2046(2004)

简评

很个性但很无聊，《花样年华》和《阿飞正传》的合体版，完全是墨镜王在寻找过往的潮湿回忆。伪科幻的设定，用小说作家的主体身份去讲述回忆的因果叙事。在众星云集之下的注意力分散，更能感受到《花样年华》里少人物的好处。人物身上都有莫名的熟悉感，好像梁朝伟在演张国荣，章子怡在演刘嘉玲，巩俐在演张曼玉，然而他不是他，她们也不是她们。木村拓的表现哉纯纯花瓶，列车里的戏份神神叨叨的。旁白对“与机器人拥抱”的解释倒是很有意思：所谓1224，1225就是现实生活里的平安夜，到了那一晚，很多人都会需要多一点的温暖。

2046是一个象征、代号，代表着片中每个在感情中用心认真爱过却失意的人：白玲忍让牺牲，放下尊严，只求自己是那个例外的、得到爱的人；黑蜘蛛留不住爱情，也找不回故乡，像她从没脱下的黑手套；木村拓哉错把爱的不存在当成爱的迟缓；只有王靖雯在2046里苦苦坚守挣扎，向往远方，即使曾放弃，但也最终走出了2046。周慕云根本不是主角，他是2047，是2046的见证人和记录者，而非2046；他只是个曾经在爱情和事业都无比失意，现在逢场作戏、放纵欲望、浪荡感情的浪子；他唯一在2046的时刻是他注视、抚摸王靖雯在玻璃上的倒影。本片叙事的时空和逻辑是随意、破碎的，只有一段段关系和状态，因2046联系在一起；在镜头方面，角色大都被门或物体挤在画面的一边，尤其酒店天台的仰拍和走廊门口的对话，一种压抑、缺失的美

看得出梁朝伟确实是二代的阿飞。看到章子怡从最初趾高气扬“有了我就不能有其他女人”到后来放弃了原则，放弃了尊严，想起来《阿飞正传》里旭仔的那句“你能迁就我一时，你能迁就我一辈子吗？”既视感太强烈了。刘嘉玲演技炸裂，躲在被子里哭的那段看得我也难过……周慕云在自己的小说里写尽了痴男怨女，到头来他自己才是最放不下的那一个。表面上颓废成了放浪不羁来者不拒的渣男，可说到底还是在纠结六年前我爱上的那个女人，是否也喜欢过我呢？他的感情、他的心是借不出去的，因为已经在别处了。

终于看了这部。今天看的，中间停停又停停，毕竟这部电影这么长，又有些许沉闷和缓慢。王家卫宇宙大合集，非常明显的《花样年华》和《阿飞正传》，似乎还有《重庆森林》。几个女仔都是靓的，但是章子怡明显“水土不服”，看着很别扭，巩俐出场少，这种不融洽感不太明显，董洁镜头太少了，难得的一抹亮色，倒是把王菲拍得非常美。露露出场又带回阿飞正传的悲伤感，就是张震总是路过别人的爱情...王家卫电影的镜头美学，抽帧等不用多说，配乐也是非常好，非常恰当。讲了很多爱情，但感觉不太触动，没有阿飞正传重庆森林花样年华那样，或许是缺少对人生感悟的触动，纯粹的爱情少了调和与对比，再回味显得有些腻。梁朝伟这里开始像后来的易先生了，不经意的游戏花丛显出一些恶。

影片先在片头位置就尤其独特性，文字由小到大的快速缩放，有一种冲击感与迷离不定感，这也暗合了影片的主题核心：记忆、秘密。却又有种《花样年华》《阿飞正传》的延伸。开头就告诉片名《2046》的意义，却又是一种模糊的感觉，更像是作为一种“麦高芬”的形式。同时关于片中说的那个埋藏秘密的“洞”，很像是前部作品《花样年华》中的那个情节。影片在摄影方面有个独特的地方，大量使用景深镜头，在前景使用遮挡物来拍摄人物，有一种“半遮面”的感觉。并且人物也没有在构图的居中位置，而是占画面三分之一面积，也有着偷窥镜头。影片的思想，用现在生活的状态去幻想未来的故事小说，想到“KFK”所说的：“未来世界人们不在是追求物质上的享受，而是更在乎一种精神上的洗礼”。即使这是王家卫最为文艺冗长的作品，我却认为这是他作品中对爱情最好的阐释

这一部像是串起了之前看的好几部王家卫，性感帅哥梁朝伟动不动就问人家跟不跟他一起走，所以导演这是你的心声吧，到底你想让谁跟你一起走啊？电影美感是一绝，音乐也很绝，意外发现里面还出现了董洁（演的还蛮诱惑的），章子怡电影上映那年25岁，几幕打电话的镜头声音显得挺轻佻，后面人物经历地多了，又发现其实这角色也不是那么轻浮，反正诠释地还是太年轻了，又意外发现她的腿脚很美，十个脚趾涂大红指甲油都工整。虽然木村的《悠长假期》是男神来的，但在这部电影里还是小表情多了点，使表演显得不是那么厚实，印象中当年说语言的话题什么的在如今看来并不突兀可以接受的啦。

2046最失败的地方在于角色塑造的失衡，先不谈刘嘉玲饰演的露露是对阿飞正传的延续，就说巩俐饰演的角色是苏丽珍的名或者是皮，章子怡的角色是苏丽珍的肉和王菲的角色是苏丽珍的灵（从这也能看出来墨镜真的喜欢王菲，最重要的灵让王菲来演），从这三点来看其实三者的戏份应该要差不多才能塑造出一个完整的张曼玉饰演的苏丽珍，从故事上看周慕云4年的圣诞陪着四个不同的女人，戏份应该要4个女主差不多才对，但墨镜为了完成三部曲的最终非要把露露加进来画蛇添足，从故事上来讲花样年华和阿飞正传无关，2046才是阿飞正传和花样年华的续集，但这对观影人就很不友好，没看过这两部戏的观众第一次看2046估计会觉得太散了，一些莫名其妙的角色加进来了，我劝墨镜最好不要拍群戏，一拍群戏就控制不住自己喜欢给自己喜欢的演员加戏。

太经典了。以前其实不太喜欢看王家卫的电影。因为总感觉有点神神叨叨的。最近连看了两部，感觉到其实王家卫就是很放大情绪，弱化现实，你要是把电影内容套到现实特别清醒的看，那，可太做作了。毕竟大多数人的生活都是围绕柴米油盐而已。但是电影里关于爱情的那些某个时刻，一定是你也有过相同感悟的，就很容易戳心，毕竟能把情绪表达出来并使得你感同身受也是非常了不起的。弱弱说一句，梁朝伟那个微笑着拒绝章子怡并以开玩笑口吻说出来那段我太懂了，因为我也做过一样的事，真的就是微笑着说出来的。太戳了。很多吧，太让我有同感了。

梁朝伟到菲律宾后，认识了和当年的张曼玉同名的巩俐，但是巩俐不愿意和他回到香港。梁朝伟回到香港后，因为和刘嘉玲的简单交谈，他开始怀念张曼玉，并住进了当年包房的隔壁。他对章子怡毫无感情只是玩弄，他喜欢王菲但是王菲却想着日本男友。最后才想明白，所有这些女人都是张曼玉的影子，当年的不告而别给梁朝伟留下了永生难忘的创伤，他为了让自己不再后悔不得不虚构出张曼玉不爱他的说辞。但是我还是想说，梁朝伟真的懦弱，他本来有机会寻回张曼玉的，可惜他不敢踏出自己虚构的世界。

延续了《花样年华》的故事，补充了周慕云在此之后所经历过的一系列遭遇。2004年进入内地合拍片的时代，内地演员的加入以及不同语种的出现，让感情上的暧昧性多上一成。政治上的隐喻已经很明显，2046年是能够逃跑的最后机会，有人出走或移民到日本、新加坡等地，也有人选择继续留在原地，让时代的洪流推着自己不断向前。王家卫不断用字幕卡来推时间，在他的氛围中，情绪会延迟，美好结局无从下笔，身边的人会一直与自己告别，说到底也是他的一种对未来的焦虑。科幻的特效很好看，在技术层面相较之前而言都没太大差别，不过王家卫的故事总是这么缠绵悱恻，初看时的那种惊艳感已经逐渐被磨灭。

。①两男四女的寂寞爱情故事。②摄影极美而罗曼蒂克；大量升格镜头抒情；和《花样年华》一样大量运用玻璃/镜像与前景遮挡构图丰富画面情绪感。③虽是多线叙事但却并非并行而是线性地一条条讲（巩俐和章子怡除外。这两条是败笔），这在保证情感集中的基础上营造了散文般的诗意。虽然如此，但每条展开前都应该在之前的线有铺垫，而有些没有，所以叙事结构稍乱。④小说把所有生活故事合为一体甚妙。不仅营造了既真又假的魔幻魔力，而且维持了线性非并行多线叙事。⑤性爱戏很高级，毫不色气：高角度镜头、局部身体（不露点）、腿和手、等。⑥章子怡演的有些太用力，缺少足够的韵味。

在王家卫的作品中，可以称得上是其上乘之作，也是王家卫个人风格彰显得最为酣畅淋漓的一作。优点和缺点都是同样明显，这与爱情何其酷肖。本片叙事非常片段化和意识流，甚至更像是之前几部作品的延续和补充，对于一般受众而言门槛过高，可能看到最后也无非还是一头雾水。叙事节奏拖沓到了极致，2小时的片子要分3天看完，实际观感上有6小时那么久，同时又伴以天马行空的神游，看完之后，你会懊悔地发现整个故事依旧还是没头没尾。当然，本片的核心其实是堆砌华丽得甚至有些做作的两性关系思辩和解构，同时又渲染了一种哀而不伤的情绪，故事并不重要，无非只是记忆的载体。痴男怨女，更像是寄生在记忆上的可悲噬虫，只能吞咽一点占有欲和寂寥来汲取一丁点温暖了。拍本片的王家卫有自省也有自嘲，毕竟对于一个中年男人而言，除了爱情也没什么可回忆的了。