步履不停(2008)

简评

强烈的生活气息却带着隐晦的家庭阵痛，长子的离去，次子的独性生存，新媳妇与儿子的接受度，甚至是被救人的年年拜访都带有私欲情绪，明面上相敬如宾的待人方式，背地里仍然存在各种适量的暗潮涌动，但以理性与感性之间的天平来衡量，这就是作为人的基本常态，阿部宽的梦想与父亲想违，也是如此，是枝裕和精准地抓住了家庭伦理关系里最复杂又根本的基准问题并加以延展，个人的奉献在家族里显得理所应当，但以独立的人格却又是一种牺牲，奶奶对丈夫出轨的释然，爷爷事业的奉献却得不到后辈的亲近等等，而人类的情绪是受生活感化，每个人都只是在自我生命道路不断前进，家人的交织是羁绊也是纽扣，结局转瞬即逝的变动，那些曾经约定的缺失又带来茫然与悲伤，是啊，人生不息，我们也只有步履不停

没有大起大落的人生和跌宕起伏的情节，是枝裕和的作品总能在宁静祥和的氛围中，写尽生活的朴素与美好，又同时引人深思和回味。本片以儿子和父母的关系为主线，并加入了几段老年夫妻、继父和儿子、隔代的交流等次要情节，并且每条线索各自的系统都异常清晰和完整，有始有终。同时许多细节的构思也别具匠心，并且在诠释时善于留白，彰显东亚文化里含蓄委婉的特质。影片的末尾升华主旨，绝对意义上的完美是终其一生都实现不了的空想，而未满的心愿才是长久铭记的必要条件。人生道路上步履不停，但为何总是慢半拍，无论多么小心翼翼，总会错过一些事情。催促人们向前行进的大路和小路，终将徐徐地迷失在时间的轮廓里。

｜一场戏两个正反打镜头散步在街上讲着早已记不清的黄色蝴蝶传说。就把生活的韵味调度出来了，我好喜欢步履不停的韵味，也许家庭就是要远远的去拍摄他感受他，这种被摄距离感的体现，唠着家常竟让我感到如此舒服。结尾连续的散步和楼梯很像侯导《一一》里的场景，冷静客观的镜头让我更好的去带入到自己视角/ “原来什么事情都晚了一步”我们总是在生活中瞬间忘掉了个细微的小事儿，在不需要的时候又瞬间想起，大声遗憾的同时生活也会步履不停的往前走。是枝裕和在点滴的故事中把生活哲学都诠释了出来。/儿子在庭外幻想着以后的职业，父亲小心翼翼修补儿时的日记。突然对我叙事的节奏有了启发，有些事情放在一起比直接讲明来的更感动一些吧！

在画面色调和节奏展现上和《海街日记》很像，电影中做菜的画面让人想到《小森林》。节奏非常平缓，但是很真实，就是生活有温馨有心酸有窝里斗有真心为你好有埋怨有思念有舍不得。其实我们的生活也没什么大起大落，也是像这样一条直线上时不时有个小小起伏。看完很平静，虽然节奏很慢但也有让人觉得窒息的地方会联想到自己的生活。生活中一些很细碎的事情都被很好的展现出来用于展现人物关系，这要观者真正经历了才会有共鸣。影片多用固定镜头，因而很考验演员调度和画面构图，可以看到导演在这上面是成功的。虽然这个影片没有《海街日记》那么治愈，但是这就像一个现实的影射将人们熟悉又陌生，一直牵动内心却又不知源头的情绪给调动出来。“人生不止，步履不停。”

一年一两次的家庭聚会大概就是这样客套而试探，这个婆婆这个明坏我太喜欢了，聪明还不掖着，发现公公出轨听他唱歌，转手买了唱片，回来时不时听一听学一学，大家聚会时放一放，不戳破却也让爷爷了解，我知道这事儿；儿子救了的小胖，就得每年忌日让过来忏悔一次，我没了儿子，你也不能活的没点愧意；女儿和新女婿想一起住，说问你爸同不同意吧，其实才不想和外人天天住一起呢；后进门的儿媳妇，一边给着衣服，一边劝生，太鸡贼了，哈哈。喜欢这里的生活场景，爷仨往前走的背影真有岁月向前的感觉，日子不就这样吹着风淡淡的，不停歇的往前嘛，阿部宽挺帅，瓷砖，手工，鲜花，西瓜的细节也都很生活气，公公救护车来了时候的不被需要，击打了他作为三赛的小傲娇吧，人可不就得老嘛，拄拐，厕所扶手也算默默服老了，原谅总难以说出口，谅解总比死去晚一步

虽然把是枝裕和等同于日本，把日本等同于禅宗有本质主义的嫌疑，然而他电影里那种在花草树木中见佛，在饮食起居中觉悟的主题，确实“很日本”，也“很禅宗”。这并不是在“诗化现实”，单纯地美化、简化现实，而是把日常生活中的光和影，善和恶，色彩于单调，都通过镜头的转换、光影的运用、和人物的一颦一蹙展现出来。而这种展现，并不同于莎士比亚的那种逼近临界疯癫的边缘，而是（又一个本质主义的思考）东方那种隐忍的暗示，如同对阴翳的礼赞。所谓一花一世界，并不单指花里有一个世界，也意味着世界不过一朵开在路边的花，明媚，鲜艳，然而完全不惹人注目

记得一年前我看这部电影时，始终难以集中精力，好像也没搞清楚剧情和人物是怎么一回事，只看了一半就作罢了，没想到今天翻来重看竟是另一番感受。开头的吉他曲就让我完全沉浸在了镜头里，简单的生活细节和细腻的台词，将人物刻画得几近完美，精心设计的几组对照更加强了表达，一家人有抱怨和分歧，更多的却是生活的质朴和温情。良多没有子承父业，没有和父亲去看一场足球赛，也没有让母亲坐上自己开的车，但他依然会在兄长的祭日上带着妻儿去祭拜，告诉女儿小黄蝶的故事，正如母亲曾做的那样。前面的人不在了，后面的人也要继续走下去，步履不停。其实克制的情感表达才最有冲击力。

竟然是15年前的片子了，今天看也十足快慰。树木希林奶奶的表演真的好棒，和儿子那场在厨房的戏情绪转换如此不动声色而感染力十足。简单的一次一年一度回乡之旅就把这个家，很多人的家和人生都讲了。是枝裕和好会捕捉一些富有生命力的画面，孩子们的手触碰粉色花朵时，纯平早逝的阴霾似乎散去了一瞬。为什么大和民族就能接受在这些几近真实的细碎日常和没有因果逻辑的时间流动里展现深藏其下的汹涌呢？好喜欢妈妈和儿子戴戒指的手剪在一起，爸爸去晒毛巾最终抓了又抓，邻居奶奶生病他在救护车旁连我是医生都说不完整，姐姐努力维持家庭合睦却也要接受丈夫世俗意义的不成功，总是晚一步想起的相扑选手名字，却和妈妈心有灵犀，总是嫌麻烦的回家之旅，却没想到父母离开得那么快。总是晚一步。好好送走父母也算完成了人生的任务，我也要更努力地生活才行。

人生就是步履不停的，永远都在前行，永远都在变迁。一家人都非常可爱，有自己的小算盘，也有属于大家的爱。是枝裕和的灵动在于角色形象的立体，另一点是因为对生活的观察与尊重，他对生活的写实与精确描绘使我数次鼓掌，我有理由相信这就是他自身所经历的。电影中是淡淡的温暖，又是淡淡的悲哀，一切都不徐不疾，好像什么都没有发生，甚至连死亡都是缓缓推出来的。剧本极其精妙，次文本也被导演完美展现出来。时光在其中流淌，情绪在里面变化，父亲在救护车的无声胜有声，那无力的徘徊却比一切都要震撼。人生总是慢半步的，所以在日后才想起那只蝴蝶，所以看到墓碑时才回忆起那些灿烂又温柔的爱，所以在步履不停之后才意识到意识到生活的“步履不停”。（）

看的时候正好研究生录取名单出来了，导致有些段落分心没认真看。树木林希塑造的这个人物挺有意思，表面上是个德高望重本分隐忍的老妇，其实心底深埋着很多对世界的负面情绪；在老头洗澡时用异常平静的语气撞破他出轨的秘密是个挺不错的设计，跟后面表达对造成儿子死亡的溺水获救者的态度形成对照，成功塑造了这个绵里藏针又仰人鼻息身不由己的老人形象。儿媳妇表面上贤良淑德恭顺有礼，对未给儿子买睡衣这类小事的敏感也表现出这个丧偶改嫁的“前寡妇”对生活本身下意识的不安全感。此类细节本片随处可见，总而言之导演是个对普罗大众的家长里短跟柴米油盐有细致观察的记录者

认识其实平淡也好，有家人陪着，吃一顿午餐一起听着音乐，剧情平淡。有一些偏执不爱说话的父亲，善良和蔼的母亲，和可爱的孩子还有那个夏天，微风吹过，一起吃着午饭和西瓜，实在舒服不过了。良多，其实也有梦想，可能并非按照父亲去做医生就好，其实人生也是谁会知道以后会发生什么呢，那黄色的蝴蝶在冬天也不会死去，它的蛹在第二年又会重新绽放出美丽的黄蝴蝶，生活亦是如此，无论如何我们都要步履不停，也许是生活推着我们步履不停，但是生活总是自己的，喜怒哀乐也是自己所能决定的，那就不如多开心一些，起码夏天微风吹过，那一刻我们即是最幸福的!

昨天中国电影资料馆疫情之后首日复映，“光影不止，步履不停”。是枝裕和的家庭片绝了！不急不徐，娓娓道来，通过家庭的一次聚会，让我们了解了这个家庭的过去和现在。阿部宽是男主，但目光却被老奶奶吸引，这种一辈子没工作，作为家庭主妇的老奶奶，我们身边也有很多，没啥特点，易被忽略，但越是这样的角色，越不容易演，太平凡，太常见。这个演员把这个奶奶演活了，一边挑虾线一边唠叨，为家人准备美食，吃饭聊天，埋怨老公不干活，嫌弃儿媳妇是寡妇不生孩子，把成年儿子还当小孩养，认为女婿嘴把式，这就是我们周围的妈妈，奶奶！电影太有生活了！这种没有强烈戏剧冲突的电影拍好不容易，是枝裕和做到了！