在街上(2019)

简评

非常日式的散文式电影，长相文艺的男女青年在古着造型的加持下显得每一帧画面都像是富士相机下的定格生活照片。剧情上用了一些巧思将几组人物串联起来，但也仅限是一点点巧思，有着还不错的对话内容，却始终无法引申到深刻，可能更加符合观察类的视角呈现吧，但无论是视觉气质还是主题表达都远不及同类型的《我的鸟儿会唱歌》。介于男主的开端跟我生活不谋而合且部分台词简直是照搬我的经历，第一次有一种恍如剧中人的感觉。

很轻盈很轻盈，但因为人和人的对话太过礼貌了显得有点无聊，明明是和「欢乐时光」一样带来人物偶遇的巧合，因为片里的年轻人都淡淡的，没什么感情就失去了那种戏剧性带来的灵动了。不过转念一想，这样也很好，sleep in reading，在下北泽的古着店、旧书屋、卖レモンサワー的bar、作为映画休息室的家中和独立电影放映馆，只是在街上看到一点気持ち而已。人物间的不停旋转，带来心情里一小块チーズケーキ的味道，称为「下北泽文青物语」。以及，古川琴音太适合演旧书店的店员了。

有很多没头没尾的情节，充满了刻意和随意的冲突，男主的选择一开始还让我觉得挺没有"上镜头性"的，感觉这个角色缺乏魅力，结果后来也不在乎这一点了，就销售这个对话的尴尬感觉，和后面营造出来的修罗场的欢乐。非常值得一看，非常的好玩，但也的的确确是粗糙的、随意的，有刻意塞进去的细节(比如强行扣题的那段对话)，有文艺导演喜欢加的可能没头没尾只出现一次两次的符号/情节，但也有恰到好处的尴尬，和无意产生的真实感。不想打高分，但是我绝对推荐看一看。

日本爱情电影里内向、忧郁、腼腆的男孩，身边总少不了被各种女孩包围和喜爱吧…相比于《爱情是什么》，《在街上》更泛泛一些。出轨男明星坚定抛弃了男朋友的小雪，选择回到男朋友身边是因为在男明星那里获得不了快乐，快乐是什么呢，是在某个夜晚和男朋友一起从冰箱里拿出过期了的蛋糕一起小尝了几口吗…拍毕设的电影制作专业的导演，书店里的店员，剧组里的工作人员，对男孩的情感又是怎样的呢。人间情感真的太复杂啦……！

以文艺的视角，讲述了年轻男女之间复杂暧昧的关系，有点给人启发，爱情究竟是什么样的东西呢？和之后的《驾驶我的车》有相似之处的地方在于，都是通过人物间大量的对话念白来传递不同观念之间的碰撞与交融，只不过本片更着重讨论了人际关系这一主题。此外，也有不少细节体现出导演对电影艺术的尊敬，风格上的“日系”同样可以称为一种增色。不后悔在25周岁生日这天看了这部影片，只不过这个结局总让人感觉充斥着不确定性呢。

【9】一种滨口龙介和三宅唱的质变体，用最清新的狗血去反映年轻人的思想，爱情观。喜欢电影里阅读，古着，吉他，单车与卷发屋内的巧克力蛋糕。今泉力哉总是能找到电影最舒服的平衡点，然后任由演员发展，台词肉麻而不尴尬，环境与文化真的能影响和改变一部电影的特质。男男女女反正来回折腾一遭遭，真爱天女，崇拜对象（演员与导演），双手上的红书本，天然呆的阅读，回头发现还是你最好。真好，还有人愿意拍这种清新浪漫平衡电影，本亚逼真的很爱很爱。

非常意外，这是一部我会后悔没在2022看完的电影，在2023久违的五星奉上，首先喜欢的就是这些好看的男女，哪儿找的演员呢长得都让人觉得很舒服；然后电影里面几场戏的感觉都非常棒，尤其是双人回忆以及五人街头表白那里；讨论了爱情，孤独，平衡自己的生活，自由，理想还都有点自己的意思，故事以很轻量级的方式讲述最终又汇成一条蜿蜒的河流；美，像风，像把你的指纹吞进肺中

凌晨刚好看了洪尚秀的新作，巧合的是，这部也是属于“故意不讲什么，然后以此讲出什么”的电影，而在双方的对比之下，更显出拍摄此类电影的难度。导演必须有灵性，剧本必须足够巧妙，镜头必须捕捉到日常里珍贵的细节，奥妙滋味才会油然而生，捉不准感觉的话就会变得不伦不类，而今泉力哉纯粹就是在街上兜转，真要夸，也只能夸赞他相对准确地反应了一群青年的“无聊”生活状态，但他只能以“无聊”传递“无聊”，观众如我，最后也只能得到无聊。

7分。普通人的日常生活。妹子还是好看的，男的真的就是路人素人既视感。某天清晨，某黄发男子（长得有点儿像表情包花玲珑）突然撞见女朋友出轨场面（不是）之后，又被当面偷走（确凿）了自行车，赔了媳妇又折车。清晨五个人碰见的场景是是在的好笑。素人当演员确实是会被全都剪掉（真是真实的很）。还有男主当面问女店员 是否跟老板有一腿那块有被尬到。

生病的第一天看的，在高烧中迷迷糊糊，看了一会就睡着了，虽然没有凝神领会，却觉得电影是极好的。第二天接着看，烧还在，但力气恢复不少，更加领悟到电影的迷人之处，带着天然纯真，表达了生命淡然及青春的美好。在剧情表达上有一些小巧思，画面相互呼应，人物关系相互交错推动了情节的发展。最精彩的就是对话了，尤其是电影拍摄完庆功宴结束后回到女孩家中聊到天亮的那些对话，是年轻专属的对话呀！

首先我個人是有點抗拒這種精心編排的多角色間的交織互動的劇情，如此這般導演編劇的存在便覆蓋在了影像世界之上，讓我無法投入其中，角色的一舉一動一顰一蹙便失去了主觀能動性，就是說他們成了提線木偶般的存在，他們做何事是出於導演的需求，而不是他們自身，至少於我而言是如此。荒川經營一家服裝店，在店裡總是在櫃檯讀書，大學時玩音樂，典型的文藝青年。跟女友分手後——看完酒吧的演唱問他借菸的女子（他可能以為這會是一次像電影或者文學的故事那樣兩人發展成親密關係的機緣）、到店裡挑選衣服的男女（男生對女生直說她是他心裡的第二位，此插曲對應了雪的狀況）、居酒屋裡為了表演而增重的前小說家（他的遭遇對應了荒川此後演戲的經歷）、以及其它「小故事」（如那位不尋常的警察）。我是不相信一個現實中的人的周遭會發生這麼多豐富的事情的。

相较于漫画、电影、小说和音乐这些因“残る”而拥有意义的东西，街道因“流动”而伟大，即使改变或者消失，其存在是无法改变的事实。《街》所关注的也是这样的一种人际关系：昨日的生者或许会在今日死去，今日的恋人或许会成为明日的陌路人。那些机缘巧合的离散和相逢并非偶然事件，而是绵长累积的日常之偏移量在特定时间特定场合发生的必然结果。无须畏惧这些难以捉摸的变化，正是无时无刻不在流动着的关系性构成了此时此刻生活在这里的我们。