红气球之旅(2007)
红气球（Le Voyage du Ballon Rouge、Flight of the Red Balloon）是一部由台湾导演侯孝贤执导的电影作品。本片以东方人际关系角度，来勾勒出法国的家庭生活。
红气球之旅简介
本片为侯孝贤向法国导演艾尔伯特•拉摩里斯（Albert Lamorisse）拍摄于1956年的短片、在电影史上有重要地位的《红气球（Le Ballon Rouge）》的致敬之作，也是他继《咖啡时光》之后拍摄的第二部致敬外语片。
Suzanne（朱丽叶•比诺什 Juliette Binoche）每日为一出筹备中的改编自中国元曲的木偶剧《求妻煮海人》中角色的声音演出以及其它琐事忙得焦头烂额，加上丈夫Pierre远在加拿大蒙特利尔写小说，儿子Simon（Simon Iteanu）成了“累赘”，无奈，她请了在巴黎念电影的中国女孩Song（宋芳 Song Fang）照料Simon。与Simon在一起时，Song双手始终不离摄影机，并向好奇她在拍什么的Simon提及《红气球》。
Suzanne的房客Marc（Hippolyte GirardotLouise）仗着是Pierre的朋友，时常做出一些令她愤怒的事，而房租更是借口生活贫困已经好几个月未交。Suzanne有心接在布鲁塞尔的女儿Louise（Louise Margolin）回巴黎念书，决定赶走Marc，却不得Pierre理解。将一切看在眼里的Song没有参与类似琐事，她与Suzanne保持着淡然的朋友关系，多数时间想的只是她的电影：Simon发现一个无人理会的大红气球，拉着它穿越巴黎的大街小巷的过程，被她记录在摄影机里，成了一部电影中的电影。之后，该红气球也似有生命般，始终在Simon出现的地点上空飘来荡去。
第60届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)侯孝贤
获得奖项
- 第60届戛纳电影节
提名：一种关注大奖 - 第59届戛纳电影节
提名：一种关注大奖
侯孝贤 Hsiao-hsien Hou导演
朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche演员
宋方 Fang Song演员
伊波利特·吉拉尔多 Hippolyte Girardot演员
Damien Maestraggi Damien Maestraggi演员
弗兰西斯·马格林 François Margolin编剧
简评
十二月观影之五：看的第四部侯孝贤，终于没有犯困，这次感受到了他强烈的个人拍摄风格营造的孤独、物哀的氛围之感。朱丽叶比诺什几乎在每部影片里都是影后级别的表演，尤其是人到中年之后的拍摄，更加的自然、饱满，令人惊艳。宋方很有气质，期待她个人的导演作品。
宋的处事状态实在是微妙得很恰当，那种国人在外的努力being nice being humble、在其他同胞面前的浅浅挽尊；火车上对表演师傅自行添加翻译内容简直是神来之笔，相较之下她对法国人就可以坦荡荡地说出“我是保姆”。佩服这种心态捕捉的功力！
2018年春节的恒春，我来到台湾最南书店：红气球书屋，种草了这部电影，这部充满符号的作品。红气球每时每刻都需要飘动，而飞行的每一个瞬间就定格着人的每一帧记忆，时刻与前后时间形成的语境是强烈关联的，我不知道恒春红气球书屋老板对于红气球的解读是什么，但我想大概是在这朴素、平缓、温柔而笨拙的生活里，每一次偶然的相遇都是无比珍惜的陪伴，书如此，天气如此，只言片语如此，一举一动如此。
“06”对“56”的致敬，侯孝贤的第二部外语片。在国外拍摄，却有着以前的影子，列车的镜头和木偶戏。很像《咖啡时光》，轻剧情，多生活，重感情。一个镜头：宋举着手中的摄影机，镜头对角向上移动到公寓墙上印着的红气球，和拿相机的阳子如出一辙。幽灵般的红气球飘荡在城市的上空，出现在观众的视线里却不被剧中人所注意，漂泊在外的华裔“保姆”，琐事缠身的单亲母亲，孤单的孩子，在杂乱密闭的屋子里包裹了喜怒哀乐各种私人情感。恼怒于房客的无理，又强忍着压力和怒气温柔的同女儿通话，烦燥与工作仍细心关照西蒙的生活，比诺什很好，但她的暴躁在侯孝贤这里还是有些不服和突兀。倒映中的红气球与人对位，它是无形的玩伴，穿插于日常，飘荡在镜头，路间，窗前，河边，画中的红气球出现在美术馆的上空，在西蒙的仰头注视下，飘向远方…
有点难过—难过是指，侯导在2007年60岁时，拍了一部这么难看的长片。倒也应证了我一直不想看这部的那种怀疑。日本毕竟近，法国毕竟太远了。语言不通，文化迥异，太过依赖演员状况的半纪录片拍法，加上本来就不善于捕捉现代生活，阿孝咕整个僵死在巴黎。结构，最后只剩后期在剪辑台上试出的结构还算有点意思，就像《千禧曼波》的状况一般。配乐实在又俗又滥用。
侯孝贤就是侯孝贤。感觉好过《咖啡时光》侯孝贤对法国浪漫的精确把握，情节设计之巧妙，演员挑选的出色，以及侯导擅长的无与伦比的场面调度。相比咖啡时光的漫无目的，似有若无的表达，要好的多，要清楚得多，要浪漫的多。朱丽叶比诺什的选角真是太绝了，挑了个典型意义的法国女性大明星来演，人物形象一下子就丰满突出了，而且对观众也要友好一些。
「」侯孝贤对巴黎的捕捉远非靠那些令人熟悉的地标，影片的场景大量建立在室内、街景，反而让我们看到了长镜头在小景别摇移的灵动，借助玻璃镜面反射也拓宽了人与景物间的视觉维度。比诺什的母亲角色有些像影片安静氛围的反面，但也正如此那种焦虑、争吵的生活化气息才愈发自然，候导总有办法串联起那些时光的记忆，哪怕是宋手持摄影机中的影像或是姐弟咖啡馆中的点唱插叙。红气球的含义比原片更抽象化，摄影机往上仰拍，它出现在面前，美妙的诗意。
三星半。开场拍一只红气球飘来飘去，然后转向宋方，她走走停停的状态和气球的运动模式竟然有几分神似，那一瞬间看得我有几分恍惚。但是红气球这个符号远不止这么简单，它给这部电影带来的东西太多了。结尾关于红气球的那幅画则让人想到《冬冬的假期》，片中唯一给到回忆的是西蒙，所以其实在这种看似平淡松散的叙事也暗藏偏重的部分（包括视角的转移）。木偶戏的部分有些看不懂。
我相信巴黎上空始终有一只红气球在流浪，盘旋在每个孩子的心头……影片的节奏与音乐融合的如此之好，像是一篇寂寞的舞曲……朱丽叶大抵是文艺片导演最爱用的演员，当一部电影出现她时便有了艺术的气质，
导演以向前辈艾尔伯特致敬的方式，讲述了一个中国传统戏剧在法国现代社会产生化学效应的故事。红气球在无数的建筑物中穿行，在铁轨旁边暂停，在天空中飞舞，就像一双漫无目的四处游走的眼睛，带我们看着眼前发生的这一切。又像一个形影不离的小伙伴，始终出现在西蒙所在的地方。张生煮海的故事让苏珊娜看到了有情人终成眷属，可现实中的她却失去了自己的丈夫。西蒙不理解的，问她为什么总是这么着急，她只是说我有太多的事情需要处理。所幸的是有一个如此可爱又帅气的儿子，苏珊娜的生活也仿佛有了一个红气球总是带给她希望。
美则美矣，从巴黎的美景到镜头设计与调度，都能捕捉到日常生活里的诗意。不过这个致敬经典的红气球情节有点让人摸不透其真实用意，有扰乱叙事视点的嫌疑。气氛和节奏感的建构与《咖啡时光》如出一辙，女主角在车上打电话和盲人调音师这两场比较有印象。
没有看过红气球的原作，艺术性还是有的就会导致观感差些，也确实很闷，苏珊娜雇宋方这个北京来巴黎的交换生照顾自己儿子西蒙，自己的生活一团糟，赶不走的前夫朋友，接不来的女儿，失联的前夫皮埃尔，生活这般琐碎对宋方确实嘎嘎好啊，我倾向于导演进入了宋方的视角，内核还是西蒙，红气球的动向也是西蒙为主导的，最后博物馆那段也说明了，最后想说一句，宋方遇到苏珊娜这个雇主真是太幸运太好，拉闸！