过年(1991)

简评

不是电影课也许还不会看这么好的电影，短评说得好，每个人都不想承认但是最真实的中国家庭。看到最后唏嘘不已，从三十到初一，一个大家庭从聚到散，说是团圆，但也是算计和争斗，最后和之前的年一样狼藉收场。这就是传统家庭，无论是高干子弟还是普通工人，无论过得好还是过得差，要承受的都是一样。最后反而是女儿私奔找的女婿最有出息，老父亲该作何感想。每个人有每个人的心思，但过年就都要把不幸藏起来。演员演技都很好，尤其是赵丽蓉老师和李保田老师，题材大胆真实，也许现在没有好片的原因是过去都已经拍过了呢。虽然现在还未成家立业，但是想想几十年之后自己过年时，也会庆幸是独生子女，无论多大，都是一个家。五星满分，太好的华语作品。难免要和《喜宴》一比，各有优劣，一个是男女老少之间，一个是兄弟姐妹之间，也是从港台到东北的距离。

很有中国传统气息的片子，相比南方，北方年味是不是更浓些？不过随着时代的变迁，不管南北，年味恐怕都越来越淡了。本片凑了一堆在日后看来都算是老戏骨的演员，虽然戏份有多有少，但都发挥的很不错，赵丽蓉老师就不说了，事实上我觉得李保田的角色更考验功力些，章金莱也凭此片给自己的演艺生涯留下了除美猴王外另一可圈可点的角色，不可否认他的演绎确实出色，但角色本身相对简单了些。葛优、丁嘉丽也很好，丁嘉丽尤其好。不过，片子本身的拍摄手法却未臻一流，剧中一些戏剧冲突过于刻意，比如小三母亲的登门，比如父亲在饭桌上不答应借给二儿子一千元，这些都是最后高潮戏不可避免的前提，但似乎说服力不足。本片公映时在念高中，参加了影评小组，有一张影院的观摩卡，本片是在电影看的，当时并不觉得好看，但印象足够深刻。

很多家分也就分了，很多事闹也就闹了。和和美美的过年只留在我童年最懵懂的时候，后来父母离婚了，过一个年需要两头跑，也就见惯了各个家庭的荒唐故事，兄弟阋墙，夫妻反目，有家暴的小姨夫，有惦记老丈人家钱的小姐夫，有知道丈夫在外面玩却一直忍辱的大表姐，有没有爱情婚姻不美满的姐姐姐夫，有催着大伯还钱的二伯，有愁着大儿子结婚的大阿姨，有单身的舅舅为儿子学费头疼，还有很多陈年旧事，受的委屈也趁着酒后不吐不快。而我如同一个影子，游离在这些故事之外，我永远是个很好的听众。长大了发现过年是一场戏，狼狈的灵魂披着华丽的戏服。好电影应该是这样，直击你的灵魂，让你避无可避。现在底层人物的悲喜已无人在意，观众需要的是一个泡沫幻影，导演请不要举起针。

第一次看《过年》还是在电影院，很怀念过去的胶片时代，那时看电影的人很多，大家一起笑一起哭也一起惊叹，观影时很容易被周围的氛围所感染，不像现在看一场电影，有时只有五六个人(我时不时的还经常一个人包场）。黄导自从沾上主旋律标签后，身价倒是涨了上去，但他以前拍的电影更接地气，更令人记忆深刻如《黑炮事件》。明显看出过去的拍摄条件和技术还是有限的，有些镜头竟然出现虚焦，小儿子看电影回家睡觉时，门上出现了收音话筒的穿帮画面。赵丽蓉老师太让人喜爱了，她不愧为中国最优秀的表演艺术家，英年早逝令人惋惜。童星出身的马晓晴很有发展空间，不知道为什么90年代末后就很少看见她的作品了。年轻时的丁嘉丽还是很漂亮的，谁知越长越残。不过，大嫂的泼皮形象，让她表演的惟妙惟肖。看似很简单平淡的故事，却反映了中国多数家庭的问题。

今天早饭后，在我的提议下同家人看完了这部电影。此片并不能算贺岁喜剧，但阵容的强大却展现了生活的真实。沉默的父亲，热情的母亲，软弱的大哥，受气的大姐，泼辣的大嫂，可恨的姐夫……由演员精湛而自然的演技，使他们的性格得以个个提出，给人以印象深刻，更发人深思。年，其实就是这样，看似热热闹闹，但大多时候个体的各怀心事、各怀忧愁亦在此时得以集中体现。而此片最难能可贵的，便是以此为切入，基于最平实的演绎给人以最真实的共鸣。不过，看的过程中，因没有字幕，有很多台词都听不清，未免是一种小小的遗憾。

国人对于春节的最大幻想莫过于过个团圆消停年，但其实绝大数家庭在春节时，往往是问题集中爆发的时候，过年基本等同于鸡飞狗跳！孩子长大了，每个人都有自己的小九九，可只有一个爸一个妈，好像永远也满足不了他们个人的需要！所以过年又戳穿了国人的另一个幻想，多子多福！电影中的老两口有三个儿子两个女儿，标准的多子、儿女双全，可老头儿在大年初一早上只想着要是能把他们全计划掉该多好啊！于是这又戳穿了国人的第三个幻想，那就是亲情，小孩子拜年为了要十元百元，大人们拜年了一张口那就是一千块，最后当老头把摆放好的钱端在桌子上时，也基本撤掉了亲情的遮羞布，展现人与人之间赤裸裸的金钱关系！导演给了赵丽蓉很多脸部特写，展现人物的迷茫内心纠结欲言又止，很难想到今天的导演会给一位五十多岁女演员这么多镜头呢，给导演摄影点个赞！

“程子，咱这是去哪啊？”“姐，沈阳的故宫，北京的紫禁城，你想去哪咱就去哪。”——这最后一句台词，写的是逃离混乱家庭的老两口对家国传统的追慕，某种程度上本片是反现代性的，所以表面看这个一家人大年初一打成一团的故事是个贺岁惊悚片，但骨子里还是给信奉中国家庭规范的观众的心理按摩。财迷心窍的大儿媳、拈花惹草的大女婿，他们背后是性格软弱不作为的大儿子、大女儿，这是造成大家庭矛盾的首因，而非几个家庭的财务纠葛，老爹外出打工攒下八千元，实际上他会不给二儿子一千元的研究经费吗？围绕争夺这笔钱的设计都很勉强，婚姻中双方力量的失序，才是本片矛盾的题眼。前半部分组织的比较散，只是铺垫了俩恶人的线索，最后饭桌上的戏好看，渴望认可的散财孤儿申军谊叫人心疼，老爹端钱上桌的果决令人侧目。梁天、马晓晴和丁嘉丽的口音让人出戏

老爸推荐了看很久，今晚一家人聚在电视前看完的。很震撼，尤以历史眼光审视之，颇为慨叹。赵丽蓉、李保田、葛优、梁天等一众经典演员都奉献了上佳的演技，可说是浑然天成。题材上，反映中国北方一个极其普通但又十分特殊的家庭伦理故事。过年的热闹气氛是为种种时代的个人的矛盾纷至沓来作的一块多彩的衬板：知识分子在金钱面前的卑屈，女子在落后婚育观念下的受压迫以及相应施暴者所施加的威压，青年新观念与封建家长制的对冲，一切放在改革浪潮的大环境和大家庭的小环境下都被无数倍地放大，最终无可挽回地酿成了这个勉强粘合起来的家走向破裂的命运。父亲是北方人，对其中情节尤有共鸣感触，不觉间也从一个看家长邻里流短蜚长的青年成了自己有一个供养的家庭的中年男人了。好电影总能穿越时间，但并不脱离历史，大略喻此也。

拍的不错，演的更绝，没一个拉胯的。还想感叹一句那时候六小龄童帅的真是没边儿。这片子得是老中家多少人口的写照，反正我小时候记得有过这种事儿，后来奶奶去世，终于再也不去我爸那过年了。赵丽蓉老师的演技让人跪服，活脱脱一苦了大半辈子为儿为女操劳的老太太，影后应得的。李保田老师眉头皱成八字，言谈举止中的那股轴劲，只能说传神。过年就是渡劫，好像家庭关系最差那会儿我妈也这么说过，从老家呼呼隆隆来一大群亲戚，大多数都跟大嫂一样是个麻利又思想落后的市侩，跟大姐夫一样不着四六，一帮人言语中各怀鬼胎勾心斗角，无非为了那点儿钱，只有小孩玩的欢腾。现在好了，这年头连片子里仅剩的一点过年的氛围都没了，90年那样的气氛彻底成了往日泡影。但是吵吵嚷嚷还在，欲望这玩意儿就是活的生猛。最后老两口能抛下一切去环游世界，倒真是潇洒

多采用远景的构图表现北方的大平原雪景恰到好处；每个典型人物的刻画既立体又真实（可能除了大姐夫大嫂，但是这两种人真的很常见，每个人的亲戚团里说不定都有那么一两个）空间狭小的屋子里随处可见门框；几次偷听和互相偷听的设计太妙了；大蓉在屋里哭，母亲安慰她，正面特写的脸庞既是对女儿说，也是对镜头前的观众说；小儿子一对虽然不务正业但是是洒脱的二流子，二儿子要往上爬，大儿子大女儿所遇非人的性格悲剧；处处是精巧的伏笔和对照，唯一想着家的一对是曾被被赶出家的一对，大嫂去年打破的镜子今年被彻底打碎；用一两句闲话、暗示勾勒出一家子的背景故事和去年的风波；计划生育宣传片，儿孙自有儿孙福，莫为儿孙做马牛，这个电影的理念相当先进。

取材于对于中国人最重要的过年团圆饭，而冲突就隐藏在这团圆为名义的家庭矛盾之中。全片从普通一家的琐碎日常开始，以几个儿女为视角多条推进我，最后把气氛在团圆饭上达到高潮，矛盾也随之激烈爆发。从本片让很多中国人产生共鸣，就是中国人太累了，一年到头的奋斗直到团圆饭仍然为生活所逼而无所遁形。全片的演员把各个性格的人物塑造的很到位他，特别是老两口更是将极具代表性的一对中国老夫妻的隐忍无奈刻画的极为精准。遗憾的是全片拍摄碍于当时条件所限，整个画面太过黑暗。甚至最后几分钟只有演员声音而无法分清具体画面，稍微遗憾。

.17@资料馆 这么多年后，能在大银幕上同时看到赵丽蓉、李保田、葛优、胡亚捷、六小龄童、梁天，可真是太难得了。每个人物都塑造得很立体，很有人味，母亲的隐忍和包容，父亲如山般厚重的爱，大哥老实人被欺负的窝囊受气，大嫂的势利眼爱占小便宜，一场团圆饭吃出了一本和六本难念的家经。很多细节都很赞，现在还很感触的是，父亲端出菜，摆上桌，嚷嚷，还等什么呢，你们不都等着这盘菜呢吗。以及，在大妹向母亲哭诉时，大哥幽幽的走进屋，“老实人容易受欺负呀”，转身回屋继续自酌。就，很感触。好故事，拍的好。要是一些暗夜戏能更清楚一点就好了，现在黑乎乎的啥也看不见。