我这样过了一生(1985)

简评

伟大的质朴的现实主义作品，杨惠姗的表演丝丝入扣，毫不做作。李立群也是立体的人，而不是脸谱化的表演。整部电影的调子非常深沉，120分钟跟着他们活了半辈子，泪水都留在了心里。很多经典的场景，都处理得异常高级。导演、编剧和演员们也从来不低估观众的感受力，所以给得很节制，也完全无套路。是可以一直看的电影。

影片讲述的是上个世纪50年代，年轻女子桂美（杨惠珊 饰），从南京到台湾借宿表姐家，在台湾寻找未婚夫无果时，寄人篱下的她被介绍给中年离异男子侯永年（李立群 饰），做了他三个孩子的继母，之后他们又生了一对双胞胎，成了五个孩子的母亲。从桂美结婚后，她就一直操劳着这个家，为了这个家，她辛苦劳作，但是婚后的丈夫因为赌博，不但丢失了工作，还将桂美借高利贷用来生孩子的钱都拿去赌了。

几场室内戏，将演员有层次地分布于狭小纵深空间中，利用门道和家具取景构图，借助深焦镜头和摄影机的推轨，放大演员面部表情的微妙变化，情绪内敛饱满、张力十足；叙事方面则承袭自民国初年以来未遭断层的文化样式，全片流露着中国传统文学的散文诗式叙事风格；隐忍良善的女性，却有着极强的自尊和韧劲，这种韧性亦是温柔，是女性独有之美；女人之间的谈话抱怨和男人之间静坐抽烟，一动一静的对比刻画男女间迥异的性格与心境。关于暧昧的中美日台关系、绕不开的家国意识、复杂深切的民族情感等等，亦都有涉及。逐渐开放的社会政治氛围、回暖却不明朗的两岸关系，以及一批受过良好教育且富有的观众群体，为即将到来的一系列台湾新电影佳作做好了准备。好。

从价值观的角度，85年就已经有这样的思想高度，我们需要反思的还有很多。剧本整体也是稳扎稳打，有坑必埋，坑也不多更加贴近写实的风格，演员的表演都非常在线且合理，甚至有不少蛮可以说道的调度，虽说不上卓越超群，但影片完成度绝对是不低的。另外关于父权社会的批判以及“新女性”的崛起，都能看到相对合理的过渡过程，不能用现代的眼光去judge，也不能轻易地断言对错。我们如果在时代之中，能尽自己一份力去改变，可能慢慢就会有变化吧。

1 群像推进沉稳平和，全是生活视角，细碎、繁杂而流水账。场景变换几乎是舞台式的转移，几乎都是中、远景固定机位的固定镜头，或是简单的推移，叙事影像戏剧感。2 文本刻画这么一个在传统文化渲染下的所谓妇道的坚守，往小了说是一个嗜赌家庭的庸常，往大了说是对大环境男权社会和个人价值观的反思与质疑。在当时都是苦，回头看一辈子快得很，值不值也只有自己知道了。“我就这样过完一生”，这个名字本身就很值得玩味。3 为角色增肥，杨慧珊这个角色的演绎拿个金马影后真是实至名归。(4 以现在的社会现象来看这样的贤妻良母已然绝种了。得妻如此夫复何求？)

“丈夫有女人比赌钱更叫人寒心，可是你也只有两种选择:离开他或者原谅他，我觉得两个都不好，可是总要选一样。”评论里有人说，“为什么忍的总是女人”这个问题没有抓住关键，于是电影变成了以耐力跑完悲情马拉松。我觉得很有道理，但是基于电影中女人遇到的现实问题，我也没有想出比这样的追问更深刻的问题，希望以后能有更深刻的观点。我觉得这部电影拍的还是比较平实动人的，这样的故事很普通很常见，好像大部分女人都是这么过来的。

一个女人波澜壮阔的一生。为什么说是波澜壮阔？为了一个小家，她为五个孩子和老公付出了一辈子，操劳了一辈子，到最后也只有独身的女儿真正体贴她，这样的女人哪点比不上那些为国捐躯的英雄值得歌颂。中国大部分女人的命运便是如此，这部电影展现得淋漓尽致。女人到了什么年龄就必须组成家庭，有了家庭就被男人和小孩拴死，无论这个男人有再多不良嗜好再坏也只得忍。哪怕是像电影里日本那家出身好的女人，要是找个不门当户对的男人有了家庭不是也好不到哪里去吗。所以每个女人在成年后一定要问问自己，到底想要怎样的生活，准备好了再创建家庭；如果不想被家庭束手束脚，当然应该选择自己想要的生活！杨惠珊当然值得影后的奖杯，极有天赋的表演，为这部电影增胖，拿影后是理所当然。

台湾人的无根情结和女性宿命的重叠，片名宣告了客观中性的情感立场，结局订婚人的消息暗示出另一种人生。杨惠姗固然演得好，不过相比起女人的坚忍无私，李立群的形象还要鲜活一些，外表强悍，拼命围护羸弱的自尊，而家庭重大危机时刻永远在舒适圈中被动接受妻子的决策，一个中国男人暴怒、自私、短见、安于现状的巨婴缩影，那些特质被处理得丝毫不过，十分平民化甚至生活化，极具代表性。

从开头就看出一种沧桑感，仿佛一打开白先勇的小说就知道自己正在看着一段旧人旧事。故事才刚开始，却感觉一切都已经尘埃落定。杨慧珊将那些无言的情绪都揉进了日常性劳动之中。在那些中远景当中，桂美带着孩子走在无人的中华街，或是拖家带口从一处大宅子来到一家小饭店，在尘土中辗转着，却具有一种女性独有的生产性。桂美和成年后的正芳这两个女性角色形成了一种很有意思的对照，在两人交换了对于婚姻的观点之后，镜头逐渐上移，两人背后陈旧的外科医院消失了，取而代之的是拔地而起的银行大楼。从一段没有选择的人生过渡到有选择的人生，是不是也好像城市景观的更新换代，需要经历无数次的摧毁与重建？

三星半 构图太美 色调太美。画面的前后衔接很有意思。但故事内核的确值得思考。女性为何如此卑微。是真的别无选择，还是降低自我不断妥协。像没人要一样急迫地跟着有三个孩子的男人 发现嗜赌男人硬伤还要继续 “这辈子依了你就要依到底”“女人啊真是划不来跟了什么男人都得认”这才是苦难的根源吧。不是避免不了苦，是从意识层面就想和苦在一起，不是没有自由，是自己不让自己自由。

桂美（杨惠姗）孤身从南京来到台湾寻找未婚夫未果，暂住表姐家中，却被当下等佣人对待，为摆脱寄人篱下的生活，她委身下嫁遭妻子遗弃的中年男人侯永年（李立群），成为三个孩子的继母，可是因为侯永年的嗜赌如命兼外养女人，令她犹如刚出狼窝又入虎穴。 生下孩子后，桂美为了生计同侯永年远赴日本替人帮佣，又因机缘在当地一家中国餐馆学得一手好厨艺后返回台湾，独立开了“霞飞之家”餐厅，可是在她勤俭持家之时侯永年却故态复萌，而更让她觉寒心的，是长大成人各有成就的子女以及媳婿的自私与无情。

看完此片整整三周，我的心情一直久久无法平定，看到时至今日依旧不断有豆友评议，这部电影呈现出了中国女性命运的缩影，我相信这是一种莫大的讽刺与悲哀。电影上映于1985年，改编自的原著《霞飞之家》面世于 81年，跨越整整40多个年头，我们仍旧能够从电影本身感受到，那种平凡人在亘古不变的时代巨流挟持之下的卑微渺小，也能够对桂美作为女性本身，哪怕经历了一场又一场或天灾或人祸式的苦难，也要跌跌撞撞、载浮载沉地活下去的，对生活、对生命坚定不移的韧性感同身受，这是女性力量的可贵。可我们若是往上追朔百年千年，这样的故事并不陌生，然后我们再设想一下未来，这样歌颂女性坚韧不拔的故事我想也不会归于消亡，就像桂美对于大女儿明白感情错付后耳旁的教导，“是时候让她清醒清醒”，这也是在提醒观影的我们。