日光之下(2019)

简评

一场做爱一场欢愉一场欲望让一段隐秘而柔情的关系冲出欢乐与悲哀的瓶颈之外，当她看见她哥和庆长在床上做爱呻吟时她没有平静的或是停下来看看窗外静谧的夜空，也没有坐在钢琴前轻轻的弹奏而是愤怒的冲出房间，拿着手里唯有的武器对抗着自己的欲望，任由愤怒将自己捣碎，这就像整部电影的格局，让人失望。在歌舞厅女主读诗，却毫无诗意，因为那一刻就像一个没有灵魂的人在谈着悲哀，尴尬至极。电影后半段里出现大量黑暗中的拍摄，那些精致的灯光布置和巧妙的构图拍摄弥散着浓浓的塑料味。

首先吸引我的是该片出品人为张艺谋，监制是李少红，观后觉得导演营造的气氛颇有些意思和味道，音乐也喜欢，只是后半段有些乱了，谷溪的变脸等高饱和情绪展现让人感觉突兀，不大合逻辑，最终是什么导致她去举报也是含糊，后半段恋情、暧昧兄妹情、凶杀纠缠于一处，导演故事叙述的却不好，东一榔头西一斧头的，看着别扭，谷溪后半节的人设也让人生厌、嫌弃。

事实证明，导演有多想呈现出一种表现主义的范儿，只可惜囿于狭窄的表达空间中，没有统一感，没有一以贯之的主线情节，抖落出来的都是凌乱不已，都是各类文艺作品的总和，看到了《浮城谜事》的影子，看到了《燃烧》的意向，甚至还能看到《地球最后的夜晚》的混沌，就是看不到《日光之下》本身的自我内核。三个主要角色之间是分离的，是渐行渐远的存在，是无法触碰的独立灵魂，在被现实冲击之后分割线更加明晰，在隐约之中表露出那么多有关于社会议题的思考见解，却以一种没法下结论的留白式命题来落幕，太难猜了，也不想去猜了，好好讲个故事，其实并没有那么难。

7月15，小西天。过犹不及。塞了太多的东西，太多的意象应接不暇，这不是好事，尤其是出现在一个导演的首作里。现代的背景下却刻意营造出一股奇特的老旧感，情感是老旧的，承载情感的器皿也是老旧的，甚至连处理情感的方式，也异常老旧。导演说第二部拍摄班宇的逍遥游，真希望能在表达上收一点，在情感上放一点。

荒凉级寒的东北雪原地域对人物和叙事结构的塑造贡献很大。其实不管电影有几条明暗线，最主要的三个人之间的感情主线足够有力就算是一个成功的故事。相对于大部分国内的文艺类型片，这部分评分低了。虽然视听稍嫌粗糙，很多细节其实拍的很不错。比如跟庆长见面的饭局、三个人登高远眺一望无际的边境松林、哥哥给溪醺艾庆长弹钢琴，溪逃离庆长家在雪地里跌倒，生日庆祝会上报复性的表演，以及最后拔出智齿的情节。溪以观察者身份揭开电影另一条悬疑线索的方式很有意思。另外伊春的雪景太美了。

感觉大多数观众还是不太能接受畸形恋，但是这已经相比戏梦巴黎含蓄很多了。在影像风格和符号设计上都有点《燃烧》的感觉，影片前部分感觉有点生涩不太对味到后面的感觉就愈加娴熟了，最终妹妹拔下来病牙破除了心结但却失去了一切，即便倒着奔跑也无法让时光倒流。日光之下并无新事，一个失去社会认定的身份的人来到世上并不代表着她一无所有，当她失去了拥有的一切却得来一个被认定的身份，到底什么是真正的身份，身份被认定的意义又在哪里。影片试图在提醒我们如何去定义一个人，所有人都被困在了身份认同和情感关系的困境中，来到世上是孤儿如今又成了孤儿，日光之下底层人物竟然像个老鼠般无处躲藏

①4月15日在飞机上百无聊赖，点播了这部国产片竟有点好看，不料渐入佳境时飞机着陆剩20多分钟没看完，回家后苦找片源不得，上月底LHZ废话不说扔我一链接，打开一看，哟还是高清的；②记得多年前有一次导演说没看明白我的脚本，我进行了解释，导演说：「但是，观众是没有机会听你解释的」，本片有同样问题，梁鸣导演有一篇长文，对电影中语焉不详的部分进行了详尽的阐释，看完之后似乎很多疑团变得明晰，但是这篇文章是电影不可或缺的组成部分吗？③谷溪这个角色演得不错，但她还是在演，女配角王佳佳更胜一筹，她放得更开；④导演用心了，但我觉得还是功力不够，智齿、月经、死鸟、基督、户口、黄碧云小说……隐喻太多反显刻意；⑤依我看，第一先把故事说清楚，第二再加几场性爱戏（对于厘清人物关系很关键），影片能比现在能好一大步。

挺喜欢的一个简短却很流畅的片子，导演和演员在情绪转变与场景的联系拿捏的挺舒服。自己比较能对人物内心复杂的情感有共情，当相依为命的关系一旦失去，就如同被埋在雪中孤寂死去的鸟。录音带被撕扯又被复原，报复的武器在手中缠绕，泪水告诉你不要心软。牙被拔掉就不会痛，但它不会自己掉，只不过当你下定了决心时，一切也注定将要失去。日光之下，无新鲜事。

少女情怀总是诗，也不总是诗。湿湿咸咸的边陲海滨小城，一片白茫茫大地却不那么干净。大量的手持镜头和面部特写很考验演员的演技，女主角演得太平了，倒衬得庆长愈发鲜活有生命感，但实则人物也显扁平。雪山那段拍的真美，有一幕三人在山上的画面有点像性转版的《春风沉醉的晚上》，人物面部再亮一点会更好。画面分镜和调色有点韩国电影《燃烧》的味道，大雪中这对禁忌的“兄妹”相对与世人隔绝的生活在一个废旧客车旁的设置不知道是不是看了金基德的《收件人不详》而得到的灵感。童年、少年时期的家庭角色的正位，是对人成年后对待性别、性和爱有着深刻决定性的塑造的。片子中兄妹关系的探讨还欠深入，哥哥对妹妹的感情太过纯洁和世俗道德化，妹妹的爱也显得过于纯粹而少有原始的欲望，并不符合两个角色成长环境应生产出的人设。

什么元素都想加一点是行不通的，凶杀那条故事线一片茫然，感觉剧情衔接得有点硬。内核是我喜欢的，东北少女疼痛成长记，经典智齿意象，一开始看到的时候觉得滥熟，结尾水果刀撬齿倒是给故事做了个惊心的收尾，痛感渲染有力到位，飘忽的情绪最终落地了。最大的优点是所有演员表现都很好，人物关系也处理得不错，畸形加暧昧，甚至感觉有百合隐喻，青春期是这样的……少女主角永远搞不懂自己的感情才是对味的…

又是一部看了半截被抛弃今天又拾起来重看的电影，看得我难受，我对稍微有点乱伦的剧情都不太喜欢。谷溪真是一个讨人厌的角色，但她的讨厌又是符合情理的，她在KTV 念诗那段印象挺深的，最后那一声呻吟着实让我更难受了，心理不自在；庆长实惨，挺好的一 姑娘，如果换作是我可能做不到她那样通情达理，我得立马走人，不过，这部剧的剧情不能按常理来理解；吴晓亮是真帅（一个人，在家）

因为傅卫军，微博刷到了同质素的吴晓亮。怎么说呢，他和蒋奇明感觉完全不同，这是一个成熟的，很有力量的男性形象，和傅卫军让人心疼又悲怆的感觉完全不同。不过，他们身上相同的味道就是，都应该属于大荧幕，文艺片的味道，很有感觉，希望好演员都能被大家看到。剧情一般，但是很难的视角，国产片里，这么细腻的感情太少见了