小武(1998)

简评

极有作者性的小电影，贾樟柯并不十分成熟的处女作，记录时代，自然的表演，汾阳口音的台词，格格不入的慵懒的小武，等待的含蓄的不了了之的爱情，时而插入的画外音和音乐，漫无目的地陪小武闲逛，一脸自尊不屑厌倦的市井人。整部影片像是架设了一台不被发现的摄影机，真诚的记录人们日常生活，没有表演的刻意和设计，只有自然而然流露的话语动作情感和故事，贾樟柯的影片有着不同于他人的独特气质，充满生活气息的模糊画面成了时代独有印记，如今再难找到如实记录且真诚的作品和故事。不懂诸位的深层剖析，但也觉得厉害。世间还有多少小武？他们不高尚甚至有点卑鄙但却很真实，他们受限于自己的认知，挣扎彷徨，他们承受着巨变之下的情感之殇，他们也想在时代的巨浪中抓住一些东西，木讷的他们来不及反应，就成了时代巨变下的边缘人，被拷在路边供人围观

不敢想象这只是一部导演大学时候的学生作品，拍的真的很不错。江湖义气、新时代与旧时代、人与人之间的关系和矛盾等等要表达的东西是贾樟柯作品的创作观念，他的作品永远都是对准家乡那片土地，去拍摄那些被边缘化或者被社会异化和抛弃的人，这部作品里已经初见风格。小武身上有我们可以看到的很多影子，但我们不是小武，同样的小镇青年我们努力地做好社会所期待的样子，安安分分老老实实的生活可能对人真挚但不善言辞，也可能窝窝囊囊，但我们都在尽力地去做那种被社会认可不会被社会淘汰掉的人。透过电影看生活，可生活也不是电影，小武这样的人有很多，更多的可能被家庭所抛弃被社会所抛弃被亲密关系所抛弃，我们看到了人物的复杂性看到了小武也只是一个普通的人，但为什么有这样的人产生呢？难道把一切东西都推给社会，亦或者家庭和教育，我不懂。

最伟大的大陆现实题材电影之一。贾樟柯出道即巅峰，虽然用的都是非职业演员，虽然全片置景拍摄简陋落后，但它是那样的扎根中国社会。在时代大潮流下，旧的事物不断被新事物取代，在一切都在往前奔跑，还有一些边缘群体却被滚滚大潮甩在后面那个，他们可能是农民工，下岗工，低收入群体等等，嫌少有镜头去反映他们的故事，而只有去了解刻画他们，理解这个社会才更完整，此点来说，片虽简陋，立意极高。小武是个小偷，在越来越无法在法治下立足的他，遭遇了友情的背叛，爱情的创伤和亲情的冷漠，当好容易带上呼机准备享受社会进步之时，吊轨的确是正当行动时刻呼机响起把自己暴露。当他被手铐拷在大街上，任人如看动物一般观赏，一切自尊荡然无存，构成巨大讽刺。关注转型中的边缘群体，用艺术手法让人更加读懂中国，善莫大焉

一月补科长计划第一部。科长第一部作品好生猛，八九十年代的时代背景下的失语边缘人，由小武为首的一帮边缘人。很多镜头就可以看出贾科长在拍摄这部电影的时间点对严打时期的态度。公家车上扒手行为接着主席画像，也是有对文革遗恨吧。彷徨，徘徊，是失语人群的行为底色。很喜欢歌厅戏，暧昧但是温柔，没有那么残酷，提供给小武一个暂避现实的港湾。和梅梅见面想到了《天注定》里面李梦的角色，当然，还有一些城乡矛盾和政策的议题非常赤裸，也有对体质的讽刺，可是如今来看，从前原始生猛的贾樟柯似乎一去不复返了，当然，现在这个时代也无法再复刻小武。其实，对照布列松的《扒手》来看非常微妙，尽管二者美学风格差距很大。

【A】终于明白为何斯科塞斯如此喜爱本片，其本质几乎与《出租车司机》无异：关于边缘个体在城市内的身份/价值迷失。粗粝稚嫩的影像下竟然潜藏着如此细致的声音，各种“严打”的广播回荡在城镇之中，流行音乐、小品等声音将空间填充，聒噪喧嚣而不加修饰的收音氛围反倒加重了小武与世界的疏离。而图像与媒介的呈现也颇有想法，利用一场电视采访将小武与“挚友”的情感空间联结，结尾也是用一场电视采访让小武审视自己的破裂。与《出租车司机》那个梦幻般的结局不同的是，《小武》坚持着一种循序渐进的残酷，从友情、爱情、亲情再到最后的事业，小武与他所熟悉的那个世界渐行渐远，他一次次的挣扎，也只是堕向更深的深渊。到了最后，甚至连作为“人”的资格也被剥离，绑在电线杆下作为一只动物被围观，自此小武真正意义上无处可去，而他已再无结局。

以为会看瞌睡，但实际一下就看进去了。甚至，从电影里看到了生活里都没有的真实。谢谢贾导的电影，记录下那些没有阳光的惨白的下午，荡在自行车后座梳着两个辫子的小姑娘，我们堆砌了各种杂物的曾经的家。我想，无论是曾像小武那样的年轻少年，还是曾被小武喜欢过的女孩，都会被这部电影所打动。无所事事的永远愤怒的少年。还有尝到了爱情甜头的少年。在歌厅里，小武佯装老成但掩饰不住开心地把梅梅揽到肩头。梅梅不告而别，小武也只是在电影院里磕着瓜子，但他的难过持续了很久很久，直到被抓后bb机响起时也没有消失。县城里的小武，想要一个能让自己变好的姑娘，这样老套的故事，永远绵延的浓重的青春。我也喜欢梅梅，喜欢看她弯弯的鬓发，喜欢听她白水般的歌唱。我还会再重温这部电影，我想再回去看看小武，看看曾给我舞台的少年，祝他们一切都好。

贾樟柯作为中国电影第六代导演，他的眼光总是聚焦在平凡的小人物身上。小武是一个扒手，他的“工作”就是无时无刻地找机会偷东西，但是他也是一个有思想，心思情感细腻的人，同时他也是个怀旧的人。他得知好友小勇要结婚，便把自己偷来的钱一部分给了小勇做份子钱，虽然小勇最后没有收他的赃款；当他看上了歌厅妓女胡梅梅，但他却不嫌弃她是妓女，每次去歌厅只找她，如果见不到她，小武则会心急火燎地到处寻找，知道她身体不舒服，也主动陪在她身旁，小武渴望跟胡梅梅在一起，并且为了她买了金戒指，虽然最后胡梅梅为了追求更好的生活而离开了小武。受到打击的小武回到家，却遭到了父亲和妹妹等人的唾弃。当亲情、友情、爱情都破裂时，小武便失去了尊严，他的一切都成为囚徒，最后被警察制服。小武看似是再平常不过的故事，但这却是生活中真实存在的剪影

贾樟柯喜欢的韩国导演李沧东是毫无疑问的左派，李沧东的电影母题从未停止过对现代资本对人侵入的讨论。很显然，《小武》也在那个改革开放的重要时期，发出了同样的叩问。马车与摩托、录像与戏剧（戏剧演员都穿着现代服装表演）、农村和城里等等一系列的对比。店铺被拆，父母更看重在城里工作娶媳妇的二哥，梅梅跟着开汽车的老板走了，做生意的发小和小武不再来往，小武被周遭的一切抛下了，他说他自己不会做生意，是因为笨，但他说了一句很点题的话：“你开歌厅就是压榨这些舞女挣她们的钱。”他是懂资本主义运行逻辑的。文本中还有一条暗线，一直喊口号的广播和小武被抓后被关在派出所，能看到派出所里的三代人都在，女儿也穿着警服，还有孙子在玩耍，那看着不像个办公场所，倒像是一个家庭生活空间。法治的随意也彰显无遗，所以小武注定“社死”

从这部片子基本定下了贾导的电影风格，平淡、披着纪录片的外表却有着故事的精神内核的叙事风格，汾阳当地的风土人情，方言习俗都融入到了片子里，汾阳的这些景、方言既是电影的背景也是贾导写给汾阳的诗。电影描写了个小偷惯犯身边的人和事，从小武把身份证放邮桶的行为，不得不说还算是个有职业道德的小偷，小武和胡梅梅的一段感情也终像一阵风，没有结果，感觉小武认真了，胡梅梅走了之后小武那段时间的焦急等待消息和无所适从，放在现在的一段感情关系也觉得真实；喜欢贾导拍摄小武在街上大步流星的往前走的镜头，让人不禁想，小武在想什么呢？是不是也挺迷茫？拍出的那种状态，仿佛芸芸众生都有过；里面还有一段理发店刮面的片断，在不久的将来，这应该会彻底消失，贾导记录着这一切。挺不错的片子，虽然会有点闷，但是会引起人的共鸣。

在进入新世纪的前夕，这样一部真正意义上关注“边缘人”的电影很稀有，也极具突破性。之所以说“真正意义上”，是因为类似于《秋菊打官司》《活着》《霸王别姬》等第五代导演的扛鼎之作，虽然也聚焦于个体或小家庭的命运，但背后总有历史和文化传统的关怀，最终使得他们迈入了历史商业片的洪流之中，而贾科长无意于此，只是关心时代变迁、环境变化施加于个人的影响，即抛却了宏大叙事的个人遭遇及其困境。这一思路也奠定了贾科长影片的基本关注点与风格。此时科长还没有对符号式的表达产生依赖，不过方言、通俗歌曲、港式英雄片、新兴科技等等科长影片的“必备因素”已然初见端倪。《小武》的剧情稍显单薄，影片最后从小武视角拍摄的围观路人，可谓神来之笔，直接将作为观察对象的小武转化为我们自身，仿佛是对我们本人的审视，那种不适感至今难忘。

电影讲述上世纪70年代的山西汾阳一个普通的市井小民梁小武，时代是变化的，但是小武却是个陈旧的，在大力普法的社会背景下，市容市貌都在变好，周围人都走上正道，而小武却依然停留在过去，依然干着扒手的活，昔日的好友小勇（贾樟柯仅仅用一块标满两个人身高划痕的墙壁就交代了他们两人之前深厚的友情）也没有在通知小武关于他要举办的婚礼，是在面子上嫌弃小武还在做扒手，而小武却没有忘记之前两人口头上说的结婚会给多少礼金的约定，两人的关系从此就断裂，后面小武在歌房遇见的歌女胡梅梅，人人都知道欢场之下无真情，反而小武却偏偏动了情，这一段两人的感情暧昧情节在梅梅的不告而别显得如梦幻泡影。小武就是一个普通的市井小民，加上整个电影贾导的拍摄都极力去还原当时的氛围，整部电影的观感特别朴实入味，感觉真实回到了那个年代。

贾樟柯大二时候的一部学生作品，剧情很多人了解了，我就不讲了，主要是贾导的拍摄功力太好了，仅仅开头3分钟就能体现出来，由于资金有限，所有演员都是非职业演员，这就有一个问题，能力不够，但贾导恰恰利用了这一点，开头那个小男孩是小武的小偷徒弟，镜头对着他时，他紧张的左看右看，甚至一瞬间盯着镜头，职业演员绝对不会这样，但这反而体现了「小偷」这个职业的特征，“害怕别人看到”“东张西望”。还有在大街行窃的镜头，因为请不起群演，贾导直接上街拍，有一个镜头，小武的徒弟脱离队伍走到路中间，突然被一个记者采访，他呆住了，这是很多人第一次采访的朝现，不知道说什么，然后路人全部都围了上来围观，而谢谢路人都是真实路人，他们盯着小偷和镜头，以为这是一场电视采访，这也体现小偷被所有人盯着的效果，这一段是长镜头，特别厉害。