真相(2019)

简评

因为卡司随手点进来的，完全不知道这是是枝裕和的新片，觉得还不错。尤其是Deneuve对演员这个职业的深刻体察，以及最后跟女儿和解的温情一刻后，居然第一反应是“我应该把这个情绪用到今天那场戏里的”，让人哑然失笑。Ethan Hawke作为法国女神收割机，这次是演一个二流美国演员，因为法文水平有限，几乎全程不在线，交流全靠演技，只有跟双语的女儿交流是完全自然放松的状态，很有意思。看完才发现是是枝的新片，解释了一些非常不法国的空镜和剪辑逻辑。作为导演第一次非日语影片的尝试，可以说是无功无过的vanity project，能和这一众传奇演员合作也值了，剧本稍弱也可以忽视。

魔怔的戏痴，这么好的情绪应该放在镜头前，怎么可以用在女儿和解上呢？你说我是个坏妈妈，好过我是个好妈妈然后是个差演员吧。我总是在属于我的战场上赢，所以我从不寂寞。她不是恨Sarah 抢走角色，而是抢走女儿，可是比起女儿和男人，她最爱的依然是电影。戏中戏用的是刘宇坤《关于我母亲的记忆》，送给女主的那条裙子是《白日美人》里的吧，即使她年轻得灼目，可是对比德纳芙年轻时穿同一条裙子，只能说仙凡有别。

先看的《掮客》，后看的《真相》，是枝裕和独有的日式细腻与温柔以及对家庭缘系的剖析，放在异国他乡怎么看都有股异味，本子不错，生活与戏里的对照，胶片与数码的切换，借由现实与演戏的界限模糊母子之间的隔阂，在女儿的注视下，母亲内心的释怀，一步步达到和解，可惜这不是日本，两个对于家庭观念完全不一的国家，强行生搬硬套过来，使得《真相》失掉那种细水长流之感，徒剩空话之谈，像是是枝裕和想一击命中人心柔软之处，却始终找不到要害；是枝裕和的叙事不适合在这部片中，太不适合了，闷，太闷了，一星多加给是枝裕和

为什么会印象这是悬疑片儿……就是没有了鲜明的是枝裕和风格啊！不知道这种跨国籍跨文化的拍摄意义何在？德纳芙比诺什两大重量女主挤压得影片毫无是枝裕和那种小温情小细腻了。其实也不必有，光看两位女星举重若轻的表演就足够了！然而即使她俩，演戏也没有脱离跳跃出固化的一贯风格。女婿果然伊桑·霍克，英语法语交织。房子还是又大又漂亮！老乌龟爷爷皮埃尔有意思！目前有个30多赞的短评说开头结尾镜头没有欧洲导演这么拍。第十七届法国电影展映。约110分钟不到。with又瞌睡肉。散场一看vow呆禾就坐正前面EF排。其实一早起来纪念爷爷一天下来我也困得不行这场结束马上出了后面《一出大戏》结果肉说特好看 百老汇电影中心MOMA1号厅第二三位售罄 为换周边也快突破底线散场满厅找票根保洁大爷都认得我了…给了4张换了帆布袋肉不满

说实话，真的冗长乏味，剧本知道在说什么，可是用这种方式有点投机取巧，更糟糕的是，Catherine Denueve缺乏新意的外强中干的女王范很不讨喜，最后她找到了满意的出演（戏中戏）电影结局的方式，可是本片的结尾表演并未有何起色，她真的不会表演了吗？打酱油的伊桑·霍克很有魅力，朱丽叶·比诺什对角色依然拿捏准确，是他们撑起了这个戏。与去英国拍《理智与情感》的李安相比，是枝裕和这道法国大餐有点拧巴。片中有多处类似于送衣服这种俗套的设计，剧本还需加强。说到片名，明明是心魔，与真相关系不大，Fame都比真相更贴切。

如果说拿日式家庭戏去法国拍是道考试题，那是枝解题解得巧。巧就巧在用戏中戏母女年龄反差对应现实母女心理关系，突破了文化障碍实现共情，同时丝毫不浪费二位女神的演技。总让我联想到痛苦与荣耀和首演之夜。显然这部戏也不仅在讨论是枝裕和自己最擅长的家庭关系，演员身份和戏中戏也一直在点题—关于表达的真实。餐桌吵架戏和全员跳舞戏是关于情绪的爆发和隐藏，不法也不日，但就很是枝，水准一直在线，我爱了。少一颗?是因为细节不足，那种生活质感在这座房子里打了折扣。话说回来，作为是枝信徒，三度目嫌疑人被他的勇敢打动，这次又让我看到他更聪明理性的一面。金棕榈初得，下一部作品主要拓展业务范围自然要发挥稳健这无可厚非。贪心的小粉丝希望接下来也保持高产，珍惜每一部作品了。

不知道为什么还是日本本土的感觉更好一点，拿到欧洲拍摄总感觉差了点味道。还是老样子，家庭作为核心，前尘往事负重前行，真相与表演间的虚实界限。大名鼎鼎的知名演员热爱表演战胜荧幕依旧在生活中被其他热闹的家庭衬得孤独可怜，而记忆也总是不能完全相信的，它常常带有主观色彩，逃不出的也总是个人。每个人心中轻重的平衡也是不同的，厨子还是演员亦或是母亲，总是无法得到均衡，而对别人的愧疚也会成为心结追随自己，不过那些原谅和解的话都以一种表演的口味戏谑的说出来，在我这看来是真实的，不矫情的，容易接受的，总体来说还是很好

爱在系列的男主，新桥恋人的女主，磨磨唧唧的是枝裕和让人看片前就不报什么希望，但是我讨厌的公众号什锦饼干推荐了，还是决定看一下。我总是在讨厌的事物上花费不少时间，就是为了防止我对它的讨厌是盲目和草率的，但事实确总是证明人最初的判断是正确的。影片和它的推荐人一样拥有平庸的水准和不小的心气，区别可能是推荐人的水准更次、心气更高、口气更大、心中更虚，但这种强撑的傲慢很有市场，一群打肿脸充胖子的粉丝总觉得抱住这么个人心里就有了底。现在很多影片舍本逐末，不深挖内核、不雕琢结构，卖点就是似有若无的表演细节，嘴角抽一下，眼睛晃个神，观众们大呼演技了得！克制！高级！但是空壳的主题根本吸引不了我的注意力，我不断的走神，真的懒得在欲说还休的表演和忸怩作态的氛围中玩大家来找茬。老女主戏也挺过，不如她的《白日美人》

第一个树叶落下的空镜，立刻就进入了他的世界，还是非常是枝裕和。虽然因为是欧洲的设置有一点点的别扭但还是很容易代入的，两位女演员呈现得很好，特别是妈妈的形象非常立体，很有共鸣。但是其实误会的点放在外人的视角是挺别扭不理解的，矛盾本身对于我不太能信服。我一直喜欢是枝裕和的叙事，是因为你能够在对话的一来二去之间感受到感情的波动起伏，相互作用造成内在的变化，这个不是需要什么大的矛盾冲突去造成剧情推进，而仅仅只是依靠生活和对话本身，这是最厉害的一点。

整体而言，我们能在《真相》中看见是枝裕和的更多可能性，或许习惯看他日语作品的我们，起初可能会因为角色讲法国而感到不习惯，但电影对家庭关系的探讨与从生活细节切入的角度，配上凯瑟琳·德纳芙、朱丽叶·比诺什两位影后在冲突与微妙心境变化收放自如的表演，都让导演得以用一个新鲜有趣的故事讲一件平易近人，却也深具启发性的主题。在这充满虚假且连记忆都不可靠的世界中，所谓的真相是什么？我想大概就是人在敞开心房后内心所流露出的情感吧

#3rd hiiff#全岛放映单元 在异文化当中，如何去具有导演风格安排的一场家庭戏，这似很大的难关。惊喜地看到在是枝裕和相像的视觉系统中，仍然把家庭的关系安排的完成度较佳。青年人重新“闯”进老年人的世界，是在戏中戏的角色互换，也是风趣地把乌龟叫成前夫名字的“和解”，关系把握得还是很好。是枝导演的人这个“第一次”，比较惊喜。一些场面剪辑突兀，尤其异于日本内敛的法国舞戏后的直切室内谈话戏。

首先我想说在带着完全未知的状态去看这部影片的话，是很难联想到是枝裕和的，当然了，整个呈现比《掮客》还是要自洽不少。Sarah作为麦高芬的存在，实际上直到最后我们对她也不甚了解→这种不了解隐隐约约也构成了我对最后的理解/原谅的疑惑。实话实说，观感上还是挺家庭小品的，但并没有一个足够强大的打动人的精神内核（即使演员们该做到的也都做到了）同时，戏中戏/表演和生活的理念/真相的名存实亡→都只是丰富了内容而非导演在以往日式作品中用一点一滴达成的情感厚度-这就不能用水土不服当作万能的借口了。