对不起，我们错过了你(2019)

简评

,不可思议の杰作,当代普通人艰难生存的微观图景!平铺直叙地讲述一家人逼仄的生活，没有技巧，全是感情，辛苦、紧巴巴、泪迹斑斑……国家是怎么了，精英的许诺不过一纸空文，看看这些生活拮据的人，没有体面可言，脸被优势人群殴得鼻青脸肿，脖子上还残存白昼的勒痕。看完影片，情绪冲击比思辨洞察更深入，穷往往不是因为懒惰，而是一连串的不堪和没有保障，精英占据着社会最肥沃的部分，却没有担当起责任，声色俱厉的指责之下，是中下阶层徒手穿越枪林弹雨的现实，是体系内外保障和扶助的缺席。财富的尊严建立在人的尊严之上，若穷人失去体面，则每一个富人都当被良知视为仇雠。有一天早晨，你灰头土脸地去上班，眼睛鼻子裂出血水，没有人知道，你不是今日倒霉，而是日日不幸……

可能我的父母也在某个夜晚互相哭泣，互相害怕，我也在某个夜晚某个时刻崩溃着，然后继续。“你爸为了你忍受这样的时刻”，我有多少时刻又是让父母忍受着的，不敢言不好言。我总觉得这个母亲强硬点日子会过的好一点，后来想了想再强硬的母亲在儿女和自己喜欢的男人面前都会柔软的。还好，这个家庭也存在一点儿爱，还能在周六晚上一起在车上唱歌，尽管公司老板不让。对资本家“我真受够了这狗娘养的了”.这儿子还是挺体面的，只有被怀疑偷了东西才挨打，警察来了还能上演我的青春不跑路这样的情节，停课还能有老师给一封书面通知让他上网课。建议各个学校引进我们高中的学习班模式就是把位子搬到厕所边上坐几天，然后tm的大课间还要跑操。 总感觉选角不错，男主就是一股沧桑感也不知道为什么。

肯洛奇的影像总能让我沉下心来期待每个画面，慢慢跟着故事节奏走。没有花式的镜头和剪辑，但每个情绪氛围都拿捏地精准，人物在镜框里，与镜头保持着恰到好处的距离，这个距离既不冷漠也谈不上温情，肢体语言替代了镜头语言，让我不知不觉在某一刻，心猛地一酸，才发现情绪已在最开始点点积累。亲人之间的细腻情感很值得体味，小女儿颤抖着哭泣，儿子探望父亲半掩着的门，冰冷的是这个机械运转着的社会，影片最后竟然猜想他会把手枪藏起来kill himself，不，不该是这样。原来最后的镜头想表达的是既不能灿烂地活，也不能卑微地死，这种难耐很难不引起共鸣，还好，还有那么有爱的一家人。

肯洛奇高明就高明在，把完全可能发生在我们身边的故事，完整地展现在大银幕上。不像其他人讲述普通人小确幸，导演直接将底层人民、被剥削阶级的困境，在极其生活化的场景中，展露出来。不是突如其来的，而是逐渐积累的，愈演愈烈的。儿子在广告墙上涂鸦也不失一种向资产阶级的呼喊，把做爱列为明天list的top1，尝试用“明天会更好”激励自己，却依旧被接连不断的窘境推回现实，美好转瞬即逝，小人物只能在短暂的时间中，尽可能地穿插自己的幸福，而控制自己不再歇斯底里似乎也成了一种奢侈。唏嘘在，活着却永远逃不出这固定运行的社会模式。

贫贱夫妻百事哀。他们并不算是英国最底层的人民，零工阶层尚且如此步履维艰，彷佛活着就耗尽了所有力气，何谈再底层的人呢？996与劳工法之死在当下很难不引发感触，剧情发展到结局已经是失控的纯粹情绪宣泄，几乎所有的手法都朴素且自信地专注于人物所处的社群文化及其细腻的互动关系。这就是英国啊。儿子用喷枪替坏人定罪，女儿偷走钥匙企图拯救生活，妈妈在照片里回忆青春，爸爸的尿瓶无处安放，连社会都忘记了他们。拼命赚钱买咖喱饭，却错过陪你吃饭的时间。投递给用户的签单上，写着对家庭说的话，却无处当面诉说。涂鸦的大嘴里有那么多问题，手机就是儿子的命，我却都不知悉。堆叠的压力渐渐漫溢，滚雪球一样压垮这个曾经幸福的家庭。究竟是哪个社会保障环节失职，竟让人拼命工作却越来越穷？

对不起，我没有和你走进那所房子，相片中的它崭新舒适；对不起，我接二连三地更换工作，我们肩上的债务却并未减少；对不起，我一周需要工作六天，每天十余小时，沙发上只有呼噜声；对不起，我没有控制我的情绪，清脆的响声，疼痛的却是所有人；对不起，我们在错误的时间成为家人，而我始终没有搞清楚，什么时间是正确的；对不起，或许并未有对与错的分别，我驾驶着被视作“罪魁祸首”的白色货车，留下“Sorry we missed you”和“Love you”的便签，默念着再给我们六个月；对不起，道路究竟要怎样走，我不知道，我只知道，我说了太多遍对不起，而我和你一样，想念彼时的你，却再一次错过此时的你。

【0902百子湾】直面全球统一的苦难底层。最动容的一幕是Abby在全家人的簇拥下周六晚加班到Molly家，帮助行动不便无法如厕的她，瞬间眼泪决堤。最让我为自己感到汗颜的是，有很多个角色背对镜头要进入另一区域的场景，我下意识地认为这是镜头处理的悬念，要出现可怕的类似jump scare的镜头或危险场面了，但是最后也只是泛着苦涩的生活细节罢了——底层的生活真的没有那么多可以营造、带有艺术加工的惊心动魄吧，只是坚持着那些稳定的repetitions就已经是在忍耐苦难，导演也没有在小处横生枝节。最让我遗憾的是Seb的角色塑造有比较冲突且生硬的处理，他的teen angst和父亲受伤后突然醒悟过来的family boy之间的过渡还是比较可惜的，当然导演可能有意为之，英国的别扭青少年。Love Lisa

看电影的最好状态是你也正好处于电影所讲述的生命状态；每个国家每个地区都有穷困的人，它不因时代的而不同，大数据时代有，蒸汽机时代也有。但这个吃大数据红利的快递公司作为本片有力抨击的点还是存在的，最大程度压榨员工，并且不为劳动者提供应有的权利。滴滴司机，外卖员也都是如此。所以政府不给争取，就需要需要员工自己大罢工的需要（片中艾比照顾的老人年轻时也有参与支持当时的大罢工）；羡慕片中家人对感情方面的维持，羡慕外国人对家人情感的直接表达，喜欢艾比如此温柔善解人意；父亲一家之主去承受更多的担当；有空上厕所的系统开发者给别人造了没空上厕所的机器；片中没有爸爸送件后物质生活的初步提升，所以觉得这么卖力很徒劳。

压抑到极致，就连愤恨的悲鸣也无法发出。后劲太强了，明明肯洛奇只是把摄影机放在那里，只是用最朴实的叙事手法与镜头语言，将人物的生活记录下来而已，没有特意煽情，甚至结尾也是戛然而止，却让我在观影完毕后止不住泪流满面。肯洛奇依旧专注为底层人民发声，振聋发聩地刻画着社会的麻木与家庭的症结，共同组成了毫无退路、无法喘息的生活，人物每时每刻面对的都是两害取轻的困境，车只能一个人使用，工作的急迫总让疏于照顾的家庭出现裂缝，鸡毛蒜皮的琐事足以摧毁一个人，明早起来还得面对棘手的账单，和女儿一同送货是极少能觉得快乐的事，却连这点小确幸都要被剥夺，被打成重伤又能怎么办？我们为何要这样活着？生活的残酷不会放过你的。[ / 5 ]

我明明知道这是一部好电影，可我就是想给编剧寄刀片，中途看得我摔了一次眼镜，真是前所未有的观影体验，看完之后五味杂陈，唉，就算一万句“Jesus”，也无法形容我的莫名的愤懑，这苦涩的剧情，实在让人难以下咽，太他妈真实，太气了，以往所看的英国电影所展现的都是欧洲发达国家的光鲜绚丽的一面，从未想过，他们的底层国民也会经历苦逼的人生，遭遇糟心的破事，忍受生活的艰辛，接受资本的剥削，明明是一部外国电影，却在片中常常可以看到与中国人民雷同的生活轨迹，美好不常有，只是昙花一现，大多数时候还是不能事事顺心，没错，就像结局一样，明知前路渺茫，依然抱恙前行。

《对不起，我们错过了你》像这样的家庭，这个世界上千千万，唉，感叹生活不易。男主是快递员，女主是护工，两个子女，租的房子，不争气又叛逆的儿子，学习不努力，又认不清家庭状况，不为父母分忧。女儿懂事一点。从影片来看，没有基础的物质生活保障，男人真的不适合结婚，不适合生孩子，更别提多生孩子，男主一天工作14小时，有多累，还得操劳家里的各种琐事，儿子旷课，打架，偷东西，结派到处乱画，干快递自己贷款买车，供职于快递公司，但公司不给职工福利，叫合伙商业模式，为自己干，多劳多得，像现在的滴滴，美团模式。扣你钱，没商量。现在女孩子结婚对男方要求，有车有房存款几十万，从影片看来真的没错，很合理。草根男人，尤其是一个普通的男人，活着真的心太累了。自己都活得不好，又何必让下一代来重复自己的苦命。一个人吃饱全家不饿

肯·洛奇老爷子85岁了，一个人一生用电影为底层民众发声，实在值得敬佩。有人说肯·洛奇所做的是“中产阶级对底层自以为是的关心”，就算如此，这样的关心不是太多了，而是太少了。影片延续了一贯的风格——黑色的画面和画外音作为开场、独特的影片名字体、全程无配乐、素人演员，还有，当然也是最重要的，剧情中民众几乎无法摆脱的困境，这些都使它称得上翻版的《我是布莱克》。可影片关注的问题又是全新的——新型技术的兴起，既带来了新的生活方式，又带来了新的剥削方式，资本如何利用技术控制人？人在技术控制之下如何工作、又会发生怎样的异化？这些问题直到最近才因外卖小哥的极端遭遇而被一些国内媒体关注。从艺术水准上，只能给这部影片打三星，加上现实类题材带来的社会反思，可以添一星，再加上肯·洛奇老爷子“与时俱进”的关怀，五星奉上！