美丽上海(2004)

简评

顾美华这个演员感觉很眼熟，我只知道刚在上一部《女儿红》里见过她，两部电影里演的角色还有些相似，一看她的参演电影，才发现她是《人在纽约》里的女同性恋（我看的那个版本太糊了根本没看清演员的脸），还是《似水流年》里的珊珊，天，我完全认不出来，她在那里面很漂亮。祖贤真的老了，脸不知道是打针还是干嘛，真的好僵，看海报就看出来了，在电影里一动就僵得更明显了，说实话，一有她的镜头，就让我看得很难受，也不知道是脸的原因还是演技的原因，也许两者都有吧。美人迟暮真的太残忍。

没忍住，还是看了祖贤的息影之作，一直以来很少看如此现实向的影片，毕竟现实已经如此现实了，又何必再从光影中寻找现实呢……故事里的场景于我而言是陌生的，故事背景于我也是遥远的，但是所展现的内容却很奇怪的不断重复，那些争吵如此真实，以至于我好像看着长辈的年代听着身边的话题，那种交错而又复杂的感觉不知该如何形容，想着过些年岁再看别有一番滋味吧……

《美丽上海》是王祖贤人近四十时入戏极深的一部电影，她太美了，眉宇间的妩媚流转、英气十足，不太像一户“前小资”上海人家的小妹。电影的环境细节很华美，尽取上海最美的几条马路场景，照进老花园洋房的阳光也显得格外明亮，甚至有些晃人。电影看后没什么特别想说，也不会想看第二遍，质朴淡然的镜头生活里，只是加深点对上海滩“做事讲场面，做人讲体面，待友讲情面”的理解和认同。

普希金铜像最初由俄国侨民建立，上海沦陷后被拆除，抗战胜利后被重建，后在“伟大的运动”中第二次被毁，改革开放中再次被重建。普希金像作为城市的印记被二次重塑，却仍在原址，象征着具有城市烙印的家庭单元在不断的分合中与故土无法割裂的联系。通过解构家庭关系窥探历史的沿革，才会明白那句：历史是不会被抹去的，怨恨是可以被谅解的。我们观察了太多的人性，以致于忘记了人情的体味。

感叹当年金鸡奖还会颁给这样的电影。几个主演都演得很好，但如果换一批会上海话的演员，可能会更好。冯远征最后那段话说得我感同身受了。“历史是不会被遗忘的，但怨恨是可以宽容的。”最后，希望他们在04年帮大哥买房，因为再过几年可能就买不起了。

真实到每个角色都是生活中会遇见的人物，亲情再深，也难敌时光和物质的侵蚀。不到二十年，文艺作品的宽度已经收窄到连这一部算不上特别出色的金鸡最佳故事片都可以瞧不去的地步了，现在要拍这个尺度是不太可能了，恐怕连重播这样的电影都能踩碎审核的玻璃心。就连王祖贤在里面一句“那你想要的时候怎么办？”可能都写不进剧本里。

印象中每个多子女家庭都会遇到父母老时的赡养问题，因为工作变得没空的大家，因为贫穷变得没条件的大家，其实父母对于子女的要求表面看来处处精细，实际上千帆过后只希望平安快乐……别让不得送终成为遗憾了。有人说二胎政策为的是什么呢？为的是吓人的兄妹相恋？！还是资产相争？！都不是，为的是父母故去之后，孤单的你，还有个亲人陪伴……美丽的是上海，复杂的是人心。片中红绿色的搭配实在不好看，现在我唯一能接受的红配绿，也就是某G家了……

本片是一部由全員女性編導演的女性作品，編導寫出女性的自覺意識和在社會中的性別地位。顧美華將長女自立，自強的女性意識表現得淋漓盡致，因此贏得上海金爵獎影后。老牌女演員鄭振瑤也有內斂紮實的表演，贏得金雞獎影后。值得一提的是，本片也是王祖賢電影生涯的封山之作

王祖贤女士鲜为人知的「息影之作」。拍摄手法和故事结构一样略嫌老派 - 一个家庭的成员们在巨大的时代阴影以及一波又一波的历史事件冲击之下走上迥异的人生道路；经年因一个事件而重聚，冲突，和解，末了又四散各投林 - 但放在二十世纪初来看，还是一部值得尊敬的电影；看完想到本片定名为《美丽上海》，更耐人寻味。然而看到片中母亲拉着小女儿的手说「历史是不会被遗忘的」，若是导演自抒胸臆，则未免太轻敌了些。

在以我们能感触得到的节奏下，走上了年纪的人们因为岁月留下了各种羁绊，因为成长衍生了各种困境，无论是心理上还是生理上。所以它看起来就像是一群暴露伤口的人们的互相倾诉，看上去就像是我们自己的自画像，这就是城市的符号和美丽的地方，因为这里历史最多，人最多，故事最多。要注意，故事并不是一些陈词滥调，而是我们已经意识到，我们会陷进去的那些，他们现实的焦头烂额成为了一个入口，我们因而有了更多逃逸的方向。我们有那些物质上的东西，有那些寄托在物质上的精神上的东西，他们很通透，舒缓的像一曲钢琴

很奇怪的一部电影。cast名单上王祖贤排第一，可片中她的戏份并不吃重，说白了还是冲着人气请的人家。可遗憾的是，在最关键的那场“划清界限”的戏中，她给出的反应并不像是从那个年代过来的，与对手郑振瑶的互动整个是脱节的——直接点讲，她处理得太drama了，但在那个语境下，真不需要这么夸张，捂嘴的表演方式真的很跳戏，再看看郑振瑶的，自然多了。总体来看，电影有一些部分还不错，比如冯远征和王祖贤的对手戏就非常不错，气场毫不违和。又比如，对中国资本化进程中的观察和对家庭矛盾的描写，部分桥段好不容易起势，但还是散掉了。整个剧本非常松散，导致矛盾没摊开来说透，而每一个兄弟姐妹自己的状况又浅尝辄止。这类题材我第一时间想到的是李安、关锦鹏、许鞍华，换他们来拍一定好看，彭小莲的功力还是欠了点儿。

花园洋房中的程乃珊式故事，彭小莲对父亲念兹在兹，伤痕主题的表现比那部《妈妈》高班一点，至少不做作；由于伤痕意识掺杂了家庭、性别问题，所以主题显得有些拧巴；王祖贤演技小爆发但还是不够，顾美华苍白娴静又坚强，但没什么发挥空间；小姑娘挺可爱的，只有她总是一身红；结尾处独坐家中戏配上钢琴及杂音，有魂兮归来的效果