女煞葛洛莉(1980)

简评

镜头漂亮，背景音乐真是老片醇厚的味道。但两位主人公的情感发展稀碎凌乱缺乏节奏，故事总体构架松散，小男孩无论人设还是演员都不讨喜，金发裙子高跟鞋的美女煞星等同于许多男人对女人的理想：不仅要全能还要永远精致，有小小的神秘、柔软的心肠和无穷的包容。

（女版这个杀手不太冷）萧条的城市里，帮派分子随处可见，担任黑手党会计的杰克因为私吞黑手党财产并向警方告密，而遭到黑手党监视，他一家人被困在公寓中随时会遭遇不测。杰克和妻子将小儿子菲尔托付给单身女邻居葛洛莉（吉娜·罗兰兹 Gena Rowlands 饰），然而他们自己却没能躲过黑手党……欲追回钱款的黑手党继续追索菲尔，但此时，身份并不简单的葛洛莉挺身而出，决定保护这个陌生的男孩。二人在黑手党的包围中侥幸逃走，声称厌恶孩子的葛洛莉与英语不甚流利的混血男孩在步步惊心的旅途中营造了互信与默契，但葛洛莉清楚，真正的把菲尔从黑手党手中解救出来需要她做出一个惊险的决定……

突然觉得这个杀手不太冷也就那样….看了葛洛莉再回想leon总感觉不舒服，里面的娜塔莉多少有点洛丽塔的味道，对比起来小男孩更真实，一开始从家里潜移默化的大男子主义，到后来和葛洛莉一起逃亡成长成了一个独立的人。leon不仅情节照搬，连很多景都和葛洛莉几乎一样，着实是站在卡萨维蒂肩膀上拍出来的了

。其实这部片开头不错的，紧张的气氛都营造到位了，可惜小男孩一家被黑帮灭门的戏份就仅仅只是用一个爆窗的镜头就交代完了，有点让人失望。之后的逃亡戏份没见得有多精彩，甚至还有些俗套，黑帮杀小男孩一家时是多么的残忍决绝毫不迟疑，可是对付葛洛莉这个中年妇女时却婆婆妈妈犹豫不决且一味地放纵她，这点实在太狗血太套路了，女主永远有恃无恐吧。而小男孩与葛洛莉的情感羁绊的升华也多是在逃亡的过程与两人的对话之间建立的，这样的情感戏份略显苍白。

他的电影时常是镜头与人物共同yelling，相互撕扯，达到一种狂躁的状态，本片中只剩人物声音上的yelling，少了一个层面，则它不应该被视作是一部常规的卡萨维茨，也绝不是一部常规hollywood，是一部披着coming-of-age外皮的卡萨维茨。

卡萨维茨这部为「女煞罗兰兹」量身打造的作品似乎证明，他的妻子恰恰不是他的缪斯，二者之间的依恋关系才是激发这位渴望独立却「不成功」的导演不断创作的灵感之源。事实上，这种非血缘的亲密关系在危机四伏的《谋杀地下老板》里已然露出端倪，而相依为命的母子关系在他这部向着主流审美靠拢的晚期作品里已经明显到毋庸置疑。他与「父母」之间的关系因孩子而愈加紧密。所以，对于这个标题人物来说，必须由她的原型——罗兰兹亲自来「表演」才更真实而动人。然而，问题恰恰出在这里，人物关系的已知让这部完全由「母性」主导的犯罪类型片失去了魅力——从不可知论导向注定以自我毁灭为结局的宿命论调。即，卡萨维茨的这种接受「戏剧化」的「写实」方法论最终成了他作品的坟墓。除了「失败者」万岁，我看不出《女煞葛洛莉》与《杀手里昂》有什么相似之处。

不同于其他讲成人与儿童关系的片子，需要童星闪耀的演技来作为亮点，Gena 基本上一个人扛下了所有的表演，其他人都是木讷、呆滞、招人讨厌的。纪录片手法让它的质感比《杀手莱昂》强烈，纽约的焦躁和破落极为真实。但显然情感的强度以及起落点就没有商业片那么充分了。

《杀手里昂》的亲妈，在卡萨维蒂的镜头里充满着矛盾，不安，情绪。到《杀手里昂》里全变成了糖水罐头，《女煞葛洛莉》《这个杀手不太冷》的翻译都很有香港通俗小说的味道，如果放到现在，上映由大陆发行，一定不会叫这么咋呼的名字。《杀手里昂》虽然抄的不好，却搞出了世纪大IP，大众只知道玛婷达和里昂的萝莉和大叔，不知道，菲尔和葛洛莉，这就是现代的真谛，安迪沃霍的品牌罐头。

王家卫的重庆森林致敬此片，同个人物一体双生。电影的音乐很希区柯克感，角色非常经典，除了女煞以外，小孩子的表演也非常棒，南美人给人带来的易犯罪感和孩子天真感两方面都兼顾的很好。主角第一次在大街上开枪射击的那一幕冲击感非常强，经典经典。

？举报了：《我的姐姐》涉嫌抄袭。同样有男主角立不住的问题，为什么不妨碍"Gloria"的牛逼？可能是故事太沉了，生死攸关，而Rowlands的无敌演技加上每场都很有个性的追捕戏让人挪不开眼。Tony右手拿烟，左手掏左口袋去拿打火机，试问谁不担心是去掏枪。

这一部剧情性太强导致不太有卡萨维茨自己的风格了，《重庆森林》里的林青霞形象致敬了Gloria，好妙，这部也是《Leon》的原型吧。吉娜罗兰兹太会演了，这部几乎跟印象里的神经质女人完全不是同一人，铿锵有力太帅了！！

难得卡萨维蒂一本正经讲故事，情节框架愈是惊心动魄，镜语反而愈是从容稳厚，载着一以贯之的醇美质感，伴着忧郁感伤宛如夜色的音乐，将退隐女杀手和幸存小男孩的末路逃亡娓娓道来。葛洛莉穿着桃红色衬衫，提着手提箱在人流中顾盼疾走，腾腾杀气时而从神经质的冷煞笑容中泄露，转化出一种疲惫而冷艳的美。每一次掏枪杀人都似发生在不经意间，被女性气质的天然敏锐所驱动，不耀武扬威、不拖泥带水。节奏与姿态始终不脱离生活化的视域，行宿餐饮、争吵交心，在墓园借他者之坟向血亲告别，一边说“你是我所有的家人”，一边聊“系统不可战胜”，然后直捣黑手党老巢。奇异的吸引力正是从日常与非日常的碰撞中涌现。（不过对小男孩角色以及母性论调无感。）