愤怒的葡萄(1940)

The Grapes of WrathUP:2021-05-15

《愤怒的葡萄》(英语:The Grapes of Wrath),美国作家约翰·史坦贝克于1939出版的长篇小说,是一部伟大的美国社会纪实文学,这部小说在当年获得「卖得最快,评价最高,争论最激烈」的评价,一时成为禁书,又被当众焚毁,最后迫使国会立法,资助农民。

愤怒的葡萄

评分:8.5 导演:约翰·福特 编剧:纽纳利·约翰逊 / 约翰·斯坦贝克
主演:亨利·方达 / 简·达威尔 / 约翰·卡拉丁 / 查利· 格雷普韦恩 / 多里丝·鲍登 / 拉塞尔·辛普森 / O·Z·怀特黑德 / 约翰奎尔伦 / 埃迪·基扬 / 泽菲·蒂尔伯里 / 弗兰克·萨利 / 弗兰克·达里恩 / 达里尔·希克曼 / 雪莉·米尔斯 / 罗杰·英霍夫 / 格兰特·米切尔 / 查尔斯·D·布朗 / 约翰·阿利奇 / 沃德·邦德 / 哈利泰勒 / 威廉·波利 / 查尔斯·坦嫩 / 塞尔默杰克逊 / 查尔斯·米德尔顿 / 埃迪·沃勒 / 保罗·吉尔福伊尔 / 克利夫·克拉克 / 乔·索耶
类型:剧情 / 历史
片长:128 分钟 / West Germany: 108 分钟(cu地区:美国
语言:英语
影片别名:怒火之花 / 愤怒的葡萄园
上映:1940-03-15
IMDb:tt0032551

故事

故事的背景是1933年。德州至加拿大边境的美国中西部广大草原地带,由于受到猛暴风沙侵袭,大片的耕地变成荒芜。杀人犯汤姆·约德(Tom Joad)从迈克阿勒斯特(McAlester)监狱假释回家。在离家不远的奥克拉荷马州的萨利萨(Sallisaw),汤姆遇到了儿时玩伴,前牧师吉姆·凯西(Jim Casy),俩人一同上路。

当他们来到汤姆儿时居住的农场时,发现的只是一片废墟。在不安与窘迫中,汤姆和凯西找到了他们的老邻居,穆勒·格雷夫斯(Muley Graves)。穆勒告诉他们,约德一家人都借住在汤姆的叔叔约翰·约德家。穆勒还告诉他们银行依法驱逐了所有的农民,但他拒绝离开。

第二天汤姆和凯西到了约翰叔叔家。汤姆发现他的家人正在在往老式哈德逊汽车牌汽车上装入剩余的家当。庄稼因为沙尘暴颗粒无收,导致家庭还不清债,农场被收回。约德一家在一张传单中得到希望,上面称加州水果丰收,招收采摘工人,工资颇丰。约德一家被广告诱惑,将一切赌在了这张传单上,一家人背井离乡,坐着一辆老式哈德逊汽车牌汽车,取道国道六十六号公路,向西横越黄沙滚滚的沙漠,到加州寻找出路。虽然离开奥克拉荷马会违反假释条例,但汤姆决定冒一次险。凯西也被邀请上路。

在西去的国道六十六号公路上,约德一家发现路上都是和他们一样的流民,为了同样的目的,去往同样的地方。在临时营地里,他们从回来的人那里得到的尽是有关加州的负面消息,不得不深思可能出现的后果。路上,祖父去世,被葬在了地里;祖母也在离加州边境不远的地方撒手人寰,诺亚(Noah,约德家长子)和科尼(约德家怀孕的女儿螺丝莎伦的丈夫)同约德一家分道扬镳。约德妈挑起家里的大梁。她意识到全家别无选择,只能一直向加州前进,因为奥克拉荷马那里已经一无所剩了。

当到达目的地时,十三口人只剩下了八口,约德一家居住在贫困肮脏的胡佛村,他们发现挣得体面的工资根本不可能,因为工人太多,也没有什么权益保障。尽管一家人拼命工作,却只能勉强餬口,又遭人排挤。种植园大园主们串通一气,不断压低工资,压榨农民。唯一的希望来自韦德派奇营(Weedpatch Camp),一个干净,资源丰富的重新定居点。新政当局对其进行管理,帮助外来打工人,但是资金和空间仍然稀缺,僧多粥少。作为联邦设施,营地不被加州当局控制,后者持续骚扰、挑逗新移民。

你怎能恐吓一个人,他自己的肚子不但是空空如也,他孩子的肚子也是空空如也?你不能恐吓他 —— 他比任何人都懂得恐惧。
——第19章

作为对剥削的回应,包括凯西在内的工人们自发组织工会。凯西因为被指控攻击警长而入狱。约德一家在桃子园那里做工,当了工贼,而凯西参与的罢工最终演变为暴力冲突,汤姆·约德目睹了凯西被杀害,一怒之下报复了凶手,自己也因此再次犯罪。约德一家被迫离开桃子园,往棉花地去。汤姆则因为自己下的狠手而身处险境。

汤姆向他母亲告别,并发誓无论他到哪里,都会为被压迫者斗争。罗斯·莎伦的孩子胎死腹中,约德妈却依然坚定,将家人坚强地带出丧亲之痛。下雨的时候,约德一家的住处被淹,他们被迫转移的更高的地方去。

人物

  • 汤姆·约德 (Tom Joad)–小说主角;约德家的二儿子,从父亲得名。日后,汤姆虽然年纪轻轻,却在家里挑大梁。
  • 约德妈 (Ma Joad)– 家庭女族长。 约德妈为人务实、温良,她努力将全家团结在一起。约德妈的名字从未被提起过;有资料称她的娘家名是哈兹丽(Hazlett)。
  • 约德爸 (Pa Joad)– 家庭族长,也叫汤姆,年纪50。勤劳的收益分成佃农,顾家的男人。约德爸在失去家当时崩溃,约德妈被迫挑起大梁。
  • 约翰·约德叔叔 (Uncle Tom Joad)– 约德爸的长兄(汤姆将他描述为“一个60岁左右的家伙”,但叙述者之后称他为50岁),因他年轻妻子的去世倍感内疚。妻子想要看医生,约德叔叔却忽视她的要求,认为这不过是肚子疼罢了,结果是阑尾穿孔。倍感自责的约德叔叔在酒精与娼妓之间寻求解脱,又试图通过溺爱孩子来弥补自己的过失:他一旦得了些好东西,就会分给孩子们。
  • 吉姆·凯西 (Jim Casy)– 前牧师,与教会成员通奸后丧失信仰,认为宗教不能安慰或解答人民所遇到的问题。他以现实人物艾德·里基茨(Ed Ricketts)为原型,日后成为基督的形象。
  • 阿尔·约德 (Al Joad)– 约德家第二小的儿子,是个“16岁大的小精豆子”,只顾着玩车追女孩儿;对汤姆很尊重,但开始自己探索出路。
  • 罗丝莎伦·约德·里夫斯 (Rose of Sharon John Rivers)– 仍然很孩子气的18岁姑娘,随着小说的发展逐渐成熟。她帮助饥饿的陌生人象征着她的重生(见《罗马人的慈悲》,该艺术品根据女儿把自己的乳汁喂给将死的父亲这一传奇创作而成)。在小说开始时,罗丝莎伦怀了孕,婴儿不幸胎死腹中,原因可能是营养不良。她被家人叫做“玫瑰香(Rosasharn)。”
  • 科尼·里夫斯 (Connie Rivers)– 罗丝莎伦的丈夫。科尼年轻、天真,对婚姻和做父亲所带来的麻烦压垮。当到达加州后,科尼离弃了罗丝莎伦。小说中称当他与汤姆在加州前第一次见面时,年仅19岁。
  • 诺亚·约德 (Noah Joad)– 家中长子,最先自愿离家出走,选择在科罗拉多河畔钓鱼求生。诺亚在出生时曾经受过伤,被描述为“古怪的”,他在学习上可能有些困难。
  • 约德爷爷 (Grandpa Joad)– 汤姆的爷爷,他强烈要求留在奥克拉荷马。他的全名是威廉·詹姆士·约德。爷爷在家人对其送服“镇定糖浆”后被架着离开,但于上路的第一天晚上去世。凯西将他的死归因为中风,但是也说爷爷“只是留在了这片土地上。他离不开这里。”
  • 约德奶奶 (Grandma Joad)– 约德爷爷的妻子,信奉宗教,但是在丈夫去世时似乎丧失了生存的欲望(在穿越沙漠是去世,可能是因为在途径新墨西哥州和亚利桑那州时过度受热所致)。
  • 露丝·约德 (Ruthie Joad)– 最小的女儿,12岁。
  • 温菲尔德·约德 (Winfield Joad)– 家里最小的男孩。他和露丝关系亲密。
  • 吉姆·罗利 (Jim Rawley)–韦德派奇营的管理员,他出奇地优待约德家。
  • 穆勒·格雷夫斯 (Muley Graves)–约德家邻居,他被邀请一同上路,但是最终婉言谢绝了。家里的两条狗留下归他照料,第三只狗与约德家一道上路。然而,后者在约德家停靠加油站时被一辆过路汽车撞倒。
  • 艾维与莎莉·威尔逊 (Ivy and Sairy Wilson)– 堪萨斯州当地人,也遇到相似的窘境。帮助打理约德爷爷的后事,并与约德家一道上路,到达加州州界。文中暗示莎莉病重,无法继续旅途。
  • 温赖特先生 (Mr. Wainwright)– 为自己16岁的女儿忧心重重,用他的话说就是“长大了”。
  • 温赖特夫人 (Mrs. Wainwright)– 她与约德妈一道为玫瑰莎伦接生。
  • 阿吉·温赖特 (Aggie Wainwright)– 温赖特家16岁女儿。想与阿尔结婚。阿吉在玫瑰莎伦生产时照顾露丝和温菲尔德。她与其他角色互动不多。她的真实名字是艾格尼丝(Agnes)。
  • 弗洛伊德·诺尔斯 (Floyd Knowles)– 胡佛村人,催促汤姆和凯西加入公会。他触怒警方,导致凯西被捕入狱。
  • 乔/迈克 (Joy/Mike)– 胡佛村警察,被弗洛伊德击打、被汤姆绊倒、被凯西打昏。他认为凯西没有打他(因为他没有看见),但是凯西自己主动承认。他与另外一人到胡佛村招募摘桃子的工人,并被后者称为乔,但很奇怪的是其它警察称他为迈克。
  • 乔治 (George)–桃园警卫。他杀害了凯西,后被汤姆痛击。
  • 阿尔 (Al)– 饭店厨师,他叫梅送面包给贫穷的民工。
  • (Mae)– 饭店女服务员,被招呼送面包给民工。她之后以1分钱低价卖给他们两块糖,后来小说提及糖果其实每块价值5分钱。卡车司机在吃午饭时多给了她小费,可能是对她善意的弥补。
  • 大比尔 (Big Bill)– 卡车司机,在阿尔和梅工作的餐馆吃饭。他和他的朋友,另一个卡车司机,在离开时多给了小费。

剧情发展

这是开始——从“我”到“我们”。如果你们,这些占有人民所需要的财产的人们,可以理解,那么你们就可以保全自己。如果你们把原因从结果中分离出来,那么你们就可以知道潘恩、马克思、杰弗逊、列宁是结果,而不是原因,这样你们就可以幸存下来。但是你们不知道。由于对财产的占有将你们永远地定格在“我”,所以你们永远地从“我们”中剪除了。
——第14章

小说由故事“丰收的吉卜赛人”发展而来,“丰收的吉卜赛人”从1936年10月5日到12日在《圣弗朗西斯科报》连载了7期。报纸着重报道了加州中西部农业民工状况。(后被编订出版)

书名

斯坦贝克在他 16250 Greenwood Lane 的家中写作,现为加州蒙堤圣利诺。斯坦贝克在为小说命名上一筹莫展。他的妻子卡罗尔·斯坦贝克建议起名“愤怒的葡萄”,结果是这个名字最好。这一题目对应朱莉亚·沃德·豪创作的《共和国战歌》中的歌词:

我的眼睛已经看见主降临的大光荣:祂在踏尽含忿怒的一切不良葡萄种;祂而抽出祂的怒剑发出雷电声隆隆:祂的真理正进行!

这些歌词来自圣经中《启示录》14:19–20 的章节,是最后的审判中神圣审判,摆脱压迫的启示经文。

那天使就把镰刀扔在地上,收取了地上的葡萄,丢在 神忿怒的大酒醡中。那酒醡踹在城外,就有血从酒醡里流出来,高到马的嚼环,远有六百里。

这些描述出现在《愤怒的葡萄》第25章节末尾,讲述了故意销毁食物以维持高物价:

...在饥饿人的眼中,愤怒在燃烧着。在人的灵魂里愤怒的葡萄被装满、已经很重很沉了。

可以看出,小说题目的影像既是剧情发展的重要标志,也是小说主题的升华:从沙尘暴而来的压迫导致工人的极大愤怒,但他们会因团结协作而得到救赎。这点在小说中被暗示,但没有被明写。

作者记

当在准备写小说时,斯坦贝克写道:“我想给那些贪婪的杂种贴上羞耻的标签,让他们知道自己要为此(大萧条及其影响)负责。”他说的“将读者的神经逼疯,我已经做到了极致”颇为知名。斯坦贝克同情工人运动、他的文体平易近人,因小说的出版,他获得了许多来自工人阶层的追随者。

评论

斯坦贝克学者约翰·提莫曼(John Timmerman)总结了小说的影响:“《愤怒的葡萄》在评论界,大学课堂里讨论最为透彻的20世纪美国文学。”《愤怒的葡萄》被认为是本“伟大的美国小说”

在出版时,斯坦贝克的小说“成为了一个国家现象。它被民众公开查禁,焚毁,并在电台里反复讨论;无论怎样,小说被广泛阅读了。”根据《纽约时报》统计,小说成为1939年畅销书,在1940年2月就有430,000本册子被印刷。在当月,小说获得了美国国家图书奖,被美国图书协会选为1939年最佳小说奖。小说很快获得了普立兹小说奖。

小说着重描写了穷苦劳动者困苦的生活,以至于许多与斯坦贝克同时代的人对他的社会、政治观点进行攻击。布莱恩·柯德雅克(Bryan Cordyack)写道:“斯坦贝克同时被左右翼政治团体攻击为政治宣传家、社会主义者。来自加州农场联合会的攻击最为凶猛;他们对小说中加州农场主应付民工的态度和手段颇为不满。他们称小说‘充满了谎言’,将它定为‘共产主义的政治宣传’。有的人指责斯坦贝克将营地状况夸张化,以达到政治目的。但斯坦贝克在小说出版之前就考察过营地,并回应他们非人的做法损害了定居者的精神。

1962年,诺贝尔奖委员会称《愤怒的葡萄》是一本著作,也是委员会授予斯坦贝克诺贝尔文学奖的主要原因之一。 《时代》杂志将小说纳入了“时代杂志1923-2005年百强英语小说”名录。2009年,《每日电讯报》将小说纳入了“百部必读”名录中。1998年,现代图书馆将《愤怒的葡萄》排在20世纪百大英文小说榜上第10位。

改编电影

《愤怒的葡萄》于1940年改编成黑白电影,资料如下:

  • 导演:约翰·福特
  • 制片:Darryl Francis Zanuck 与 Nunnally Johnson英语Nunnally Johnson
  • 剧本:Nunnally Johnson
  • 主演:亨利·方达、Jane Darwell、John Carradine、Shirley Mills、John Qualen、Eddie Quillan
  • 配乐:Alfred Newman
  • 摄影:Gregg Toland
  • 剪接:Robert L. Simpson
  • 上映日期:1940年1月24日
  • 发行:20th Century Fox
  • 时长:129分钟
  • 预算:75万美圆
  • 奥斯卡得奖:最佳导演、最佳女配角奖 - Jane Darwell
  • 奥斯卡提名:最佳电影、最佳改编剧本、最佳男主角 - Henry Fonda、最佳剪接和最佳录音
  • 荣誉
    • 1989年作为首批的25部电影之一被美国国会图书馆典藏
    • AFI百年百大电影 - 21位
    • AFI百年百大英雄与反派 - 英雄Tom Joad - 12位
    • AFI百年百大励志电影 - 第7位
    • AFI百年百大电影(十周年版) - 23位

小说获得了美国国家图书奖,1940年此书获得普立兹小说奖,作者本人因为另一作品《人鼠之间》在1962年获得诺贝尔文学奖。
小说以经济大萧条为背景,主要人物是约德一家(Joads)。约德一家因为干旱、经济危机、金融和农业的变革而一贫如洗,被驱逐出奥克拉荷马州。由于当下的窘迫,及受沙尘暴的影响,约德一家走上了去往加利福尼亚的路。与成千上万的“奥克佬”们一样,他们寻找着工作、土地、尊严和未来。
《愤怒的葡萄》因其历史性、重要性成为美国高中和大学文学课上的必读书目。1940年,它被好莱坞搬上银屏,影片的主演是亨利·方达、导演是约翰·福特。

简评

改得面目全非,而且因为导演对剧情把控能力太差在无用的情节上至少浪费了四十分钟。事实上在原著中乔德顶多算家里的主要劳力,最后即便他觉醒对家里也无半分帮助反而雪上加霜。是母亲支持起了一大家,结果翻拍极大地弱化母亲这个角色之外过于抬高汤姆乔德了。想想那时候好莱坞大概也是极度厌女的。如此可怜的一家人在影片最后说的话比原著结局还让我无语,本就愚蠢的罗莎夏连母性光辉都没处施展,导演你还不如删去这个人呢。包括康尼和诺亚,非但没起到润色情节的作用反倒添堵了。1940年人们对荧幕上的穷人除了玩味还能是什么态度

改编自诺奖得主约翰•斯坦贝克的原著《愤怒的葡萄》记得有个乐队就叫“愤怒的葡萄”,原来这个名字还有这样的深意。看完不禁想起何以为家、无依之地,关于漂泊,关于风霜刀剑日夜相催的生活,关于跌宕起落无法磨灭的对家的思念,在不同国家的文化里会浇灌出不同的模样,但内核始终是一致的。应该受到惩罚的是乱发广告的资本家,,在生活面前他们没有太多选择,正如那两个守卫所戏谑的,他们会开一辆随时可能抛锚的破车进入沙漠,不是因为他们英勇无畏,也不是他们更有忍耐力去承受生活的苦难,而是他们没有见过比这更好的生活。在丢失了房子土地,去往加利福尼亚寻找生存下去的希望的路上,他们失去了祖父祖母,几乎失去了一切。由流民自治的营地更像是乌托邦,但那又怎样呢,人民永远不会被打败。

红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭。很罕见美国电影拍出了一部现实主义的苦难题材作品,虽然体现了资本家与农民之间的尖锐冲突,但是比起原著还是温和了许多,关键在于制片人对当时政商的权势做出的顾虑及退让,但在那个特殊的年代里敢于拍摄此作依旧值得钦佩。没在当时苏联过审是源于苏联审查官无法理解美国最贫穷的家庭会拥有一辆卡车,即使它破败的快散架,乃至于众口之家还要为油钱发愁,可能在今天看来仍会有不少观众有和审查官一样的看法,但这就是美国,即使最穷也比世界上大多数国家的家庭要富裕不少。

约翰福特,美国主流意识形态导演却拍了这么一部左翼色彩明显的现实主义电影,为受苦的无产阶级发声,即便有所收敛也入木三分。美国的地缘性关系从资本主义扎根的那一刻就开始改变,一行人带着对西部的向往驱车走过一个个现实,从怀揣理想的流离者到饥不裹腹的失业者,心酸历程可见一斑。觉悟的牧师是人民革命的先行者,当资本无休止的压迫不断袭来,被驯服的人群也会出现愤怒的觉醒者,响应革命的号召。“我们是人民,消灭不了,打败不了,因为我们是人民。”

你蹂躏他们的尊严,你把他们踩在你华贵的皮靴下,你当他们是畜生,是猪狗,是脏鞋的污泥,是不值一提的疫病,是不屑一顾的尘埃,但我告诉你,不要小看人民为了活下去的决心,死亡打败不了他们,上帝打败不了他们,而你,戴着你那丑陋面具的裁决者,施暴者,剥削者,你才是弱不经风,不堪一击,你才是猪猡,是无处从容的野狗,当武力不为公理而发声,当权利不为弱者而挺身,那么便有反抗,那么便有愤怒的葡萄

影片最后,TOM的母亲以大段独白说出了男人和女人在生活里扮演的角色,人民与资本家的对立及角色互换。改编自美国经典文学作品《愤怒的葡萄》,依旧是约翰·福特喜欢的地域——西部。这部电影可以看作是西部片的另一种演绎,与以往的英雄+女教师组合不同的是这次更多聚焦于小说所聚焦的时代背景,大批流民的西迁运动,在工作机会的诱惑下举家迁移,一路上的风风雨雨。从小说到影片,文字语言到影像语言到转化,约翰·福特很好把握住了这个难点,没有被原著套牢在已有的氛围里,更多破败的环境展示,丰富的人物塑造,这部非典型的“公路片”以史诗般的气魄将“愤怒”与“葡萄”展示给观众,虽然没有遇到牛奶与蜂蜜之地。

值得被铭记的电影,以及电影中的人,观看这样的现实主义作品总是心情沉重,福特作为大师,其光芒是内敛的(相较于威尔斯的锋芒毕露),而且还有极其深刻的关怀。他的影像中意味深长的东西很多,举个例子,开头推土机来时,有个镜头从一家三口移到了地上的三个影子,房子被推倒后,再次给了三个影子一个镜头,我们获得的信息是画面外的人,土地,以及土地上的人影,无形中呼应了人和土地的关系和他们的处境。把他们推向困苦的人乍一看是开推土机的人,但层层追溯,他们的“敌人”甚至都不是一个具体的人。影片以小见大,从一个家庭的“流亡”,看被时代裹挟的普通人的血与泪,以及人民的声音与抗争。Ps 豆瓣600

伟大的电影啊!不要因为它的现实和沉重而错过它!约翰·福特凭借此片拿到了他的第二个奥斯卡最佳导演奖,他证明自己不仅是拍类型西部片的大师,拍文艺西部片也是最好的呀!看的过程中我就在想,这母亲的演技不得给个奥斯卡最佳女配?一查果然是!看到最后两段名台词时,真的泪目,这就是美国参加二战前夕的样子,经济危机的余波,资本主义的罪恶,和善良坚强生生不息的人们。没拍死胎的情节是这改编最后的仁慈,是留给生活艰辛的大多数人一线新生的希望。从小我到大我的升华真荡涤心灵,因特纳雄纳尔,就一定要实现!

这样不停地转换不同的电影,我都跟不上~原著如此有名,似乎这个社会寓言也不是电影的了,但是电影非常独立地完成了表达的过程,让没有背景的人都能感受到,没有距离感。几位表演,着色点,都充满了个性。好几处非常感人,以前听莱昂内说福特是乐观的,除了在双虎屠龙,可是到底也不是那种乐观,或许是理想的,但它也足够触摸到所谓的现实了。最奇特的是那种接受感、一路迁徙见证各类形态,然后摊手走人。起着维持作用的是家庭的完整,虽然年轻的婚姻破灭、孩子仿佛难以存活,但方达的离去仿佛更有一种期待的意味,期待这一代有了知识的人去做到。当然其他的人物也富有魅力极了。仿佛福特很少去将影像风格化,让人把更多的注意力集中咋故事上,记得刚开始方达和牧师对话时可简单了,但是刚刚好,后来许多场面也是,也许这就是传说中的古典主义的巅峰~

。①美国一个农民出狱后碰上大萧条,于是只得西行找工作的辛酸故事。流离失所的好友、嫁为他人妻的心上人、西行中饿死的祖母、到加州后辗转找工作的艰辛、男主复仇杀人后的逃亡。结尾一家人前途茫茫,母亲依然鼓励大家活下去;②最大的视听亮点是大量的低调打光(有些地方真的非常低)配合实景拍摄和影像的纪录片质感形成的「愤怒与批判现实」的感觉,这种组合拳在当年很新颖;③其他值得一提的视听手法:牛逼的配乐与表演/角色塑造、以深焦镜头增强写实感(如老父亲买面包,善良的店主便宜给他那段)、结尾透过脏挡风玻璃拍一家人(衬出艰难感)、电影最后逆光下的货车远行的构图。

太有意思了。西部世界是没有左右的,因为在大漠孤烟直的“good old dirt”上不会有真正的阶级之分,而只有“我们”和“他们”。只有越往东西两端的尽头跋涉,进入到稍具规模的文明(不管它是Camp、town还是LA或纽约)之后,人和人的分化,或者说分工才足够差异到产生阶级。所以约翰福特可以拍《愤怒的葡萄》,不是因为他真的是一个身体力行的工会支持者,而是尽管这部作品对阶级对立有着毫不吝啬的呈现,鸽和鹰的矛盾仍要远远小于苦难和生存这一原始的矛盾。当亨利方达对他妈说“哪里有警察在打人,我就会在哪里”时,我笑了,那约翰韦恩拿印第安人当靶子练枪的时候,你会在吗?(利益相关:开头方达见家人那段我差点哭了)

本片改编自斯坦贝克的同名小说,约翰福特获1941年奥斯卡最佳导演奖。此片开端影调就类似黑色电影的风格,阴森压抑的氛围折射出弥漫在现实环境中的恐慌情绪。Tom一家作为农民社群的代表,被迫驾驶汽车离开家乡去寻找新的落脚地。整个公路之旅也成为一个典型的视觉意象,汽车作为现代的元素,却无处停歇,表现出现代工业和经济的出现对原始传统的压迫,而此种时代症候的裂痕却只能由底层人民来承担。Tom作为男主角,需要调和他生活环境中的内在文化矛盾。他最后的离开,没有接受其所在社群的价值和生活方式,保持了自己的个体性。这种叙事策略可以称为“秩序仪式”,他使用男子气概的符码进行对乌托邦的许诺,这种违背叙事逻辑带来的断裂是好莱坞故事程式的基础,它事实上拒斥了对冲突更复杂和深层本质的展现。

获得奖项

  • 第13届日本电影蓝丝带奖
    第13届日本电影蓝丝带奖
    获奖:最佳海外电影
  • 第13届奥斯卡金像奖
    第13届奥斯卡金像奖
    获奖:最佳导演 / 最佳女配角
    提名:最佳影片 / 最佳男主角 / 最佳剪辑 / 最佳录音
  • 第6届纽约影评人协会奖
    第6届纽约影评人协会奖
    获奖:最佳影片 / 最佳导演