穷山恶水(1973)

简评

改观了，马力克也算自成一派，西部色彩让我想起博格丹诺维奇的《最后一场电影》。 / 摄影、音乐不错。同类型电影不少，对比欧容的《挑逗性谋杀》、马勒的《拉布孔吕西安》、安东尼奥尼的《扎布里斯基角》。发现他的作品尤喜欢拍摄自然的风与光，又不同于赫尔佐格显自然之神秘，也不像东南亚电影借郁闷雨林暗示情欲燥热，马力克接近希腊-罗马式的田园审美，或者是华兹华斯自然神性崇拜。

泰伦斯马利克的处女作就已经有如此成熟的表达，在剧情中的任何一个断点都无法预测剧情中的凯特和霍莉该往何处去，在杀了霍莉父亲烧掉房子伪装自杀的那一刻，就注定了二人的命运要连接在一起，踏上灵魂飘荡的旅程，躲在穷山恶水之地，也躲进过朋友之家，这样的逃亡终究会有厌倦的时刻，那就是霍莉，凯特单枪匹马起身之时其实已经失去了逃亡的意义，因为自己所爱已经沦陷，甩开警察然后投降是最好的证明，审判的结局以霍莉的口吻，凯特被判死刑上电椅，霍莉嫁给了辩护律师的儿子，两个为了爱而疯狂的人，一个踏回了平庸的生活，一个面对死亡，正好是两个极为思辨性的结局。

马力克早期代表作，还比较偏类型片风格，不过依然有很强烈的西部和美国本土色彩，探索美国底层年轻人危险、天真与热爱自由的精神状态。一部现代版的《荒野大镖客》，美国西部风格的《狂人比埃罗》。，这部由马导自编自导的公路犯罪电影是他把好莱坞与欧洲独立电影结合的典型案例。.迪恩所代表的美国好莱坞浪子帅哥形象进行了欧洲独立电影式的诠释。

一部很特别的电影，明明是杀人越货却拍的如此清新浪漫，人性在电影中冷漠又无趣，这是可悲的事实还是自然的结果，或许在男主的世界里，又是另一种认知和价值体系，不过作为普通观众可别被带进去，电影可以浪漫，人性却不可以冷漠，至少别伤害其他人吧，我看得出来男主对自己生命的随意与漠视，做出那些凶残的事也就不难理解，这是野蛮生长的社会，是极端的自由，我不妄加评判，我没资格，更不会欣赏，我会以一种冷漠的态度去审视他的所作所为，我也是普通人中的一种。女主的存在本是一个错误，但在这种电影的氛围里，相当和谐，父亲的死都无法改变她，如果不是她父亲对她做过什么，我真的怀疑这位女士的精神状态有问题，因为即使是穷山恶水，即使再爱男主，也不至于一声不吭的离开！电影还有一种独特的气质，感觉世界本应是无序的，当然，这是电影！

冲着马丁·辛看的，得到那个年代的宝藏，虽然现在看剧情的确有点过时了，马丁·辛的演技在线，帅气得不得了还天真中带着冷酷，前头杀死holly的老爸太冲动了，后面在逃亡的过程中变得冷静，不变的是他对Holly的爱。Holly这个人设还是挺好运的，有K的爱，后面还可以和律师的儿子结婚，也是爽歪歪，老爸死了也没任何伤心。牛批。

【A－】马力克可真是一个太神奇的导演，看其作品风格的不断进化有不少可圈可点之处。最早的处女作明显在尽力写实，但他本身写意的神仙道骨已经沉不住了，于是反而达到了一种完美的状态，虽然叙事是略有失败的，但情绪实在太成功了。之后的《天堂之日》更像是他风格蜕变的试水（失败）之作，息影20年后在自己神神叨叨的新状态中不断探索，最后在《生命之树》达到惊人的巅峰。感觉马力克要是没有20年的间断而是顺势进化可能会变成美国王家卫？

处女作？有些人一辈子都达不到的高度！克制、冷漠，对于自然风光的展现，从一开始导演就定下了自己的职业拍摄范围！看的时候一直在想这就是无因的反叛+雌雄大盗，只是更青春版一些，这部自然风光更多青绿色的树丛、蓝天白云，基调更明亮，和男主杀人越货的行径形成对比，有一种天地不仁以万物为刍狗的感觉。女主的选角太牛了，真的好像青春期的女孩儿，无所事事，想要自由，又很快厌倦，尴尬，不知道该如何说再见！俩人短暂在丛林躲避时有点儿伊甸园亚当夏娃的感觉，只是这次亚当诱惑了夏娃，亚当鲨人不眨眼。男主最显示演技的时候大概是结尾被层层押送，很平静地签字，仿佛要服刑的不是他，特别置身事外。俩个人好像在展现一代人的青春都麻木了，不做点惊天动地，事情好像不能把他们摇醒，出路在哪儿，大家都不知道！这么浑浑噩噩地活着，然后丢掉性命

【】既诗意又残忍。摄影绝赞，然而灿烂温和的美国中部风光之下，人物的逻辑和行为却都是残忍病态的，整体氛围诡异得不行。《雌雄大盗》里的主角至少有杀戮后的疯狂，而本片主角杀人就像踩死只蚂蚁似的毫无反应，片子整体的情绪都冷冰冰的，十分荒诞...还有就是一些摇镜里的演员调度不错。影片强烈的风格拯救了略显平庸的故事！

恰巧在看此片前看了戈达尔的「狂人皮埃罗」，男女主在野外生存的景象和皮埃罗有着相似之处，只是男女思想有了调换。同样是存在主义，同样是在逃亡中感受到空虚，马力克有自己的视觉语言，可以说更顺，更通俗易懂，更美式，但把男主角的人性更扭曲与模糊化，他的枪所对准的都不是恶人，所以这点价值观上是受争议的，而马力克通过视觉语言弱化了杀戮的残暴，而把男主角竭力拉回一个想jamesdean一样迷人的、有趣的杀人犯。幸好多了女主角和公路美景，让这部电影变得诗意又浪漫。可尽管这样，想想这十多条人命，实则有点让心里膈应。

诗性旁白，自然光摄影，泰伦斯马利克在处女作就奠定了自身的影像风格，叙事上也颇有自己的作者色彩，反套路甚至反情节。片名叫badland，影片展示出男女主两人的逃亡生涯，独特之处在于导演模糊了善恶是非的观念，没有给主角贴上恶的标签，甚至赋予了这个自由不羁的角色迷人的魅力，将矛盾指向“坏土”，对当时社会的拷问。

纯真年代的殉葬。处女作伊始便贯穿创作生涯的大写的空间与人之间的隔阂，借壳公路类型，讲述人在土地上的不可安居性。《穷山恶水》本身就是一个存在主义的命名，因为世界的模样对于主人公来说只取决于自己童稚般的幻想。《逍遥骑士》《邦妮与克莱德》与之没有可比性，因为前者作为新好莱坞的代言，反叛更像是一种体制（外力）压迫后的应激行为；而后者则是因身份缺失后的迷思从而逃往幻想中的浪漫主义伊甸园。二人的结合有如亚当与夏娃一般具有神圣性，重点不在于有没有偷食禁果，而在于将自由意志上升到至高地位。

我想写电影评论评论文章//这种无所谓的基调是因为导演看了原型的访谈知道他是这样的人？对死狗的开玩笑是不尊重生命的开始，但也就是这样了。没有对此（人与社会）的挖掘，只是表现出来。女生从女仆那里开始想离开，因为不杀人了，唯一的乐趣、兴奋点都没了，但也只是这样；电影报告、电影评论、评论文章、理论文章。我写的应该算电影报告或评论文章。因为不全面也只适合看过电影的人。；剧中男主如果空虚，女生要离开，他应该慌乱中出错才对，这时候还开挂就离谱；一部电影原来的戏剧功能都无法实现，都可以拍出这种无所谓的状态，演员在里面玩过家家。