唐人街(1974)

简评

不太喜欢开头一幕的表演，浮夸到我猜了半天，愣是没猜出来这是发现妻子出轨后的表现！？男主的人物塑造也有点崩，既然是对过去没保护好一个女人而耿耿于怀这么多年，那为什么还可以反过来狂扇女主？？就因为女主没告诉他实情？尽然是想塑造一个悲情英雄，这个片段的设计垮得让人震惊。三星中一星给与片名紧扣的故事内核，两星给结局的悲怆。全片唯一给我好感的就只有结局了，女主带着女儿跑路的车子在狂奔中缓缓停住，让人意外又唏嘘；男主在唐人街重复两次的悲剧，结局是逃不过宿命的悲哀。节奏在老片中算不慢的了，可能因为是经典吧，很多情节大概都能猜得到，所以中间会有点令人乏味。

宿命论的侦探悬疑电影，民众必然会产生对官方的怀疑，但当一些人接近了答案，必然给自己带来危险，触碰了邻居的利益往往都会大大出手，何况是特权阶级，但总归有人去挑战，主角两次挑战都已失败告终，而且牺牲巨大，但我想下次，主角依旧会选择挑战；看完回顾前三十分钟还是有意义的，但刚开始看，的确令我感到一丝无聊；全片两条线，水电局局长被害，原因是反对特权者控制水源，廉价收购土地谋利，另一条是高利用主角寻找自己的孙女（女儿），主角一步一步找到真相，但也就这样而已了，电影以女主死亡，高找到自己孙女结束；主角不想诉说的往事，也通过自己的行为再次讲述给观众。

黑到极致的film noir，影片开头便呈现出的窒息般的阴冷黑暗感受，当观众跟随影片中的导向怀疑女主时，剧情从多个角度展开真实的黑暗之处，结尾的精彩反转更是将整体的基调推向最佳效果，伴随着萨克斯配乐的流畅运镜之下，唐人街掩饰的命案仿佛恍惚离开的男主一般给人以思考。几个景观的镜头很美，卡司阵容太强大了，尼科尔森对角色的拿捏很到位，看完本片才认出John Huston。以及波兰斯基是不是有偷窥癖，作品里埋藏着的很多偷窥视角的镜头。

能把一个带有悬疑色彩的侦探题材故事拍得这么沉闷也真是本事。父女乱伦生出来的孩子跟自己名义上的父亲偷情，波兰斯基对这种故事有特殊喜好。通过一个被排挤出公职部门后转行的私家侦探调查婚外情的事件作为切入点延伸出了一个见不得人的公共水利部门陷害工程师糟蹋普通民众的黑色故事。可能是生活习惯存在差异的缘故，本片的剧本代入感不强，部分经过编剧精心设计的桥段看得一头雾水，不过有限的被理解的信息当中能看出来这是部挺严谨的片子，最后给了一个带有强烈波兰斯基风格的悲情结尾

20210316。摘－－这部电影本来和唐人街没什么直接关系，但是为毛叫唐人街呢？据说有一天，编剧罗伯特唐纳德和一位警察闲聊，这位警察在唐人街工作，罗伯特唐纳德问他每天工作都干些什么，警察说我们什么都不干，罗伯特唐纳德大惑不解，但是警察解释说这是上头下达的命令，“他们（中国人）的文化和我们相差太远了，有时候我们出手办事的话，我们都不知道自己是在制止犯罪还是在协助犯罪，所以干脆不过问”，罗伯特唐纳德一听，觉得这是个绝佳的象征物，就将之编入了剧本中。

电影呈现的调性和演员所展现的气质不谋而合，有种卑鄙的狡黠感，也有种功利主义背景下人的狂妄自大和极尽无力的傲慢，甚至滋生出邪恶的幻视，影片的音乐使用怀旧性的古典气质，其中资本主义记号的浪漫唯美更是以一种盲目矇昧的无知性产生私欲的自恋幻觉。结合影片剧情所探索出来的惊天命案和背后扭曲非人的权欲扩张性，身为警察局局长的犯案无法无天，与女儿生下既是女儿又是妹妹的“后代”，象征着对权力欲望的殖民性，这一切都发生在唐人街，而他身价已没有任何不能满足的欲求，没有他不敢杀的不能杀的人，为了活命不可能有正义，因为没有丧命已经是幸运，这一切为了什么，哪个没有几天的老人瞪大了眼睛说“为了未来”

带着清醒的头脑，以专业的眼光去欣赏本片，也许会得到完全不同的结论。然而我却是在无聊的闲暇时间，抱着放松的心态去观赏本片。在整个观影过程中，无聊变为麻木，放松变为困顿，也许有机会用前一种方式再观赏本片时我会再来更新评论吧。印象比较深的是尼克尔森饰演的私家侦探身为主角在结尾前是那么有男人气概，诡计多端又有正义感，但是在最终与拥有财权的幕后黑手正面交锋时，他的拳头，他的巧舌如簧全都那么无力。在镜头的作用下，他整个人都显得瘦小了。这令人印象深刻的无力感，在影片最后提醒我，这是波兰斯基的电影，这是一部公认的经典之作。

我还是更喜欢看一遍电影，显然很多伟大的电影都是要好几刷的，而且还是短时间内。这部电影的黑暗结局放在今天看是真没有什么，现实和故事富人权利之大都见怪不怪了，片中配乐实有惊悚悬疑之感，情节扑朔迷离，推理链完整，但还是有很多不丝滑的部分，可能人物没有过多说明自己的行为，这就需要多次观影来细品，加上种种铺垫伏笔，一开始都很难注意到。这里是唐人街，其实哪里都是唐人街，富豪的强大啊，这才是最扎心的。

单线叙事的悬疑教科书，基本现在悬疑电影（尤其是韩国电影）都照着这个模板套，调查一个案子，开场先放点烟雾弹，之后每场都透露些信息（或与前戏呼应）、释放线索，引导至下一场，始终拽着观众思绪放下走，在这个过程中逐步揭露主人公的过去，与结局相对应，唐人街也象征被隐藏的黑暗，剧本真规整，被捧这么高可以理解；波兰斯基倒一直对drama的东西挺喜欢的，一定要有个情绪释放，这部男主扇女主耳光的桥段就挺夸张，不过杰克·尼克尔森真的是好演员，对比这部其他拿腔拿调的人物，真的是自然太多了

亦正亦邪的侦探身份与扑所迷离犯罪情节总是「黑色电影」钟意的元素，但是《唐人街》却在这层外衣下展现了一个与众不同的故事。尼科尔森扮演的侦探虽有一些玩世不恭的气质，也并非主动卷入事件当中，但随着情节进展，其动机/欲望开始由在泥潭中洗脱自己逐渐转化为揭露恶势力，更多彰显了其人性中善的一面。莫瑞夫人也一改黑色电影中“蛇蝎美人”的形象，其蛇蝎面具之后是被人凌辱的真相，丰富了人物形象的同时也使得影片结尾更具悲剧性。最令人赞不绝口的应当是故事的精巧设计，真相在正负价值的层层反转中一步步揭开，双方势均力敌的状态在最后一幕的高潮中被打破，“低落结局”的处理让观众领悟到影片的主旨：在唐人街，黑夜的尽头永远不是黎明，而是更加漫长的黑夜。

当看到杰克尼克尔森的时候就知道这部片应该不难看，这部片是麦基“故事”一书提及到的，一直没来得及看，其实就拿麦高芬来说，前半段水里工程师的死亡真实原因和后半段偷情小三的真实身份更吸引人，可能是因为之前看了书已经知道了后面故事少了些探索感，但最后的结局还是让我觉得有意思！与希区柯克的电影皆大欢喜的结局相比，这种爆发性的死亡更符合这部电影的整体。唐人街在美国代表的是三不管的脏乱差地带，而影片只在结局出现在唐人街上，在这个黑暗的唐人街里最后爆发了戏剧性杀掉好人的一幕，把影片的名字也叫做唐人街，其实都暗指了美国当时的环境也是如此黑暗，嘲讽政府的不作为反而比作为更好，把拿不出手的事放在唐人街做更合理，结局显示出了作者对社会与政府的失望透顶，真是一个爆发性很高的讽刺。

剧作范本：传统的三幕剧的经典好莱坞式写法上在最后一幕添加新的冲突与反转，结尾反讽的结局以负面能量＞正面能量的写法，使整个戏剧的节奏从传统“正义战胜邪恶”逆转为黑暗势力逍遥法外的反完美大结局系列。在剧作的转变上不断为每一个出场人物都制造了此情节和性格的补充，并将每一个人物和其他人物的关系纠缠在一起，以此加厚了整个剧作的深度与复杂性。属于黑色类型电影的变形。波兰斯基一直都很擅长这种惊悚的主题，在这部里印象深刻的是其极简式的拍摄方式以及为故事制造的画外。在进入这个剧本时并未知晓男主的真实身份，而他的人物画像是在遇到一个个诡异的事件之后才慢慢铺展开的。女主的身份与性格展开也是具备这样的层次，因此到结尾才会震撼和为其悲哀。男主的结局和落寞也预示着以其为代表的美国精神的衰微没落，循环的个人命运有悲观色彩