本命年(1990)

简评

最喜欢这样三个细节，它们集中构成了泉子的弧光时刻，极度精准地展现了泉子的敏感脆弱：热闹人群里看双簧表演心酸脱节的时候，在偶然听到罗大妈阻止女儿小芬叫醒他会心一笑的时候，戴着墨镜在出租车上眼泪无声流出的时候。后来我去找了原著，刘恒在《黑的雪》中这样写道，“人的命运就像天上飘落的雪花，它们原本都是洁白无暇，但落在何处却不能自由选择。有的落在僻静的地方，保持了原先的纯净。有的却任人踩踏，染上了污秽”。

父母双亡、没有爱人、唯一的兄弟也亡命天涯的泉子，左手挤压着被刀捅了的肚子，逆着人流孤独的走向了黑暗之中；他仗义、重感情、单纯，掏心窝子的对人好，但他也是不幸的，亲人不在，青梅竹马的爱慕对象嫁作他人妇，朝夕相处的铁血兄弟浪迹天涯中，喜欢的姑娘对他只有路人感情，帮助的小弟只会坑骗他，她没有抱怨，只是孤独的抽着烟，渴望旁人多关心他一点，出租车后座上的他，戴着墨镜留下了忧郁的泪水，在1988的本命年，他觉得这个世界没劲透儿了，就连死前被刀捅了，也只是喊了句“这他妈拳头怎么这么硬”，我喜欢姜文的表演，他是伟大的演员，更是中国最牛的导演。

拍的是可以的，简洁直接但不丢细节，这是叙事功力。但越看越投入的时候就觉得是不是拍得呆了点，可以更深入的但实际就收敛的待在外边。就像片子前面那场梦，要的意思其实说到了，但是就这样简略直白（全片也仅此一段梦境）就差着一口气，始终跟不上他心里的节奏。也许全片唯一没问题的是姜文的表演，跟我后面在他片里看见的劲头完全不同，收的非常有水平，抓住了那种无法释放的生命力并最后转成了内爆，只是这么一想就更觉得遗憾了

纯情男孩李慧泉-善良 温暖 道义，但是这些也让他坐牢 困于自身 死于孤独。80年代-一个混乱又朝气蓬勃的时期，无序但又繁荣。大时代下小人物的挣扎总是那么吸引人。1988距离我很远了，生于1998，今年我本命年，总说本命年犯冲。其实我倒觉得是长到这个年龄，这个岁数，有了一点想法，不再随波逐流，和自我犯冲了。现在的我不比李慧泉明白多少，但和倒在血泊中的他一样，一个时代的观众而已。走了……

第五代导演谢飞，主演姜文，用刑满释放的劳改犯视角反映80年代末巨变的北京社会，浮躁不安、机会遍地，泉子外露的直爽霸道仗义与内心的自卑敏感细腻。片名黑的雪改成本命年，颇有泉子最后死于街头的宿命感。片头无声长镜头、仰拍背影，一下拉到第六代现实主义，关注本时代孤独个体的内心世界。镜头细腻考究，尤其是酒吧里闪回、叠印和摇移。牛仔短裤姜文挺骚挺潮的。缺点是有几场戏虽然加了但没有讲完，有冗余之嫌；几处闪回在美术上没有历史性还原，导致叙事偏差；节奏掌握上，孤独而迷茫的男主虽以存在主义的面孔前进，但整体还是以剧情叙事为主，泉子和小芬的爱情线揭露也拖的有点靠后，冲突下全片节奏不明确。声画不对位。

第四代导演代表人物谢飞导演的作品，改编自刘恒小说《黑的雪》。影片首尾均采用手持长镜头跟拍，开头人物在街巷空间的穿梭引领观众进入故事，结尾人物在人群中逆行则是用长镜头对人物的目送，他不仅将离开人世，也将为电影画上终止符，“逆行”似乎亦指涉李慧泉纯洁的本质，他无法与世俗同流合污，成为时代的弃儿。“本命年”的时间设置一开始即是对比，喜庆热闹的新年本应是团聚的时刻，李慧泉却孑身一人，在临近末尾，对比再次出现，他渴望去热闹的地方削弱自我的孤独感，却再一次归于失败，热闹的环境更衬出个人的孤独。影片多处拍摄流行音乐的演唱场景，不仅因为赵雅秋的歌手身份，也形成抒情的美学表达，。使我感动的是李慧泉对于情感的认知和需求，他相信单纯毫无杂质的情感存在的可能性。

表象上看是一部对西式电影类型进行本土化的一部影片。生活戏为主的故事情节、几场夜景戏的声音设计与灯光调度、整部片自我沉沦的个人经历与孤独疏离的社会命题都具有强烈的黑色电影风格与新好莱坞的印记标识（肯定有受《出租车司机》影响）。但特定时代与社会环境的奠定、鲜明的本土文化要素的插入以及姜文出神入化的演技又让本片从前者的基础迸发出独属于中国语境的锐利、粗钝与冷峻。而优秀细腻的电影语言让这种语境得以抒发并渗满影片：低调布光下凝聚着的满屏的窒息与压迫感、不同环境下对比鲜明的色彩搭配、多次使用的逆光远景摄影对短暂的美好时刻的朦胧美化、门窗之类组素时常纳入构图营造出的压抑与限制、以及首尾两段疏离感弥漫的跟拍长镜头。最后沉寂缓慢的升镜像是对灵魂解放于社会的引导。

会想到自己荒唐的高中，遇人不淑，交了很多狐朋狗友，当时肆意青春，对未来毫不负责，最后发现仍要被生活爆打，泉子本性不坏，但奈何在那个时代，真心换不得真心，一句“就那么回事”，你我已不是一路人，但我也不会像牯岭街少年那样想强求改变你，我只会默默死去…除了姜文以外，其他人的收音似乎都有点怪，造型也是，但估计这就是八十年代的风格？程琳唱的《期待》真好听，叠化那段简直神来之笔，直接戳中了我们最美好的回忆。

好喜欢这个片子，像听一位老朋友讲故事，没什么惊险绝伦的情节，可就是那么吸引着我，活生生冒着热气的故事换来一声叹息、一阵共情，值了。另外年轻的姜文好帅啊啊。经过劳动改造，犯人李惠泉回到他从下居住的胡同，他的父母去世，家中只剩自己，邻居罗大妈家的姑娘和他同岁，罗大妈很照顾李慧泉，还给他介绍对象，却因坐牢的历史被姑娘拒绝了。李慧泉经营着一个小服装摊，生意做的不错，已经本命年的他却从来没有过性经历。一次在酒吧，李慧泉认识了驻唱赵雅秋，并开始了护送她回家的生活，李慧泉渐渐爱上了她。赵雅秋越唱越出名，她决定跟随小老板到广州发展。几年前，李慧泉处于义气帮兄弟出头，叉子不慎将人杀死，被判无期。忍受不了劳动改造的叉子越狱，来到李慧泉这借钱买票跑路。李慧泉来广州像赵表白被拒，失落中被人抢劫误伤致死。

谢飞教授这部1990年的电影超乎了起初我廉价的心理预期，姜文在这部片里的演技也很秀，节奏流稳。包括氛围调度、选题书写的含蓄精致，以及细密的声画语言等等。这样的年代就有吸纳国际元素的创作实践，依然活跃在豆瓣一线的老教授永远年轻。小摄入的时世文艺远远存在着无限自由创造的可能，依然可以融卷着强大的边缘隐喻话语。我不知道当代大陆电影的阻力到底在哪？缺少即时的活力与多元的创新，是受之于无奈确性消义下的沦陷吗，而不得不使文艺者规框上定向的生存追求？不知道、懒得想。但本命年满星！

黑色电影真敢拍中国的出租车司机上来就一直更镜头姜文一直背面这观众仿佛他是谁不重要只是时代中的一个小人物去方阿姨家看望对方不待见他背景念故事：一双眼睛恶狠狠的盯着他。姜文抽烟真迷死我了最后戴上墨镜流下那一滴眼泪我真心疼死了姜文演戏真是自成一派，说到底还是回归本真（牛仔短裤是真骚）李惠泉这是一个仗义的老爷们又纯又真又有责任感第一个本命年有妈妈的陪伴和青梅竹马上学的快乐日子第二个本命年从监狱里出来妈妈不在了青梅竹马也结婚了对喜欢的人也不敢靠近最后死在苍茫的大雪中。三次送小歌星回家第一次她走着他骑车晃悠，第二次他推着车和她肩并肩走，第三次他骑车载着她一层一层推进印象很深刻就是梁天说她非要录音机他现在是一滴尿都挤不出来了工作没劲不工作也没劲找对象没劲不找对象也没劲要钱没劲不要钱也没劲都没劲全片有源音

90年银熊杰出成就奖，极为优秀的国产现实主义电影。中国版《出租车司机》，连影片气氛都一样，丧丧的，但是结局完全相反，一个成了英雄，一个直接死去。开场气氛营造的就特别好，主人公从黑暗走向光明，直接表达了剧情，也反应了他的内心，和结尾呼应。而且长达四分钟的无对白直接奠定了影片的风格和基调。一个刑满释放的人对性的向往和怯懦，而性压抑得不到释放直接导致了这场悲剧，如果他再勇敢一点，结局可能就会完全不同。他看不起的那个小男孩，其实和自己一样。全片充满了宿命论，这个特点在中国电影里很稀有，而且用中国传统本命年的说法嵌入这个故事中，太妙了。姜文一个人的独角戏，梁天那个角色挺逗，而我竟然没认出女歌手是程琳演的。我一直非常喜欢谢飞导演，由于很久没拍片，被大众低估的厉害。全片唯一的缺点就是配音太差劲。。