弗兰琪(2019)

简评

电影把一群都市之人置身在一个自然的、美丽的陌生环境中，这些人与身处的环境格格不入，他们对自然不关心，因为每个角色都被生活的困境蒙住了双眼，电影出现的角色们都被强制性的分割开了，不仅仅是用镜头困住他们，通过大量场景的变换使人们之间的关系支离破碎。在电影的结尾，角色们各自的位置耐人寻味，就像是对整部电影的一个明示。

形神俱散的家庭伦理题材。美国导演拍欧洲片实在太别扭，演员像是在念教科书般僵化的台词，每个人物的情节线各自为政，没碰出什么火花，也没有深入角色内心的描绘。相信是导演对于佩尔的崇拜才为她写出这部作品，而影后也令人失望地没机会发挥。我怀疑一众知名演员搞不清自己是在演戏呢，还是在借机旅游度假。

65/100 可以看出建立了一个“人物与人物”互动而非“符号与人物”互动的倾斜式情境。关系描写的确因此变得细腻，但直接导致了环境与事件在叙述上的割裂。文本与表演都存在着去戏剧化的意味，不过内在张力还是力道不足。将弗兰琪架构为故事中心，“过往”却没有真正渗透为叙事的“幽灵”。最大的亮点无疑是结尾处的大远景调度，关系的最后建立，最后的凝望、释然。

比较平淡，但是故事还是挺顺的。但没有法国小清新的深度又没有美式大狗血。但是一开始不揭开Frankie得了癌症，让观众自己领悟挺有意思的。喜欢后面爬山，Frankie看到好友和Jimmy也在爬山，Jimmy给好友戴上蓝色围脖。下一个镜头就是望远镜里看到Frankie落寞转身，镜头一切原来是前夫。但是故事太散都没有足够的韵味和深度，比如孙女那条线，删掉对整部片也没有丝毫影响。或许深入挖掘她如何看待Frankie能够更深入家庭主题。

导演对色彩的运用太娴熟了，各种色调很符合这部本片的气质。加分项是森林所建立起的“情绪迷宫”，很好的将所有人笼罩于其中、囊括其中，又彼此迷失，配合温吞的雨雾，就极为出色的用空间描摹出了影片叙事的精神气质。对于生活琐事的刻画，正是因为没有强烈的宣泄点和戏剧性，才真正有机会让影像气质成为了电影的表达核心，烂漫而轻盈。再配上于佩尔细腻有神的表演，以及已经年过50但依旧魅力无限、气质永存的MT，让整部电影就算是在悲伤的感情中也格外赏心悦目。

猛磕完一阵CP之后，选了一部这样的文艺片好好静下心来。导演对色彩的运用太娴熟了，各种色调很符合这部本片的气质。加分项是森林所建立起的“情绪迷宫”，很好的将所有人笼罩于其中、囊括其中，又彼此迷失，配合温吞的雨雾，就极为出色的用空间描摹出了影片叙事的精神气质。对于生活琐事的刻画，正是因为没有强烈的宣泄点和戏剧性，才真正有机会让影像气质成为了电影的表达核心，烂漫而轻盈。再配上于佩尔细腻有神的表演，以及已经年过50但依旧魅力无限、气质永存的MT，让整部电影就算是在悲伤的感情中也格外赏心悦目。

最喜欢的一个镜头是Frankie最后走到山上，镜头看下来是Elaine和她现任老公在一起的画面。黑色幽默，简直了。一手遮天了一辈子，千算万算就没算到自己闺蜜有可能跟自己老公会可能好了。镜头和进度条到这一帧时，感觉Frankie也彻底释然了，毕竟生命中大多事都由不得自己意念控制，偏偏最难的也是告诉自己“顺其自然”。

其实是三星的电影，最后那颗星给女主角。有她就不觉得沉闷，所有人都在有意无意地宠着她，观众也是。在这个夏日的度假小镇上，生活的切面被缓缓铺开，跟我们每个人的都一样，有甜有苦，有疏有密，有华有损，她是串起这些生活碎片的链子，只是她的生命正走向尽头。最后一个镜头，人们三三两两的走散，时不时说上两句，就像大家排着队走向死亡吧，漫无目的的走向唯一的终点，只是排队路上短暂偶遇，一转眼就要离去。

让我想到五至七时的克莱奥，同样是面对死亡的可能。在房间里绕着身披床单的大象转圈，当我们刻意不去谈论死亡时要谈论什么呢，因弗兰琪聚集的人们之间的纠缠苦怨是独立的，是活者的命题，弗兰琪不是任何事件的中心，是 将死者与世界分离的过程，当每个人都认为你将死和每个人都知道你已经死了的区别是前者有时间去为接受死亡而做准备，而这种感觉就像所有人在参加一场漫长的葬礼，而身为“死者”的你只能被迫接受这场默哀。死亡是意识到自我的时刻，是观察与被观察，镜子会说她可以容纳成千上百人，她可以记录无尽的时间，她看到孤独会感受孤独，看到热闹又会感受热闹，但镜子意识到自己时，就是如此绝对的个体，是死亡，是反射空无一物。

弥留之际除了不舍更多的是不放心吧。特意请自己最好的朋友来，本来想给儿子做个媒，没想到歪打正着看到自己心爱的人和本来想给儿子牵红线的女人在一起时，恼怒？伤心？安慰？放手……心情复杂啊！于佩尔山顶这段近景让我想到了费雯丽在《乱世佳人》最后说“Tomorrow is another day !”那个镜头。PS，最后一个长镜头跟着于佩尔橘色长裙衬着落日余晖，真美！

不免联想到这两年《真相》等电影，”老牌法国女星”真是个意味非凡的符号。Frankie从心事盘桓到轻盈地放下悲伤，也是全片戏剧迷宫的出口所在。开头的确有些泄气，舒缓影像节奏与忙于将几组人物拆开的笨拙并不相洽，而当欧洲作者语气逐渐浸润后，松散的家庭情节剧切片也被拍出了味道。当然放在Sachs创作版图中，这番“试验”的笔法尚有些生硬，圆融度不及以往，但结尾一镜依然会心地留下了奇迹时刻，雾岚、微风与天光交织涌动，每个人都在俯仰间看清了内心的弧轨。

北影节云上观影第三部。法国影星于佩尔主演，去年她曾到海南节做评委主席。故事是患绝症的老女演员，召集一家人做最后告别的一次家庭旅游。发生在一地一天之内，叙述全靠对众多人物关系、心理变化的准确、细致描述，剧作值得研究学习。最后海边山顶日落时的大远景人物调度运用，令人叫绝。