推拿(2014)

简评

四星半，郭晓东、张磊、黄轩和秦昊老师的表演都太动人了，张力拉满，压抑下的爆发好像穿过屏幕、穿过皮囊，蛮横地敲中了我的心。情欲戏非常美，一些微微的抽搐和痉挛使人短暂抽离。一些嗅闻和舔舐迷醉得像take drugs，因为失去了“看”，于是对其他感官格外贪恋，skinships，smell&taste，拼命攫取每一丝一毫的可能性，近乎癔病地叩问：“美到底是什么啊。”“美是灾难，它降临了。”只能说是喜欢狗的朋友们，不要错过，黄轩和秦昊老师在剧中的表演，我愿称之为，幼犬和老狗，而美是灾难，铺天盖地地砸在狗头上脸上，一种迟来的鸿蒙初辟。

这是一部讲述盲人情与欲，爱与人生的故事，影片唯一的弱点就是真瞎子和演员瞎子之间还是能看出来的，主要是表演的盲人，眼神只有失神，但缺乏晃动。影片本身非常出彩，剧情十分扎实，演员表演十分精彩，将这些群像人物呈现了都很立体：小马长时间的压抑，在遇到了嫂子后爆发，直到在小蛮身上释放了出来；王大夫和小孔遇到的确是家人过分的针对，却在最后保住了尊严；泰和与金嫣之间的感情，就是害怕再次受伤与执着之间的较量，可以说是最甜的一对；沙复明和都红都是想要寻找那看不见的美，最终走入了我爱你，你爱他的悲剧色彩之中……所有人都在希望与渴望之中追寻，他们通过声音和味道找到自己与幸福，虽然因为小说改编而有些地方衔接不足，但依然是一部难得的佳片。另外，影片讲述的是盲人，但摄影却真的非常棒，让我们看到了每个人的声音和味道。

旁白很实在，拉进跟观众的距离，影片近乎用一种纪实的手法去拍，给人很真实的感觉。一开始觉得这几个演员太熟了，以前看的都是演的强者角色，突然演弱势群体毫不夸张的说一开始很不适应甚至觉得搞笑，但是后面还是被这些老演员的演技抓住了。在拍小马的经历的时候，拍摄的视角特别的逼真，共情，塑造情绪，营造氛围，很有感觉，但是有些部分过于血腥了，对我这种观众来说甚至是一种恐吓确实有视觉冲击且有后劲儿，但是直戳戳的给我看我真受不了，这也引起我一个思考就是人性问题一定要通过极端的血腥情色这样的手段来反映吗？我想不一定吧。

让我诧异的是影片竟然是2014年的，一直以为是最近几年的电影，没想到时间一下过去那么久了。这是一部聚焦于一个推拿店里众盲人生活百态的电影，出场人物众多，加上有点奇怪的旁白有点像纪录片，又比纪录片故事性强一点。作为盲人，他们天生比健全人少了正常生活行动的条件，却又有着和正常人一样的欲望和情感，而在现实条件下，这些欲望不得不压抑住，或者用不一般的方式去发泄出来。影片中的每个盲人都有自己的故事，也有自己的烦恼，曾经也一度充满对生活的希望，最后却不得不随着生活的波涛飘荡。秦昊在里面的形象真像个反派，黄轩那时还是情难自禁的小马，失足青年小马，却也是因祸得福的小马。片中的雨天总让我这个南方人感到一种彻骨的寒冷。

动用数位真实的盲人作为主演很大胆，素人演员本色出演，展现的就是他们平时生活的一面。专业的演员为了扮演好角色也看得出来下了很大功夫，尤其是郭晓东，全片里为了真实地扮演盲人形象，他几乎全片都是闭着眼，在各种场景里穿梭而没有丝毫犹豫，仿佛真的失明了很久而且对环境相当熟悉，这点能做到简直太敬业了，首先要克服的就是对未知的恐惧，这需要莫大的勇气。我想这部电影结束以后，几位主演应该都能体会到盲人是多么的不易，电影结束了，专业演员们又回到了光明的世界，而盲人演员们面对的还是那片未知，又回到了自己熟悉的推拿行业。我不知道片子播出以后的影响如何，如果能让多一点人关注到盲人群体残疾人群体，那么这部作品的价值就已经远超过艺术本身了。

《推拿》是一部好片子，但我觉得没那么好。对角色的刻画十分鲜明，每一个角色看完后你们都能记忆犹新，但剧情我觉得很散，小马的故事倒是一个完整的故事，从意外地对嫂子产生了性的渴望，到遇到小蛮，爱上小蛮，他们两人的爱情我很祝福，另外就是小马忽视了一直陪在自己身边的都红，我觉得都红对于小马的爱的刻画篇幅很少，但却很精准地展现了出来，真很好，但剧情对其他角色，就不那么友善了，沙复明是一个了解自己缺陷的盲人，但他却十分积极，爱跳舞、愿意和正常人相亲、对按摩店的员工们也都非常亲和，他是一个努力想要克服缺陷、融入正常人的生活的盲人，本身多么好的一个人物形象，但……全剧关于他我只记住了他对于“美”的向往以及爱而不得，或许对于这个角色这样的表达已经够了，但像王大夫和都红这两位的人物形象就真的不够了……

镜头通过上帝视角展现盲人间荷尔蒙的力量。在黄轩调戏嫂子那一段，盲人的嗅触听味觉通过电影的视听语言表达两性吸引。“看”是常人的感受喜欢/爱直观方式，盲人看不到，但黄轩对其嫂子的肉欲展现在细节处，比如手臂特写，下巴胸前的特写镜头等。这个视觉语言很有趣，虽然不存在于盲人的世界。视觉是生理上的两性吸引最直观的体现方式，除此便是嗅触听味觉。可以说电影这个媒介本身就是个上帝视角，虽然不能接地气的表现主观上的触嗅味，但是视觉作为表达方式能够有效的把这三种主观感受传达/沟通给观众。//剧本方面，小马对小孔动情，爱上妓女；沙老板对都红的美的征服欲..看到这些仿佛不只是盲人作为边缘化人群的描写，像是人本身存在的爱和欲望等交织。配音以旁白的上帝视角把视觉上的零碎串在一起没有不妥，视听语言本身就没先后顺序

看的不是很明白，娄烨的电影比较另类。颐和园算是比较容易懂的片了，春风沉醉的晚上故事性也比本片强。本片请了颐和园和春风沉醉的晚上很多演员，没想到黄轩也参演了本片，演的非常不错。秦昊演盲人比梅婷要像。郭晓东在本片里很社会。临近片尾黄轩的眼睛忽然好了，能看见世界了，让我还很惊喜，不过黄轩拍的太文艺，都不知道导演要表达什么。娄烨的片子整体是很压抑，但人与人之间的感情和守望相助还是贯穿其中，可见娄烨是一个性善论者，让盲人和妓女相爱私奔。但是不明白为什么安排黄轩喜欢郭晓东老婆那段，而且郭晓东明知道也当什么事都没有发生，这么大气？果然很社会，一般人怎么能忍的了被绿。而一开始很社会的秦昊最后却又很幼稚，死追梅婷不放。导演的心思我是不明白。还有一对情侣女的还没瞎拼命去追已经全瞎男，我也是看不懂，得多思考才行

娄烨导演生涯制作周期最长，也是获奖最多的电影，拿下6座金马1座银熊。娄烨至今艺术成就最高的作品，改编自毕飞宇获得茅盾文学奖的同名小说。一部盲人群像电影，着重描写了爱与性，盲人由于视觉缺陷在这方面会比正常人更加的渴望。但也是由于是群像电影，导致每个人物刻画的都不够细致丰满。一个优秀的故事打底可以让娄烨的注意力更多的放在其他技术方面，使得本片各方面都特别好，摄影，剪辑，音效尤其的好。特别是小马那段失而复明恍惚的似见非见的摄影简直赞爆了，银熊实至名归。而且这次镜头并没有那么晃，色调也没那么暗。为了照顾盲人观众，片中大量使用口述串场，连片头工作人员名单都采用口述。激情戏有删减，但血腥戏依旧。每个演员都表现的很出色，尤其片中大量的业余盲人演员，一点违和感都没有，张磊还拿到了金马最佳新人。8分

基本摒弃了视线匹配剪辑，视点镜头和对切镜头的使用，而代之以小景别开始的不加减震器的手提摄影机不断的运动镜头，以听觉触觉嗅觉等感官体验代替视觉作为摄影机运动动机，焦点的不清晰与变换不定，来实现对视觉外感官经验的模仿。尤其是小马局部复明的段落，曾剑的毛玻璃摄影天才地模仿了局部复明的小马的主观视点。由于主角是大量倚靠听觉感知世界的盲人，声音元素得以凸显，影片在很多声音上做了特殊处理，声音也成为摄影机运动（轨迹）的动机和依据（镜头的听点）。片头字幕由女声旁白念出，女声旁白贯穿整部影片，同时，小马玩的上弦的机械玩具，推拿院的风铃，雨声等都成为贯穿性的重要声音元素。以小马为中心串起群像叙事，四组人物所占的叙事时间基本等分。讲述了这些盲人的社会边缘位置，欲望，负债，盲人内部等级（全盲，局部盲，有光感等）等

无论与世界的联结方式有何不同，最终联结到的都是相同的内容——爱欲、失落、支撑、腐败、庸常和无常，而联结的强度当然有关于某种共通的处境，但更起源于每一个独特的内心。目前最喜欢的娄烨作品，大量虚焦、抖动、暗影的影像风格在本片中找到了最坚实的根基，某种段落制造出近乎通感的效果，而依然相对狗血、奇情、高强度的情节取向也因为特殊题材对剥削感必须有的某种警惕以及源自优秀原著提供的丰富细节，而找到了比较合适的尺度。职业和非职业演员的整体调配把握在国产片中也是难以见到的高水准。梅婷、黄轩、秦昊各自的角色在一场戏中集体“失恋”的戏，设计完成得很精彩。但可能受限于改编造成的内容取舍，结尾部分的一系列推进和最终的落点多少有一点突兀。

。作为资深推拿爱好者，算是比较近距离接触过这个群体。白天在店里上钟下钟，晚上就睡在这一张张的推拿床上。店里厕所的窗台上摆放着的洗发水和沐浴露都是他们在这局促狭小空间中生活的痕迹。曾经有一位和我同龄的推拿师傅和我讲述着他和妻子女儿的幸福生活，言语中满是甜蜜。直到一个月后再去店里，从其他的师傅口中得知他已经离职，所谓的妻子和女儿是别人法律意义上的妻子和女儿。影片中每个人的故事和我听到的八卦是如此的相似。几位素人演员的表演和我认识的推拿师几乎别无二致，而秦昊郭晓东梅婷黄轩的表演也不落下风。将镜头对准这么一个鲜有存在感的群体，拍出如此具有立体又真实的群像戏，娄烨值得掌声。