彼得罗夫的流感(2021)

简评

基里尔·谢列布连尼科夫([盛夏])将自编自导新片[彼得罗夫的流感](Petrov's Flu，暂译)。本片改编自阿列克谢·萨尔尼科夫的获奖小说，讲述了后苏联时期一个被流感缠身的小人物家庭带着秘密度过平凡日子的故事。丈夫是一名水管工，他把无聊的时光转化为了奇妙怪异的日本连环漫画场景。妻子是一名图书管理员，嗜好是用菜刀杀死有虐待倾向的男人。

是今年最爱的电影之一。沉浸在过去荣光岁月的俄罗斯人民，追溯苏联时期的历史记忆却全然不顾现实的苍凉与荒谬。正如流感，这个社会是病态的，并且有着极强的传染性。1977年的阿司匹林穿梭时代变迁，温暖治愈的童年pov视角对比黑暗沉闷的成人世界，太空主义的歌颂与落寞，当下社会的压抑与行尸走肉。魔幻现实主义的调度几度创意地打破“墙”，文学诗歌音乐，人民情怀与社会讽刺，一切揉杂为潜意识的碎片融入致幻灯影之中。

一场突如其来的流感，过期的阿司匹林，连环漫画的笔触，脑海中的电影正义情节，碎片式的家庭记忆，就这样令彼得罗夫夫妇混沌在现实与虚构之间。而故事实则是对家庭环境、成长过程的一种宿命式拆解。基里尔·谢列布连尼科夫将挚爱的舞台化表现形式，静置于运镜转场，安置于重复出现的不同身份配角，放置于剧场演员境遇的心酸，却恰到好处地升华为纯粹的电影语言。恐怖人间走一遭，却终究有个意外的美好结局。

在因被捏造挪用公款而被软禁近20个月后，身陷困境的俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫（Kirill Serebrennikov）交出了一部以可怖的形式描绘当代俄罗斯的新作，这位艺术家对他所在国家的政府如何对其公民的集体心智进行有害控制了如指掌。根据阿列克谢·萨尔尼科夫（Alexey Salnikov）的小说改编，《彼得罗夫的流感》是谢列布连尼科夫的第八部长片，由Semyon Serzin饰演片名中的主角彼得罗夫，电影讲述了这位机械师兼漫画家于夜间在黑暗的莫斯科市中心穿行

苏联在换上流感后变为了俄罗斯，彼得罗夫在吃了几十年前的过期阿司匹林后产生了一系列的幻觉，他混淆了现实与记忆，荒诞与真实，但谢列布连尼科夫并不感兴趣让观众分清楚哪些情节是真实发生的，所以我们跟着主人公见到了他的朋友、同事、妻子、儿子，然后这些人物开始讲述着他们的故事，这些故事在最后又形成了一个个闭环，看似疯癫的叙事背后是严谨的细节设计（阿司匹林、毛衣图案等），这场流感如同苏联末期的集体症候，我们看到了极端的旧时代斯大林主义者、新时代的民族主义愤青、理想主义失败后心灰意冷的作家、追求自由逃离这个国家的英语教师，愤世嫉俗、冷酷无情、有心无力、绝望、挣扎、嘲笑、质问、异想天开、病入膏肓，诸多的情绪杂糅在这部电影中，这个国家复杂的主体性也变得明晰了，许多台词乃至最后结尾音乐都直白地表达出导演的态度

平庸至极而且难看无比！！条目评区怎么会有人拿这种次级导演和众多导演碰瓷阿？先不说碰瓷，全片简直都在滥用Cross-Cutting和非线叠加法、转场形式以此来制造时性嵌套的幻觉与空间梦境的假象技法欺骗观众，再者无非就是用斯坦尼康调一调度，长镜头惨点水分来频繁支撑整体结构框架，结果叙事内核却空洞到底，毫无任何主题模型来架起叙事节奏，最后只剩下导演脑中满满的民族油腻幻想宣泄罢了；很标准的三星水准作品，不过有这时间不如多看几页结构主义相关的工具书。

精致的细节日记，觉得中段正方形窗口展开的叙事最好。刚从纽约寒冷干燥的天气中解脱，过敏还如影随形，小窗口里公交车床上结的冰、新年庆典看起来开足了暖气的室内，都让我感到起皮的四肢泡在冰冷的空气里。那些红色的、黄色的、蓝色的灯，低矮的昏黄的室内，还有很多毛线帽，缠在一起，还让我想到在哈尔滨的那个冬天，哈出的气变成了冰，头顶圆圆的毛线帽，挂在脖子上的手套，扎人的高领毛衣，静电。除此之外一切皆是无序，导演仿佛在一架钢琴上胡乱按了几个按钮，偷懒地将主题打磨以梦境呈现，像一场表演，或者发泄，离今敏的调度和推敲差了好几个盗梦空间吧。Ps: 那股社会俄味，倒还是惊艳了我这个外国人。

#2021-58th金马：年度十佳又添一部！基里尔·谢列应该已经成为我的脑内未来大师排行榜前十名惹～为《盛夏》的浪漫和自溺找到了更恰当的故事容器，既指向作者自身被囚之后的天马行空「陋室铭」，又通过长镜头和细节调度回潜向历史角落（不是深处）。前半段的奇观制造，在后半段的社会分析和人物小传中逐渐得到解答，所以你要说谢列只是一味生产噱头的导演的话，我觉得也没什么人比他有耐心去解扣惹。btw，俄国男人是不是永远都离不开乡愁啊？

开始压根看不懂在讲什么，看了简介虽然知道是流感的原因让主角致幻，可是进入观影状态之后这就好比听别人讲述他自己做的梦他尽可能地描述他所能Get到的是恐慌、悲伤、兴奋还是什么而我却都Get不到丝毫，能获知的只有琐碎的故事碎片；但是这电影让我感到很神奇的地方是:长镜头下的场景变换真的是一绝，驴唇不对马嘴毫无逻辑衔接的故事剧情看到让我发懵还真有了些许做梦的感觉，看到40分钟左右电影产生的困意使我迷迷糊糊似梦似幻吞咽口水时喉咙的轻微疼痛都让我有种透过屏幕患上流感的错觉，有意思只能说这股困意来的很是时候。这种类型片子好像是自己第一次接触虽然看不懂但又享受其中。看完整片仿佛自己才是吞下那片产自1977年阿司匹林的人在伏特加的作用下逐渐迷离—梦境与现实交织或许只有这样我们才能短暂的逃离当下的操蛋生活。

2021第146部 不是属于过去和未来，也不发生在今时今日——而是颅内的狂想曲。咽下77年的阿司匹林，开始一场连环的颅内爆炸。导演塑造的世界是如此的高压与迷幻，不知是在地球还是何处，空气中满是汗液，酒精与经血的味道。而导演的速度，可能是死亡前的那一秒，在意识的长河里狂飙，被信息裹挟的潮水使人窒息。而电影中的所有人物，可能都能看作是彼得罗夫本人，以及他意识中的他人。各种奇妙的道具，酗酒的灵车，会动的假牙，突然消失的衣物，妻子的黑眼。而对于昔日的怀念，对文学不得志的态度，对同性恋的抗拒与幻想，以及最后的那份爱情的逝去等等——一切都太值得玩味了。基里尔·谢列布连尼科夫将会成为新的卡拉克斯，时间会为本片翻案。

男主在流感、伏特加、阿司匹林的加持下，现实与虚幻交织而呈现的奇异景象。但其实是各种现实的变形，让人看到苏联解体前后的万象，那种病态和男主的身体状况很相似。即使男主儿时的视角影像鲜活，当代入成人视角后，又是那么沉重。最后死者从棺材中复活奔跑，缓过了劲，人物不再是行尸走肉，但又呈现了想要逃离现状却又不知所措的无奈。长镜头拍得很好。导演实验先锋的底子，有挑衅，有内在被束缚后释放的爆发力和酣畅感，想象力很丰富，又表现得干净果断，没办法，就是喜欢。

“蓝色有轨电车带着我们去太空……”1977年的新年派对上的歌声是对未来的美好期望，但是当太空梦变成了幻想，当有轨电车变成了灵车，当阿司匹林变成病毒，谁也无法逃离历史的循环，一次次死亡，一次次复活，最终在轮回一般的人生中，“彼得罗夫的流感”是“彼得罗夫一家人的流感”，是彼得罗夫一生的流感，更是无数个从苏联到俄罗斯的“彼得罗夫们”的流感——“你好像是得了绝症。”