蓝白红三部曲之红(1994)

简评

影片开头瓦伦蒂娜一边吃一罐早餐一边打电话，围上围巾匆匆忙忙从货架上取报然后走进咖啡馆的镜头——琐碎种种，一下子击中了我。红色的樱桃图标，红色的毛衣，红色的电话，红色的舞蹈房墙壁，犹如在扬着街道尘埃的灰调镜头中绽放出一朵生生不息的花，惹眼的娇艳欲滴又热烈伟大。极其有趣的关系镜头，有时是平稳的横移，有时又是急速将事物推到面前的呈现，如同片头坠入电话线一般奇幻，在讲述女孩的同时呈现男孩，尽管两人从未交汇，却又从未分离，直至最后在风暴中的共同存活下来。当然，更瞩目的是老法官的转变，基导将这个安静的老头子越来越深邃的浓情目光融入屋内暖调光的温情之中，于是成了这个暴雨将至的世界中一个隐秘而温暖的角落。错以为红是第一部，也是看的第一部基导的片子，就深深爱上了。所谓爱与背叛，但我更愿称之为被爱消解后的释然。

蓝白红三部曲最后一部：红，红色代表热情、博爱，电影的主色调就是红色，故事有着很巧妙的轮回，最后海上轮船遇难，只有七人幸存，蓝白红三部曲主角最终聚在一起，以及女主最后新闻里的镜头跟她拍摄的广告海报形成互文；三部曲中都有一个驼背的老太太往垃圾桶里塞瓶子，第一部女主并未注意到，第二部男主注意到了但在旁边看着，并未上前帮忙，到了第三部终于女主看到了并帮老太太把瓶子塞进垃圾桶里去，也是导演想传达的博爱。作为影史上非常著名的三部曲之一，蓝白红三部曲值得反复观看，第一遍看完看解说发现有很多细节都没注意到。

炽烈、鲜艳、生机勃发，那一抹跃动着的红，是因果的轮回、人性的幽深，是无数条在不可测中由错落走向交融的人生轨道中，形单影只的孤独与跌撞踉跄的挫折里，唯一通向救赎的答案：博爱。作为三部曲集大成的收尾之作，开场镜头高速的流动感就有一种神秘的魔力，丰富的细节特写、丝丝入扣的叙事节奏、深刻细腻的哲理情思。依然是平凡的故事，却有着更加宏大的格局，那些静止着的情感与运动着的生活，超现实的幻象与现实的巧合中流淌着的，交相辉映着的，是生命无与伦比的美丽。结局三部曲宇宙的同框，命运的错愕与玄妙感。伊莲娜的表演与这个乐观阳光的人物本身（“你不会的，法律不收天真无邪的人”），吹泡泡糖与定格的侧颜，都美好到不可方物。

《红》是三部中视觉冲击最强的，大面积的红色燃烧着观众的感官神经。整部电影的一个主题是“线”，这个线在外在世界中表现为电话线，通话打电话的戏份直接引出了人物关系和关系的逐步变化。电话也成为了本片另一个主要人物偷窥世界的工具。这个角色就是一个“上帝”，他知晓着世界的秘密（大多数是龌龊的，关于背叛和犯罪的秘密），并好像安排着他们的出场。其次，这个线更为艺术化地表现在人与人的联系上面，它是无形的。如果没有导演刻意地通过一些摇镜头，移动镜头或变焦，来提示我们这个镜头里还有另一个主要人物，那么这个角色就毫无意义。他的设定直接在电影中画出了一条无形的线，这个世界是普遍联系的，这才是更深的主题。直到影片最后，“知晓一切”的“上帝”坐在电视机前，看到新闻中的事故报告，画面中出现了一个个前两部电影的人物，联系

想了半天给出一个总结，优秀且中性的电影。一个整体看来诗意浪漫的流水一般的电影，却又在局部有着非常紧张和激发着好奇心的情节，音效，配乐，还有着与浪漫相悖的快速移动摄影镜头的运用也比较出奇，确实很特别，并无法归类。在没看之前就有非常吸引我个人的三样东西，大面积运用的红色，女主拍摄的吹泡泡糖的海报，和其中的监听情节，窥探隐私这个桥段一直是我喜欢的，我认为窥探是人类的本性。片中最爱的这张海报和最后的新闻所重叠太有创意了。另外一个非常牛逼的设计在于女主与年轻法官在同一时间线内带有奇幻色彩的交织，看到一半的时候才看出来这个，然后回想之后才觉得镜头语言的设计很厉害，又偏向艺术又不太艺术的一部浪漫电影。

爱从来都是疗愈自我的方式，因为选择不爱的时候自己会反复扣问自己为什么不爱，博爱其实是在爱自己。基耶斯洛夫斯基的镜头语言好喜欢，以及对场景的调度都很细致，主次分明井井有序，颜色和谐，质感满满。新法官持续出现在背景里，到影片最后一秒才和女主相遇，这个故事太巧妙了，简直是另外一种梦想成真，命运的齿轮又咬合在一起。三十年前落下书的书页，出轨的女友，抛弃又回来的小狗（海难的时候小狗活下来了么?）。我遇见了三十年前的该遇见的你，你正好遇见了三十年前的另一个我。梦里的你五十多岁，很幸福，好不浪漫，梦里五十多岁的她旁边是你么，还是新的你。结尾为蓝白红三部画上句点，基耶斯洛夫斯基真是隐喻的神!配乐，色彩，情节，三部曲的每处都细节满满，后劲儿很大。

第一遍看虽然有一些细节没有太看懂，但是不妨碍本片成为文艺片的标杆之作。含有隐喻的镜头不是突兀的摆在那里，而是也具有其表面意义。将思想融于剧情，将故事讲好的前提下利用镜头语言完整表达思想深度，比那些刻意卖弄的文艺片不知道强到哪里去了。片中老法官对于圣母的重拳出击也让我不禁拍案叫好，某些人所谓的善意泛滥并不是真心为了帮助别人，而只是让自己得到内心中的满足，其行为并不一定被他人所需要，清官难断家务事，不要妄想用自己的那套价值尺度来评判世间的一切事物。老法官、年轻法官、年轻模特，这三人故事线的构思也十分精巧。你能看到我的未来，我能看到你的过去，而你我的未来和过去也以另一种形式在世间循环往复。当三人的故事在片尾交集在一起时，带给观众的是无限的遐想。

太太太太太棒了。律师身份、掉到地上打开的书页、养狗、目睹恋人出轨……年轻男人分明就是退休老法官的另一个化身。结尾瓦伦媞娜与年轻男人在轮船上的相遇，是将一场跨越年龄的默契与爱恋，置于同一时空之中，还有大幅广告与电视画面的耦合，即把时间轮回空间化，宽慰了观众纠结、遗憾的情绪。这种设定与杨德昌《一一》颇有几分相像，带有宿命论。基氏镜头下一抹抹不同深浅的红，就像调色盘一样轻盈、曼妙，不同于《红高粱》那样宏阔、炫目的正红、大红。啊，伊莲娜·雅各布真是美得不可方物，代表着博爱的红色，赋予了她没有侵略性的美。老人丢瓶子的场景再次出现，不过只有本片的女主帮助老人把它塞进垃圾桶，她的结局也是三部曲中最好的、最令人期盼的；结尾的彩蛋，让《蓝》与《白》主要人物登场，我想每个人都会会心一笑。#北影节连续打卡三部。

过去与现在现在与未来永远悬疑，我是谁你是谁他是谁她又是谁，每个人的身份都可以打好几个问号。最后一男一女一个想去见男友一个可能想躲避过去的人去散心，本质上都抱有对新生活的期待，包括退休法官，我们的过去各有不同未来却又有奇妙的交集。“我”还梦见了“你”未来幸福的生活，说明你人生关关难过关关过～就是一些设置个人猜想是为了整气氛但让我感觉比较生硬，比如给老头弄了个出场自带bgm说话不会好好说自己养的狗说不要就不要了的神秘不讨好人设，自己举报自己后又突然改邪气为一身正气呵说话那正能量味冲得，还有女主聊着天喝完咖啡突然捏碎杯子的举动觉得有点“可以但没必要”，不过这些确实增添了本片的神秘色彩。还想吐槽女主好几部片里演得都一个味。喜欢女主在老头家层层递进的背景乐与场景的搭配。很好奇基耶过去的人生经历是怎样的

红和蓝的风格更相似，随处都是红色，平行交错的故事也更耐人寻味。老法官让女学生看到人性的丑恶、现实的残酷，女学生让老法官看到人性的良善、生命中的光，唤醒了他心底尘封的爱。虽然红色是热烈的，却依然感受到悲伤，不过导演又在惨烈的丑恶和悲剧之后收于温情，给了一个把蓝白红三个故事主人公都呈现在一起的劫后余生的美好结尾。老法官焦急地看着电视新闻，看到女学生获救的信息如释重负，包括温柔照顾新生的狗狗，这就是所传播的博爱的力量，而劫后余生的女学生和法学青年将如何面对余生，留下无尽遐想。不得不说三部曲都极度悲伤，又都被结局苏醒了的人情味儿感动。

9/10，片中新老法官与女主的轮回交错点出人与人处处相连之意，普适性的博爱使人得到完满结局。整体影片风格趋向于蓝的沉闷，大片的红色则使画面更加明亮，清新，增添温暖新生之意。村庄三部曲是构建一层层不同的维度，而蓝白红三部曲强调的是在一个空间内处处的联系，影片中偶然的一处彩蛋都会使观众感到惊喜。三部曲落到的细微之处迥异，但核心的概念未变，既是法国之爱，有了概念，便能衍生，营造出一个独立的世界，导演所灌注入理想主义，灌注温情的世界。那个丢了三部瓶子的老奶奶终于得到帮助，瓶子的破碎声也喻指着三部曲中被冲破的三堵高墙。

当鲜艳浓郁的色彩与复古厚重的胶片感遇见最美的伊莲娜·雅各布......基氏优美绚丽的镜头一直都是其电影最大的闪光点，但我直到《红》才算彻底沦陷，每一帧的美都值得细细欣赏。除了形式感外，偶然、宿命，轮回也是贯穿基氏电影的永恒主题，新老法官重叠的人生片段似是平行时空下的《维罗妮卡的双重生命》，时空错位下的两段轨迹既对爱情抱着悲观、虚无主义的疏离与控诉，同时又有着乐观、浪漫主义的鼓励和赞扬，片中另一项处于两极对立的是瓦伦丁与老法官间对善恶的看法，基氏正是通过精妙的叙事结构和以女主为主导的交流中不断地去模糊这些对立关系，在不再绝对的立场下深思人性，奠定了影片的情感根基——三色旗中象征博爱的红色，炽烈温暖地救赎了三部曲的每一位角色，也为系列画下了圆满的句点。