新世界(2005)

简评

被豆瓣严重低估的电影，幸好未错过。这是一部关于摧毁与重建、战争与和解、破碎与成长的故事，宏大的叙事却以爱为基点来叙述，一位印地安少女先后与两位殖民地男士的爱情贯穿全剧。摄影精美绝伦，场景细腻逼真，特别是关于印地安人的文化叙述非常迷人。画外音以女主的身份向大地母亲喃喃自语，向天空、土地、河流、动植物寻求力量与慰藉，伴随着女主心灵的变化与成长，自然界超凡的美与魅也同样震撼着观众的心。印地安部落残酷的覆灭确实是一出人间悲剧，但现代文明的普及又带来生机与繁荣，失恋使女主濒临崩溃，好的爱情又使她焕发更加高贵的光彩。肉体终有一死，故事总会落幕，旧文明湮没在尘埃之中，但生命繁衍承续，爱意绵绵不绝，新的文明蓬勃重生。片中最有治愈力的语言：“想想一棵树如何熬过伤痛？”印地安优雅的手语仿佛灵魂之舞，沁人心脾。

殖民过程就是一场拉锯战，两个文化之间的拉锯，两个人感情上的你进我退，但是殖民终将会吞噬其中一方的差异化叙事。女主在询问母亲和神明，男主则在询问自己，然而这样的差异逐渐消失，学会了语言，进入社区，改变装束，甚至离开故土前往英国，人本身的生命力与野性被消磨殆尽，这样的结局便是直指向死亡。新世界的存在与人类的生命力永远要依托于差异性，这样的主题放在当今全球化的环境着实应景。

172分钟加长版。和几年后的《阿凡达》应该是同一个母题：探讨文明对野蛮的征服与开化背后的意义，但本作无论是剧情走向还是拍摄风格显然是在对殖民行为进行美化（最低限度地表现侵略抢夺，通过爱情戏来展现潜移默化的驯化），这并不可取。「新世界」一语双关，前2/3讲处女地之于英国开拓者而言的新世界，而后1/3讲文明社会之于走出荒岛的土著而言的新世界，以土著女公主的视角来展开故事：拍她学习英语，穿上英国人的服饰，嫁给英国人，漂洋过海来到英国并受女王接见，最后客死异乡。马力克式的元素贯穿其中，大段的配乐诗朗诵其实并不适合这个题材，而结局他通过诗意而平和的方式来展现土著女之死更是空洞无物。脱离电影情绪来看，卢贝兹基的摄影还是很出色，他作为卡隆的御用摄影构成了卡隆电影最强的一环，而本作开始他也开始和马利克长期合作了。

值得回味的史诗，马力克镜头下的本真主体性永远在天问中同无限的自然风光聚合，在错失中绽出诗意的栖居。“新世界”不仅是弗洛吉尼亚之于殖民者，更是伦敦之于印第安公主——这一女性主体通过不将自己归属于任何符号身份的方式面对印第安同族与英国王室。这也正是马力克历史剧当中的历史唯物主义维度：不（止）以残酷的殖民为叙事之本，而是以童话一样的虚构加工彻底解放历史、民族自身的“本真性”。

【】电影视角在流动，主题也跟着流动的视角在变化。从最开始讲述的新大陆拓荒和视彼此为新世界的两个文明的武力对峙，到中间段叙述视角一再收窄，成为三个人你丢我捡的爱情游戏，直至最后这个故事被拍成了史诗感的家族树谱。此片最灵性的构成是存在感极强的风格化摄影，借用这种几乎幽灵一般漂浮的摄影，马力克成功实现了视角在角色间不留痕迹地转换，自此片起，摄影成为了马力克电影心灵哲学演绎的关键。

马力克电影里的自然带有万物有灵的泛神论的色彩，而人在其中可以诗意地栖居，可以有信仰寄托，沉浸在他的电影里会有一种心灵交融的体验；借一个三角恋的爱情故事，展现了原始文明和现代西方文明的相遇、冲突以及融合，印第安公主是原始文明跨入现代文明的象征，两个男主角象征了现代文明激情和理性的两面，既有渴望冒险和征服的一面，也有反思和救赎的一面，最后印第安公主放弃了曾让她念念难忘的前者，理性地选择了后者，因为后者真正承认原始文明个体的自由意志和尊重她的人性，她最终在新世界找到了真正的爱和自由。

泰伦斯马利克镜头下的人总是郁郁寡欢，心事重重，人的欲望让人无法总是拥抱快乐，可这就是人，和自然一样，有四季，有喜怒哀乐。这世上从来没有新世界，世界就是世界，一直都是那个世界。少女会读懂自己的心，孤岛总会和外界相连。在自然面前，一切都还只是那副模样。

172min版。诗意，澄澈，神性，这或许就是马力克风格四十年不变，却依旧迷人的原因。三角关系颇像西方探索与殖民史的隐喻：最初的开拓者，着迷于异域的野性与自由；后来的殖民者，寻求蛮荒地的臣服；少女是被殖民地的化身，最初如小鹿般，与开拓者互相吸引，后被殖民者驯服，却永远失去了天然的吸引力，无法回归生命的本初。马力克用诗意书写殖民的残酷，非常高明。

弗吉尼亚对于英国人来说是新世界，而英国对于土著公主来说也是另一个新世界。他们在英国人的新世界里相遇，用爱情来将土著公主开化；她将他视为神祇，但他那漫不经心的野心却只能把她遗弃在原地。又一个英国人成为了这场爱情的接盘侠，他将她带回英国，一个属于她的新世界；但她忘不了她的初恋，当二人见面时，却只能一起迷失于这浩瀚的遗憾。看似得到了普通人所得到的一切，实际上则失去了彼此的灵魂，即便是贝尔那个角色，似乎也没有得到更多。

自然之子的原始生命活力，在融入“新世界”的过程中，被系上了束胸，穿上了让人行动不便的高跟鞋，伦敦精心修剪的树木和园林对比Virginia 摄影机低拂过的原始草丛和森林，savage 和Christian 谁才是野蛮人？镜头语言神到让人久久地沉浸在电影的诗性中。

三星半，马力克的旁白从来都不是推动叙事的工具，而是人物内心的展现。通过殖民侵略塑造了两层新世界的含义，一是殖民者发现的新世界，二是当地土著发现的外来世界。以一段跨种族的爱情作为线索，因女主被放逐而多了些讽刺的意味，暴力会循环往复，生命亦然

就像是一部人类进化简史，马力克把途中好的与不好的都展示出来了。马力克电影的魔力就在于你觉得冗长的叙事在莫一瞬间会给你带来醍醐灌顶的式的思考。在酋长女儿进入17世纪的英格兰时，我在想，如果有一个进入更高的文明的机会，我是想留下还是进入？尽三个小时的片长对于现在极度缺乏耐心的我来说真的太长了，或许我老了之后会很喜欢马力克的作品吧。