通往绞刑架的电梯(1958)

简评

虽然年轻人杀人动机是为了和情人长相思守，然而整个杀人过程就如同自己上班工作一样，没有任何的感情涌动，也没有任何的思想斗争，这就非常罕见了。而片中的唯一情感变量就是老板夫人，她的情绪一直随着故事的发展跌宕起伏着，或许她才是本片中唯一有感情的人。从开始的希望到最后的绝望，影片用九十分钟的时间为观众还原了从希望到绝望的整个过程，看似变化微妙的情感，实际上却经历了跌宕起伏的过程，看罢不禁感叹，短暂原来是漫长，简单可以变复杂。

对黑色电影的承接性很明显。有个不大不小的问题挺年代局限的，就是电梯里的弱光戏明显拍得有问题，首先是打光灯的痕迹特别明显，再者是亮度问题，很多画面的亮度足以让观众看清场景，但画面情境又是男主必须借助打火机的火光才能看清，这使得整段戏现在看来就像是观众透过红外热成像观看男主摸黑行动，看着就很奇怪。另外整体的表演如果在年代上做横向对比的话，感觉是比较落后的，当然让娜·莫罗除外。

。①妻子串通情夫谋杀了丈夫。这本该是起不留痕迹的谋杀案，但由于作案当天意外百出导致两人最终都被抓入狱。②黑色电影式摄影（构图/低调打光）水平高，视听叙事（而非台词叙事）能力强，配乐极好，运镜精准娴熟，叙事节奏紧凑。③角色们的面瘫表演法是想营造一种冷峻而酷的气质（也许还有《死囚越狱》式的紧张气氛），也的确取得了部分成功，但由于本片是传统故事片，所以意味着角色形象会因此而显得不有趣（让娜莫罗也许除外），进而导致戏剧性被大大削弱。④结尾莫名其妙出现的照片证据比较荒谬而刻意。

剧情很吸引人，真的很精彩，分分钟吸引着眼球，而且环节设计很精妙，特别是电梯，贴合片名，绳索偷车另外旅馆杀人案背锅等等都很精彩，片中这俩人不好意思让人想到了潘金莲和西门庆，但是武大郎也有人关注为他鸣冤但是片中被杀的老公还是有地位名望的精英却没有人提到关注讨论惋惜什么的，还有本片唯一最大疑问是为什么杀了德国人要判死刑但是杀老公却只判5到10年？看到有人提问但没有人回答也是够疑问的了，到底为毛？真是如此那社会上的杀人不是随处可见反正就那几年法国这到底是什么个情况？真要如此这俩人比潘金莲西门庆要幸运多了毕竟不用赔命

新浪潮先声。路易马勒在配乐安置和运镜调度极为娴熟：手法的处理模糊部分叙事的不足——刻意，剧情略微急促。好在他很擅长造势，黑色电影式的打光，直接渲染悬疑气氛，配乐也是，把握了轻重急缓，以此保证内核风格的输出。其实个人感觉，本片最精彩的，是人物表演（也指影片风格基调）与题材的异端对立，人物表演上，集体呈现出一种冷峻，而本片的定位在于“黑色”“悬疑”“犯罪”。毋庸置疑，这种表演方式确实也起到了烘托主题的作用，但极具克制，必然会分化故事片的叙事强度，造成情绪搭建的摇晃，不过也是因为这样，使其赋予新浪潮的精神，脱于传统故事片，而焕发自由气息

开头结构足够精巧，让娜莫罗亲密的语气让人有近距离的错觉，随着镜头向后拉观众才得知是电话沟通，距离瞬间拉开，随着镜头的再次后移，观众得知男女主分别被困于封闭空间中，距离再一次拉大，也暗示了两人所陷入的感情困局。全片两人始终有着相当远的距离，只在结尾处于相片中重逢，这情感交点算是首尾呼应。关于困局，男主被困于电梯中，莫罗被困于电梯外的空间。两人在各自的空间里平行剪辑叙事，而两人的平行叙事的集合又与另一对情侣形成平行对照。最终所有的线汇聚于暗房内的相片上，动态影像最后在静态瞬间得到了感情的外延，算是整个影片结构的完结，也在最后将闭合的结构整体达成了质的飞跃。

很精彩哈..转折确实出人意料...虽然有点拖沓...,闷在电梯里,是不是应该首先检查电梯有无其他出口呢?怎么会选择了最笨最慢的方式,卸下螺丝?③中间电梯下行后,其实军官仍然可惜实行自己的计划,因为电梯下行,所以接近地面,他出口的绳子逃出去更加安全可行啊;为何爬回电梯,不再行动了?...随便偷车,杀人不咋眼睛...两个小年轻确实不值得人同情哈....⑤当然,我们的男女主也不咋滴哈,.女主把丈夫的手枪偷出来给了男主,!⑥这片子的转折在最后的照片哈,可谓一波三折...

说实话个人对这种连环套纯犯罪片不是很感冒，好在电影首尾处都被让娜莫罗喃喃自语的爱情加持，新浪潮的观感一下就出来了。再有就是这部片子声音的处理真的是别致又大胆，密集紧实的剧情佐以浪漫得勾人的爵士。以及暴雨将至的元素设定，不同地点同一时刻的雷声，声音在这里对剧情无疑是导向性的。让娜莫罗在雨中街道幽灵一样的彻夜游荡和non diegetic的独白呓语，足可以媲美广岛之恋的那段夜游，也是我全片最喜欢的地方。整体来看某些地方节奏控制得还是挺生涩，但是作为处女作已经是惊艳了。

在黑色电影的剧作里讨论情感的虚无和位移，而那讲述方式分明是新浪潮式的，漫游者的呓语正是充沛物质生活下的一种节奏，即打破平衡后对新建立的关系位置的犹疑和探寻，以及旧的位置被篡夺的幻灭和失落，在这里面主体因主动打破了平衡而被动让位成客体，这一法则同等适用于太太（游荡街头）和情夫（被困轿厢）身处的物理空间。所遗憾的是年轻情侣所面临的物质匮乏相比于情夫二人的精神幻灭，在表现上稍显浅薄。

1. 第一个镜头往让娜脸上怼的时候我就被美死了，到结尾是朦胧的美丽的脸庞，电影几乎是全方位无死角地拍了美女……2. 男主在电梯里一通操作不明觉厉又有点让我想笑，心思缜密、一双能拆电梯的技术大触的巧手偏生忘了一截绳子，阴差阳错被困电梯，又阴差阳错背了别人黑锅，多少有点运气在身上（bushi）

太牛逼了，处女座这样拍，悬疑、公路、情感等元素真是一应俱全，手法更是让人惊艳，平行剪辑，时空蒙太奇，（就算我看的配音版垃圾资源）也依然为画面、镜头、音效的相契合所震撼，特别是最后是一波结束，一波乍起啊，剧情走了终点，情感却走向了高潮。“只有在与你的等待，我才会慢慢变老，我们总会在此刻相遇。”

如此一来，下决心要干坏事或者不打算做一个传统意义上的好人，一定不要拍太多照片，尤其在一个坏人干坏事成本不会太高的年代，两类亡命之徒都死于照片里拍下的直接证据。先是一对莽撞的小年轻，我们内心对其定义多少算是“下层阶级的蠢货”，他们“非故意杀人”的罪行多少可以避免，观众一方面替他们感到惋惜，另一方面又无一不有一种赶紧捉拿他们送上绞刑架的快意，哪怕他们做出了少不更事、天生牛犊的大家敢想不敢做的事，大家始终无法容忍这种横冲直撞的愚行，人们向往一种秩序而不是绝对的不受拘束。而朱利安则是“处心积虑的精英主义手法”，我们希望他成功，因为他更像现实中的我们自己，跟老板的老婆勾搭上、继而产生占有的野心并决定痛下杀手。他甚至不是“人算不如天算”，更像是技艺不精、百密百疏，陷入麻烦的窘态更令观众共情且深感不安。