被遗忘的人们(1950)

简评

。贫民窟地区是被社会遗忘的，近乎处在脱离了规则制度，丧失了伦理道德的“非人之地”。特吕弗对布努埃尔的评价“严格的编剧与对娱乐的考量”确确实实表达出了其故事片中那些最直观的特点。通俗的戏剧化处理，多维度的自然人物形象塑造，直观的潜意识画面联想，节制的独特风格。｜至于很多论调视本片为，打破墨西哥电影原地打转的状态。一方面是非传统类型的流水线，并质问社会问题的严肃影片同样可以卖座，一方面是所谓严格遵照事实基础来拍新现实主义。虽然多少是夸大了的，但就单论影片所描绘的社会阴暗面、底层蛆虫密布的社会状况，也绝不输影史上任何一位大师。150

新现实主义与超现实的一次结合，孩童街头游荡部分仿佛在看德西卡，但布努埃尔的动物意象又无处不在，好似给这残酷的现实寻找一丝并不真实存在的借口。但当镜头重新回归现实，所指的都是——墨西哥这个最穷苦的地方是个无主之地，毫无怜悯与希望。

想到四百击。我们不必批判这些孩子有多么恶劣，而是该想想是什么让他们变成这样的：“你从没给过他足够的爱与关怀，所以他就到处找”。梦境作为潜意识的投射，砸向镜头的鸡蛋...超现实元素下，依旧是残酷的、被遗忘的现实。

和30年代的超现实作品不同，这部电影是现实主义，但并非传统现实，而是糅合了超现实元素，诡异的梦境、鸡、狗等动物频繁出现，是无意识意象在现实生活中的投射，同时片如其名，从青少年视角展示城市发展中被遗忘的底层人士混乱的生存状态

人物是墨西哥城的贫困郊区里的年轻混混，一个死胡同，一个盲人上下其手的戏弄着一个年轻的女孩儿，但也有一股天真无邪的纯洁……贫穷的青少年之间“白刀子进红刀子出”的械斗，最后被遗弃在垃圾场里那具年轻女孩的尸体，以极为罕见的残忍叙事手法，冷酷的反差加强了它的效果，虽然那位被悲惨蹂躏的年轻母亲，她偶尔梦魇般的幻觉让这一切稍微好受一点。

一群被遗忘的人，这里只有混乱，没有希望。贯穿全片的鸡驴狗牛的符号隐喻，喜欢片中穿插的超现实梦境段落；小男孩突然砸向镜头的鸡蛋，控诉的是整个社会；驴驮着男孩尸体与母亲擦肩而过，像倒垃圾一样倒下山坡，冷酷至极的现实主义。

父权缺失以及带来的混乱是一个重点。情节两段化明显应是其风格。广阔的地域背景下，将各种元素蕴含。节奏流畅，转场基本严密，且导演不喜欢予观众解释，而是将文本与画面利落交待，然后立马离开。佩德罗做梦的超现实场面是灵动的，如果镜头跳接再多几个会更好。后半段佩德罗和母亲因为有无偷银刀而争吵等情节，使得电影趋于停缓。布努埃尔应是非常喜欢并且善于讲故事的导演，我疑惑的是，为什么不多加入超现实，或者原有的处理地更为梦幻；观众在叙述时，急促且不被包容的画面之外，得不到一定满足

［50］不喜欢配乐，它给我的感觉是外部强加的，而不是发自角色内心的。砸向摄影机的鸡蛋在提醒摄影机的存在，提醒观看，不知道这是不是好的设计。剧情上事件接着事件，留白很少。梦境拍的也不是很好，只是做到了达意。比较喜欢男孩下意识拿凳子的瞬间，不过相比拿起，我更喜欢放下这个动作。

布努埃尔的现实主义题材真的是够冷酷无情，触目惊心，在呈现原生家庭与每一个穷苦、残疾与生活不易的人的同时，又将这些穷苦的人与孩子的恶与卑劣毫不遮掩的呈现出来。在这样一个角落当中，在这样一个暗无天日的空间当中，悲惨的毫无怜悯的死亡仿佛才是尽头才是归宿。“一个走，一个走，他们的结果都是这样，他们出生之前都是死的”。

各个角色鲜明，有大量在我认知之外的角色塑造和情节设计，让我不解或震惊之余很见现实，会自私，会为小利出卖一些东西，片中有三个少年死亡，每次死亡的镜头就那么来了，就那么结束，那自然和静穆，似乎真的只是安眠，除了至亲普遍都只是冷漠之情以待，即使那是内心正义善良的小男主。再说一次，老布你真的不必让女性就露那一下胸。8

现实主义和超现实主义在梦境里统一。有那么多的转机却永远都抓不住哪怕任何一个，贫困作为一张文化性的罗网无法轻易逃脱。警察责怪那个年轻的母亲，竟然不爱自己的孩子，她说 那时我才十四岁根本无法保护自己，警察就没再说话了。她最后和自己孩子的尸体擦肩而过，不知道愿意信任孩子的校长会不会认为自己五十块钱买了个教训。@艺海 2020西班牙影展

路易斯布努埃尔在流亡墨西哥后开始了新现实主义的尝试，这也是他暌违影坛多年后重振声威的力作。没有一条安达鲁狗和黄金时代那么费解，更加亲近观众。关注社会底层，写实的风格以及非职业的演员让人觉得似乎在看纪录片。超现实主义及符号隐喻（如鸡、鸽子、蛋、牛奶等）依然存在但少了很多。砸向镜头的蛋液使我印象深刻。他们从小家境贫寒又缺乏父母的关爱，像贾巴这样的人，没有感受过爱，作恶多端，可怜可悲又可恨。底层人民互相攻击诅咒，恶性循环，结尾那个心存善念的孩子就这样死去，使人感到冷峻而绝望。影片的风格让人想起意大利40年代的新现实主义如《偷自行车的人》及费里尼的早期作品。