柳如是(2012)

简评

因为前几天赵老师推荐了大师陈寅恪先生的《柳如是别传》才找来本片先睹为快，此书迟早是要拜读的。像这样的文艺片，在如今的中国电影市场肯定是曲高和寡的，虽然对白很多都是通俗易懂的，但是对于三百多年前的那段历史还感兴趣的人并不是很多了吧，这毕竟是一种悲哀。秦汉表演尚可，万茜则是可圈可点！柳如是的确如梅花九里香，才貌双全又有难能可贵的气节，胆识过人，相比之下陈子龙和钱谦益则大为逊色，而陈和钱对于柳及反清复明的前后表现作为对比来看耐人寻味。整个电影里充斥着各种暮气沉沉，一如当时风雨飘摇的明朝末年。最后，河东君也没有逃出“自古红颜多薄命”的悲剧，一声叹息！抛开那一段格格不入的结尾外，作为常熟的宣传片也颇有意思。最后，一眼就看出了艺圃入园那条蛮有特色的小路～

《柳如是》——和钱牧斋一样，导演的顾此失彼，这注定是一部不讨巧的电影。更何况历史的幽微之处，往往不足以细论。秦淮八艳能冠绝一时，绝非当前的毯星，而是以才艺胜，以韵致胜，以境界胜。书上说柳如是貌不过中上，个子矮，不想冬天穿成球样，服以少量砒霜祛寒，脸上带有腮红。还有，和陈子龙的情事，可能也不是真的，有点小文青刚出道碰瓷的意思。之后河东君光耀万代，同时诸姬，亦多不差。如顾媚多庇护士人，李香君完以气节，董小宛以烹饪，寇白门以绘事等。我对钱牧斋这个人，或许是因为其心境过于复杂，则多有恕词。晚明非君，反对独夫，其激烈处远超过今人的想象。亡国和亡天下，断不可混为一谈。回到电影本身上，秦汉演得不错；万茜还差点意思，柳如是虽以女文青出道，用女文青概其一生，非常的不恰当，得有英气。郑大木则有点滑天下之大稽了。

我见青山多妩媚，料青山见我应如是。不仅有美貌，还有才气和大义，这是柳如是让我感动的地方。结婚就要白天，这是需要具有多少独立思考的能力和自信才能提出来的。钱牧斋和柳如是中途因为殉国发生冲突的这段特别棒，究竟谁对谁错？是国家大义和节气重要，还是百姓的生死重要？死则已矣，而活着还能做更多的事情。如是也是理解了牧斋，所以她回来了。一个人一生能遇到知己，真是何等幸事。最后牧斋看着如是拿着陈子龙的东西哭，就知道牧斋和如是是真正的爱人。信任，理解，支持，我真的太羡慕如是了。

多少人写卓文君、拍武则天、绘杨玉环，却少有人拍柳如是、李师师、董小宛。“秦淮八艳”存活在世人款款而谈里，却很少有从女性，尤其是青楼女子的视角，开展明清交际这动荡时代的历史。无疑是部古典泛着淡淡书香气，最好在苏式园林的午后或雨中一个人欣赏的电影。气质称得上人淡如菊的演员，大概只有万茜一个，素雅清淡，却风情万种。“淡红褪白春风醉，活色生香第一流”。她能和英俊才子决然断交，也能和垂垂老朽白头偕老。这些名垂青史的女性人物的一生，无一不因身世经历、容色才貌，而渲染上传奇色彩，这色彩或姝丽，或清淡，却因与时代相合的独一无二，愈加令人唏嘘。人都喜欢美的事物，当美消散时，也愈加惋惜，因此更加心动开头处袅袅而行的背影，窗帐里嬛嬛一袅的身形，与游船上坚定贞烈的一跳。士大夫做不得，小女子却做得，时代埋没了她们太多

这年头回头去看cctv6的电影真是别有一番风味，流水账也觉得亲切。台词确实糟糕，所有人的口音都奇奇怪怪，老万音调一高（除了唱词）我就想笑……不过小万老师在剧中真是迷人啊，半回眸和露背的时候都绝了，最绝的是主动亲秦汉额头，我的天……河东君生气的样子就是小万老师本人吧，不服气懒得回嘴的眼神:) 有几场戏感觉夸张了点，比如听到钱谦益要去清廷当官时的大叫，比如想自绝报国时的慷慨激昂。感觉本片老万的戏都好在失语处，虽然她台词功底不赖，或许是过于字正腔圆了。好在生气时，在惊愕时，在无视旁人放肆大笑时，在回味出思想差异之际的沉痛时。

。柳如是看到“献艺”的男子们，回想起自己在归家院学习“小娘拜客”的过往，是我第一个泪点。身为玩物，有若浮萍的一生，谁能甘心呢。服化乱七八糟，但是万茜的一举一动真是风情迷人，只是觉得还是有用力过猛的嫌疑，结合情节，不喜欢这样美人爱英雄的情结。柳如是受限于女子身份，就把期望都寄托在了心爱的男人身上一样（虽然有时我又会暗戳戳地欣赏所谓的名士悦倾城，真是矛盾）。这次看比几年前更能理解钱柳间的一些互动，即使存在志不同的地方，夫妻之谊仍不能斩断，总会体现在一些生活细节上。

亮点与问题都很凸显。生死爱欲，浪漫一生，为乱世奇女子作传，能把握人生的复杂性而不落入俗套实则不易，整体方向还算不出错，软弱与游移、刚烈与悔恨、才情与性情、命定与奇缘、纠缠与旷适，都能在人物身世演绎中展现，架构已成，但缺少文学润色，故事节奏很滞涩，看不到起承转合，有失人物形象。道化服和镜头语言能看出是用心之处，江南园林（似乎认出了艺圃和环秀山庄！）、饮食起居、服饰妆容都尽力营造历史氛围，庭院婉转、灯影舟波尚能拍出一丝仕人阶层风雅情趣，万茜骨相宜合，确有几分灵动不羁，但台词功力忽高忽低，其他演员也有好有坏。柳如是的独立灵魂和绝世才貌，在父权社会中竟依然是被消遣的对象，也许才是悲剧中的悲剧吧。结局给了圆满。

不知道应该三星还是四星。电影的前半段看到这个精致的服化道简直想给五星。但后半段不知为何，越来越拉。台词越来越白话，剧情越来越仓促，女主角也越来越偏离才女人设，反倒越来越像是玛丽苏文的女主角了。不仅如此，贯穿始终的政治线竟然没有定论，直接不了了之了。钱谦益在历史上就是个充满矛盾的复杂人物，他以老年痴呆收场倒也没啥。柳如是这个曾经敢于跳江殉国的烈女到后来竟然没有任何与之相关的交代，你就接她口说出兴百姓苦亡百姓苦也行，但就这么直接忘了是否有点。。。当然最迷惑的当属最终的一个镜头了，什么来世有缘再相会，编剧您还是去写玛丽苏吧。

可以说是浓缩版的不及格电视剧，故事人物原型再好都救不了这烂片。一开头就看出来是拍电视剧的方式，看几分钟就想皱眉，20分钟基本断定是烂片，因为太过无趣后面就跳着看了。导演根本不懂拍电影，故事不流畅串联不自然，不懂镜头语言不懂音乐，那么长的时间线只会用片段琐碎地交代时间节点，人物不饱满，除了万茜其他人演技气质台词都不咋滴。感觉柳如是的原故事如果把剧本好好填充打磨一番，很适合拍电视剧，这个电影远远不如作为电视短剧的《爱情宝典》，更别提电影《杜十娘怒沉百宝箱》了。

我没看过陈寅恪的柳如是别传，但河东君的大名也是早有耳闻，知道这是位有着深厚家国情怀的奇女子，诗书才情更是冠绝秦淮八艳之首。但是从电影里我没看到陈老赞誉的“女侠名姝”，“文宗国士”，跳跃的剧情只让我看到了一段错付的爱情，一场忘年的恋曲，以及偶然瞥见的枉自嗟呀的“影怜”的后半生。最后想说，秦汉和万茜都是好演员，演技没问题，万茜和董洁有时会傻傻分不清楚，是那种长在江南烟雨里的女子，很适合这个角色，怎么说呢，只能说编导能力有限，浪费了这把好牌。

这片子估计喜欢的人不会很多，可是一开始的艺圃景色就吸引了我。万茜演的柳如是，形色神韵，一颦一笑，摇曳生姿，让我有一种本应如此的感觉：不是那种惊艳四座的美貌，却是书卷气、脂粉气、豪侠气集于一身。琼瑶剧中男一号的秦汉饰演的钱谦益钱牧斋：“国可以亡，可是文脉不可以断。”嘉定三屠，扬州十日，也许降清，从现在的角度来看，也没什么不可原谅。但不知怎么，总觉得他有些配不上柳如是。画面很美，干净精致，风情万种，想起了《海上花》。柳如是，这样的女子，或许真的是生错了年代。至于配角，估计很多人都会注意冯绍峰饰演的陈子龙，汪琬的形象有点与想象不符；阮大铖在《桃花扇》中出现的时候，并不在意，再次在这里见到才有了些熟悉。仙霞关是我到过的地方，所以那个画面很熟悉。最后两分钟，恍如梦境，穿越剧的模样，《步步惊心》的感觉。

看过两遍的电影，完全能理解陈寅恪先生为什么为她作传。联想到之前看孙康宜分析陈子龙和柳如是之间的感情，记得好像她说明代文人并不忌讳谈儿女之情，因为对人深情者，亦能对家国深情，陈子龙用情至烈，反而体现他的气血，这何尝不是一种自我与社会的一元统一呢？ 印象还比较深刻的是，陈子龙记与柳如是的生活点滴，言她不管酷暑凛冬，都坚持早晨五点起床，有这般精神毅力，才能写出“海内如今传战斗，田横墓下益堪愁”的诗句。自己曾写过一篇在语气上模仿红楼风格的小说，讲述柳如是的故事。还写过一首词，兹录如下，以示对如是君的景仰。《踏莎行》“碧树含烟，断鸿声慢，疏风斜雨重重岸。青崖一曲滞离愁，水仙乘鲤凌波远。浓夜楼高，星河垂院，觥筹哄饮红绡暖。好风莫惹泪阑珊，年年记取双飞燕。”