初步举证(2022)

简评

考验演员和观众的独角戏，又名《恩斯勒打官司》。前半段女主以一名律师的身份，回顾自己的学生时代，展现在法庭上口若悬河的高超辩护，整体上看这段稍显冗长，加上密集的台词量，有点让人昏昏欲睡，那场雨设计得很好，起到了平衡节奏的作用，没想到这样一个小剧场舞台上还能下这么大的雨。后半段女主以一个受害者的身份，在法庭上同侵犯自己的男权势力作斗争，这是本剧的高光时刻，朱迪·科默用细腻的演技一个人演出了法庭上的唇枪舌剑，美中不足就是，演员一个人要说出多个角色的台词，但角色与角色之间的切换缺乏一些必要的气口，演员语速较快的情况下观众没有足够时间去辨别这些台词的归属。本剧的文本实际上水平不算很强，好在演员演技放光；个人喜欢结尾不明结果的处理，因为结果并不重要，女主最后独白中抛出的那些观点和议题才更值得人们深思。

女主从性侵案的旁观者，到亲身经历者，同时又是司法体系的参与者，多重身份的交织和转变极具张力！从第一视角看一个工人阶级的女性靠自己的努力拥有光鲜的职业，良好地“适应”着体制，而这一切的光鲜都被一段看似光鲜的relationship打破，当性侵的每一个细节被还原，约会中、带男生回家、自己脱掉衣服，就被想当然的认为是性同意，而她大力挣扎着说stop却无法举证，女主最终跳脱出受害人的身份，作为法律人对男性主导的法律体系发出质疑，强奸案要求受害者证明自己受害的难度远远大于加害者证明自己清白，为什么法律不能修改呢？当女主被性侵之后的慌乱、恐惧、无所适从到最后的鼓起勇气被摊开来，而性侵犯仿佛无事发生，被控告后拿出仙人跳说辞，在1/3的女性都遭受过性侵的世界，我们应该看到对男性的教育和约束远远不够。

独角戏，高密度台词和全程饱满的情绪，女主太牛。但是实际上这个所谓强奸事件由于过于不恶劣，反而给“施害者”增加了同情分…一旦考虑到诉讼的艰辛、双方的感情和事业、社会的眼光，就会觉得“较真”的成本过于高。然而也正是因为女主不计成本的较真，才有这优秀的舞台剧，振聋发聩地提出质问：男权社会制定的法庭体系，是否有考虑性侵案的特殊性？法庭喜欢清晰简洁的陈述和证据，但是性侵案件的当事人往往说不清。正是这种说不清，既让很多弱势女性吃亏后选择隐忍，也可能误伤男性。……再想想刘京东等等各种罗生门，唉，真难。

再一次体会到了《黑箱 日本之耻》里伊藤诗织在案件还原时的羞辱感和痛苦与无力。三年大学，一年法学院，七年的实战经验，希望法律能维护自己的权益，但8 782天后，终于发现在这个有男性制定的规则下，无法有效维护女性的权益，就像在《为了活下去的思想》里说的，“在思想的语言中，女性是没有母语的。当然，作为日常用语的女性语言是存在的，但它并不存在于思想的语言之中。无论在哪里谈论什么，都只能用借来的语言、用他人的语言来讲述。”面对着男性的法官，男性的警察，男性的法庭工作人员，男性占多数的陪审团，在男性的注视下，撕开自己的伤疤给他们看，只为了得到法律的救济，但结局似乎早已注定。

原本看到预告里说是讲性侵的时候，脑海里已经构想出了那些被重复了一遍又一遍的无力情节，不完美的受害人，有恃无恐的加害人。但剧作家巧妙地将这个场景上演了两遍，一遍是女主角为被告辩护，一遍是她成为了受害者。当受害者本身就是辩护律师，一遍遍脑海里演习最终庭审场景，明知道自己会输掉官司，她依然坐上了原告席，她坚持的到底是什么？或者说那些没有沉默的人坚持的是什么？这部剧真的给出了很好的答案不是个体也不是群体，是权利框架剥夺了部分人的尊严，是无罪判决的定局写在了审判体系中。

震撼精彩，女主solo了将近1小时40分，开篇是一场无懈可击的盘问，然后倒叙娓娓道来她从工人阶级的孩子突破阶层走进法学院，在法学院学会法律职业体应各司其职，致力寻找法律真相而非事实真相，并树立对法律的信仰；再到成为屡屡成功为被告人脱罪的顶级大律师，在保障程序正义过程中懂得游走法律游戏规则内；直到自己遭遇同事性侵，说不清楚的暧昧关系中滋生无法反抗的强奸，赔上了事业跟尊严，782天的等待直至开庭时作为证人出庭，才发现再多的职业技巧在事实真相面前都会被摧毁，正如法律对女性受害者的要求过于严苛。一个好的故事是可以用台词跟演员的演技串起来的，而无需过多华丽的场景和服装。结局有点点出乎意料但又在情理之中，法律由世世代代的男人制定，在某些领域对于女性是不公平的。“在某处、某时，以某些方式，改变必须发生。”

那件亮粉色的不合宜的廉价衬衫，是她的性征、她的脆弱、她的自我。全剧在如此窄小的空间完成，不换幕，台词里有非常具体的情景细节描写，便于观众身临其境，再辅助以朱迪极具爆发力的表演，始终牵动着观众的注意力。联想弦子案，我们甚至连按照既有法律条文伸张正义都还做不到，距离人家发出“法律由男人制定”的质疑还差得老远。看到有人说男女朋友一起去看，男生频频拿出手机看时间。哈哈很好理解，朱利安做的事他们也常做，且不觉得怎么样，男宝还没习惯这种被指责控告的位置，可以想见看这剧该是如芒在背、如坐针毡。

从体制某种意义上的帮凶，到体制绝对意义上的受害者，那未知可否的进步所必需的觉醒，竟是由如此之深的伤痛、羞辱和失望才能换回。故事框架并不新鲜，核心主题在近些年也被以不同形式表达过，但是强劲的叙述节奏和独角戏这种形式所联合施加的巨大压迫感和共振感，让其拥有了自己独特的力量和魅力。导演在相对有限的调度空间内，仍然通过灯光、装置、配乐实现了对不同氛围和情绪重音的塑造和强调，中场段落雨中的782天，让人印象深刻。朱迪·科默逐渐聚集起的表演能量，也为整个表达加分不少，开场部分感觉用力有点猛，但是强暴情节后，她在独白段落比任何表情表演都要重要的，头上近乎虚脱状的汗珠，有力解答了这样的担忧和疑问，而在后半场其情绪调动和分寸把控的能力，有力展示了自己的天赋和成熟。

完全没有想到的剧情设定，一切都恰到好处，理解了她为什么在巡演之后需要休息。这么有力量的作品，这么真实而又悲壮的内容，肃然起敬，如鲠在喉。原告女王；被告朱迪安。782天，看看你的左边；看看你的右边。没有一句台词是废话，没有一滴眼泪是多余。想到了大法官那部纪录片，且不说女性主义之类，现在非常想原地起来，鼓掌。不要忘记心里的那个一直女里的小女孩，不要被打倒。另外：三段ost非常好听+道具惊艳。独幕剧里面，几乎和伦敦生活打平了。ps：朱迪确实太厉害了！

哇哦，这了不得的台词功力和表现力啊，英国演员的舞台修养真是没的说！相比绝佳演技，剧本倒显得中规中矩，但题材仍是具有绝对意义的，在这个由男性制定规则的系统机制内，女性遭受性侵后产生的解离状态、身心所受的腐蚀感以及之后种种创伤阴影是难以被他们理解的；再次想起《同意》那本书——“同意”的标准是什么？从辩护律师到受害者，亲历一遍司法系统对女性的不公，在疾风骤雨般的质疑中感受到真切的痛楚，预料到结尾了，真是一场任重道远的战争啊。

充沛的表现力，精彩令人深思的情节。人在一无所有的时候才知道自己是谁，拥有什么，能被剥离的东西并不真正属于自己。一个志得意满对未来充满憧憬的精英律师被熟人同事侵犯，发现支撑成就感和理想的司法体系竟然也抛弃了自己，取而代之的是盘剥羞辱，就像自己之前对待当事人的那样。观看之前没有想到这一个半小时会是完全的独角戏，对话、独白、旁白甚至连场景调度都是一个人，更没想到朱迪科默可以完成得这么好，台词、节奏、口音、情绪、表情、肢体动作，完全被她带进这个故事里面，相信她就是一个讲述自己故事的律师。

台词的密集和大舞台的独角戏太为啾捏把汗。前半段的节奏略赶加上表演过紧导致看起来有点累，其实都在铺垫，后半段的表演逐渐张弛有度。好的表演既可以润物细无声，也可以充满力量，随着Comer与角色融合的加深，听着她的控诉，眼泪也跟着一起流，one of three，作为女性实在是太不容易了，胃里仿佛燃了把火，想把一切都烧个干净！她还年轻，但我从这场表演看到了Imelda Stauton的影子，真的非常希望Comer能越走越远PS：觉得这个戏说教意味太重的果然都是男的我实在无话可说了