末路狂花(1991)

简评

也不知道在哪听说的是Les电影，差点就错过了……91年，遍地是大男子主义的丈夫、轻视骚扰酒吧女性的男性、冠冕堂皇骗财骗色的男人、像苍蝇一般侮辱女性的猥琐男，30年后，状况看似有所改变，但对于女性的压迫和歧视仍旧存在在社会新闻和周围的角角落落。Telma和Louise，一系列的偶然引起了二人性格和命运的莫大变化，剧情设计起伏紧凑，高潮迭起，路遇的一桩桩事件让观影之人无比理解她们的所作所为。绿色的雷鸟奔驰在公路上，她们无法再回头。错的是谁，自由在哪，只有keep going，才是唯一的出路。 （逃离警察追捕紧张的飙车大戏和以为摆脱警察后二人故作轻松却颤抖地沉默吸烟而后相视大笑，这一场内心戏给我的印象超深）

24th上海国际电影节 |掌声雷动的片子。故事本身非常精彩，一场末路的逃亡，令人向往的美国公路，独具色彩的女主与皮特……但在精彩故事背后，却是女性力量的觉醒。家庭主妇从受困于家庭琐事，压抑已久，到打破传统禁锢，不再对丈夫畏手畏脚，以自我为中心去体验；服务员则是女性姿态的另一种体现，她们勇敢自由，就像天空的鸟，知道自己想要的东西。没有什么能够将其禁锢。影片中的男性，更是展现了丑陋的姿态，高高在上，欺骗感情，软弱无力，对女性拥有极端的依恋。高姿态的警卫更是代表了男权巅峰，最后却被关在了后备箱里。多么先锋的表达。电影在90年代，将商业片与艺术片完美融合。电影最后一个镜头，愿意称之为影史最经典镜头之一。

警长这一角色的设定值得深思，他是男权社会下矛盾的调和者与代表公正正义的执法者，但他的努力调解却无能为力甚至适得其反，说明了男权社会下矛盾的不可调和，最终矛盾只能不断激化、爆发，这一矛盾正是男权对女性的控制、侵犯与女性追求自由、独立的权利之间的矛盾。他知晓、理解甚至同情二位女性的过去经历和处境，但另一方面他作为警察要执行程序正义，拖延通话时间、追踪二人，最终他追上去却落空的背影矛盾不可调和的最佳注解，比起她们一系列反抗所表现的的矛盾的激化和爆发，这样的无能为力更有说服力。女性对家庭控制和性侵犯、欺骗的觉醒和反抗是第一层意义，最终在洒脱决绝中拒绝失败、飞向自由的覆灭是第二层意义，总的来看男权与独立自由的个体之间的矛盾不可调和是第三层意义

有时候很羡慕电影，让我看到我在生活中无法拥有的勇气和生活方式，她们以浪漫主义方式结束了自己生命，我很讨厌给一个东西赋予意义，对我来说不存在女性主义什么主义，因为都是人存在，电影也没有激化男女对立，没有扭曲全部男性，浪漫主义基础上有了大部分人生活共鸣的基底。这是作为人应该有的，自由，公平的追求。我很欣赏导演对于两个主角关系的安排，让当今一些牛神鬼怪看看女生之间的关系，当然导演有目的，她们的性格是增添了悲壮的色彩。“你看看女人遭受了多少痛苦”然后车子飞了出去，我的眼泪也掉了下来。当然没有打四星是塞纳尔前半部分真的是太让我反感了，而且导演用了一个小时十五分钟才让她认清一些垃圾货色男人！占了这部电影一半多时长！最后，电影不是高于艺术，是无数人生活的另一种，我一直这么认为

末路狂花讲述的是女性追求自由，赛尔玛本来是一位家庭主妇，因为结婚后她没有了自由，而且男性对女性的歧视过大，才会发生以下的犯罪。生活在沉闷与琐碎家务中的家庭主妇赛尔玛与在某间咖啡厅做女侍应生的闺中密友路易丝对平凡的生活与工作产生厌倦后，结伴一起外出旅游散心。一开始她们来到酒店，塞尔玛被里面的一个男人盯上，就当自己的闺蜜正在去开车的时候，男人想要强暴塞尔玛，就在塞尔玛挣扎的时候，男人不但打了她还语言侮辱，然而幸好路易丝及时赶到，拔枪将该男子射杀。惊慌失措的两人掉头逃亡，自此踏上不归路，她们想要去墨西哥，她们以为这样就可以自由了，然而却在去墨西哥的路上，她们被出卖了，最后两人却没有逃脱警察的追击，但是她们却不后悔的那种快乐。所以我认为酿成这样的后果，完全是因为不重视女性，不公平待遇

差点因为一开始的塞尔马没有继续往下看。但是看完感慨看完了真好。赛尔马的角色应该是最饱满的吧，完美的展现了束于温室的娇嫩白花到风暴玫瑰的转变。赛尔马离家后爱疯贪玩容易惹事又有意外的坚韧勇敢，单纯并不是遭遇坏事的原因，只是坏人太坏了。路易丝温和谨慎好像个大姐姐，但真的遇到事情其实并没有那么冷静。一个外柔内刚，一个外刚内柔。我印象特别深的一点是导演给路易丝离家收拾行李的一个特写是她倒空清洗了水杯。一个行李收拾的井井有条，一个乱塞乱放还带了很多原本计划中根本用不上的东西。两个人的性格都各自早有铺垫。警官这个角色是对社会善意的希望吧。不知道电影上映当年绿色雷鸟卖的怎么样？太美了，用现在话讲真是可甜可盐，在公路上飞驰，是自由轻盈

《末路狂花》非常精准的概括了整部影片的内容与气质。“末”代表穷途末路，“路”代表公路片，“狂”代表疯狂与反叛，“花”代表两个女主。在旅途的过程中，Thelma与Louise逐渐的打破自己被社会与时代赋予的枷锁。那种内心深处未被解封的力量是无比强大，当那股力量释放出来之后，似乎打劫、枪机、袭警、爆炸也都显得游刃有余，手到擒来，所以把人逼急了，真的是什么事儿都能干出来。此外，这是一部关于友谊的电影，虽然两位女主在路上有很多次争吵但他们始终都不离不弃。在影片的结尾，她们完成了一个完整的人物弧光——肩并肩，冲向悬崖，壮烈但不凄惨，英雄同时浪漫。是的，如果没有了退路，那只好飞向自由。

特别特别特别好，最先关注到的是她们之间的友谊，她们之间也会有争吵，但是从来不会抱怨，会照顾彼此的情绪，及时道歉，哪怕上一秒也还在有一些分歧，但是说开了就好了，下一个镜头又一起潇洒快乐地唱这歌儿，这样真诚、包容、为对方着想的女性友谊真的特别特别好。一开始我也会觉得赛尔玛太心软，心疼男人倒霉一辈子，让这场旅途越走越偏，但是看到路易丝听到姐妹睡到了帅哥第一时间是高兴，终于享受到了的时候，我才发现是我路走窄了，我太斤斤计较，不管怎么样，赛尔玛开始表达自己的想法做自己了，这就是好事。到后面越来越喜欢赛尔玛了，这种疯疯的气质，说干就干真的很爽啊，尤其是对付那个老是言语骚扰的大车司机，把他的车崩了真是太爽了。特别特别喜欢这样干脆利落的反击。

很好的电影，故事、节奏、画面、音乐都很不错，当然没有说是登峰造极，但是故事内核及其引发的思考和讨论让这部电影在我这值得五颗星。在西瓜视频看的，里面弹幕不多但挺有意思的，，到剧中真的是感觉塞尔玛好蠢，到一个小时左右塞尔玛一夜情后丢了钱，，忍不住觉得两次，塞尔玛两次了都，一点也不想在逃亡，有一些弹幕是和我一样的，但是有一些弹幕在坚持大概是说不是塞尔玛的错，我一想，是啊，我还是在搞受害者有罪论那一套，我没有指责这里面男性的所作所为，我都在想塞尔玛为什么这么容易相信帅哥，实际上塞尔玛没有错，正常的世界不应该是她这样的处事方式吗，俩人个人干柴烈火所以上床，那是建立了亲密关系，为什么还要提防呢？最后的末路狂奔太有意思了，结局直接眼泪下来。

看过的很多美国电影是讲一堆男人逃离妻子的管教出去找乐子，并且多是喜剧或惊悚剧，这部电影却少见地讲女性逃离丈夫的掌控出去找乐子，但本片父权社会对女性恶意的主题却注定影片只能走向悲剧。从一开始塞尔玛丈夫经典父权形象的高效塑造就开始为全片主题打下了合法性的基础，整个逃亡旅途也是两位女主自我意识逐渐觉醒的过程。毕竟是雷德利斯科特，技巧上没得说，信手拈来，虽然悲剧结尾，但故事本身张弛有度，很多情节是以幽默方式处理，没有落入怜悯弱势群体的滥情陷阱。抛开女权外衣，本片其实对于任何一个受压迫的群体来说都是一部反抗命运、一路堕落到底的爽片，即使已经知道结局，整个电影（无论是女主的抉择还是成长）的理想主义和浪漫主义色彩仍然非常动人

一分扣给那个莫名其妙的补丁似的老男警官，干嘛把他加进去？？这角色唯一败笔，男人们留给自己最后的颜面？太恶心了。还有就是在这里面看到好多我喜欢的作品的桥段原型啊。枪与强奸犯这个经典结构已经见过无数次了，枪是男性的，是暴力的，而当它被握在女性手中，一种新的可能性就开始上演了。女性主义几十年来都叙述的是一件事情，或许已经上百年，或许直到永远。（补丁上帝视角男警官也好眼熟。呵呵）我也爱车也爱女人。不过不是那种男性视角的“爱”。还有一件事就是公路片也是一种running ，这种running 或许和奥尔弗斯教派也有着一定的联系。无怪乎这么让我中毒上瘾。最后，我的KID 84也有了新的注解。这个故事已经成功进入我的八十年代合成器浪潮之梦叙事的一部分。

太动人了，太动人了……我都不知道要怎么说了，天才之作，虽然不乏一些令人不舒适的东西来构成事件，但一想到这是91年的片子我真的是瞠目结舌……动人的女性之间的情感！我要和你一起出游，我要守护你、我们同罪，我们一起驶向无可回头的峡谷，将男人们的惊叹甩在脑后，把那恶心的庞然大物和自以为庞大的渺小男人一起炸毁在大漠的黄沙之中。男人使她们心烦而上路，男人逼迫她们走上疯狂的绝路，男人的迫害让她们失去回头的机会，男人的恶心让她们决定还击……这不代表她们的无助，不代表女人的无助，她们就是在那样恐怖的压迫之下也要找到自己的路，直到自己的声音会被听见，直到她们根本不在乎男人还试图实施的可笑的拯救。特别好的片子，我觉得我描述不好。今年才看到她真是我亏了。