路德维希(1973)

简评

维斯康蒂叙事性最强的一部，男女主角贡献了生涯最佳的表演，4个小时里，除了路德维西，茜茜公主、瓦格纳、奥托等角色同样精彩。自始至终，他从来没有面对过现实，他爱的首先是构建了理想世界的艺术，然后是在这世上同样煎熬的忧郁灵魂。可惜他们活在了君主制的暮年，矛盾的疮疤捅破在即，对于无法创造属于自己的真实的贵族，覆灭是必然，问题只在于最终点燃的是哪一根火线。正如茜茜公主所说，“我们只是虚伪的表象，只有死了才会拥有一点价值”。

两年后重看，观感体验大有不同，可惜在第三个小时被打断，没能续得上前三个小时的极致体验了。一点也不闷，适合在不赶时间的时候找个舒服的地方慢慢看，时间都静止，目光跟着维斯康蒂的华丽镜头和人物细腻的表演推移。灰色而肃穆，冷冽，钢琴曲的音符冷冷地敲打着观众的心，冬天的童话。

不太清楚以大臣或仆人作为段落开始的原因，并非下评语或者剧情提示，大部分之后剧情同期的其他事情，并未关联太多。长时长没给人史诗激荡，反而感觉冗长无趣，与之前维斯康蒂同题材的《豹》和《战国妖姬》相比，也缺少内里那份迷人的逝去荣光与悲伤情绪的关联，时长真的冲淡的部分意味。反差之处还在如此背景与跨度大的文本上，维斯康蒂在重大历史事件上侧面描绘的，即没有提及战争的影像呈现，也没有期间奢华艺术的大场面扮演，都在以对话形态向观众表现，这无疑也损伤了观赏性。虽然有着明显的段落划分，但在装扮与化妆上，很多时候是没有时间流逝感的，只有后面当老年真正袭来，皱纹与白发才揭示时间感。或许冗长在结尾路德维希死亡的大特写中才释放出最大的力量，如此奢华又富有权力的人，在最后结局的时长占比中透出了无尽悲凉。

果然，文艺青年要是活得不接地气，就算是国王，现实也会让他好好喝一壶的。小时候最爱的就是茜茜公主三部曲。由于片中同样是由罗密施耐德饰演茜茜，于是我便将本片当作《茜茜公主》第四部来看了。去年下载到了资源，今年找到了字幕。果然维特尔斯巴赫家族的人都很个性，最爱的男人还是茜茜的父亲马克西米利安·约瑟夫公爵，一个悠闲自得远离政治尘嚣的男人。本片的男主和茜茜应该是姑侄关系（字幕一会儿叫姐姐一会儿叫姑姑好奇怪），但精神世界却有着高度的契合。看到了弗兰茨和茜茜婚后的生活，可能王子和公主后来的故事可能不是那么美满，但这才是现实。知道茜茜遇刺身亡时，弗兰茨还悲痛的说：她可能永远都不知道，我有多爱她。四个小时的片子看了三天，想念电影院。

维斯康蒂拍这种又臭又长的贵族电影还真是舍得胶片，全片看不到一个生动的路德维希二世，那个号称“童话国王”的君主被一段段影像切割得支离破碎，从登基到死去，呈现的是路德维希二世生命的每一个断面，就好像我们在翻历史书背后的年代大事记，枯燥无味。罗密·施奈德继续演绎茜茜公主有点意思

从华丽而阴暗的宫殿画面到剧变之中的宏大历史图景，从孤独而宿命的人物内心到隐秘挣扎的同性情感，一部彻底的完整的维斯康蒂。在还原王公贵族的室内和衣着细节上，大约没人能和维斯康蒂相比，就像对这种生活方式宿命式的终结的表现一样。Romy Schneider在十五年之后重新找回茜茜公主的角色，背景完全换了，成熟而坚毅果敢的她给这个角色注入了难以抗拒的魅力，和渐渐陷入病态的路德维希构成了最合适的组合；而Helmut Berger在片中一步步一点点陷入孤僻、衰老、疯狂的过程相当感人，他在维斯康蒂的几部片子里的演绎，让他和法斯宾德等一道成为七十年代里的同性偶像……我还挺喜欢维斯康蒂式人物的这种认清灭亡宿命然后挣扎着走向灭亡的故事，能感到他对他的时代对他的周遭对他自己的那种混杂着同情与厌恶的复杂情感。

终于啃完了这部近四个小时的鸿篇巨制，就是一部每一帧都可以当做油画的电影。维斯康蒂那种力图真实还原历史的态度令人钦佩，这都体现在了此部电影的选角，服装和剧情上。如同纪录片一般通过一个人的叙述带出一段故事，如小河般静静流淌般呈现出路德维希这位浪漫帝王的一生，（当然此片的慢节奏会让那些追求戏剧性剧情的看客抓狂）醇厚的美酒是用来慢慢品味的，本片亦是如此。

珍品。摇镜头是摄像机最美的运动方式，沉重而缓慢的审视世界，加上无与伦比的服化道，优雅的影像气质由内而外的散发出来。《路德维希》，与其说是史诗，倒不如说是一曲挽歌：在冰冷的雨夜，微弱的摇曳火焰下，路德维希的生命之旅走到尽头——他自始至终都透露着自我毁灭的迷人悲剧气质。看罢以后，无语凝噎，像是挨了一记闷棍。

简而言之就是一见渣男误终身。本来路德维希虽然不靠谱，也不算祸害。但自从遇到瓦格纳，命运的齿轮就挡不住地往亡国昏君的方向狂转了。特喜欢他在天鹅堡和一群侍卫喝得烂醉，然后他用充满情欲的眼神看裸体侍卫那段。

是一部似乎让观众需要不由自主地“正襟危坐”来观看的一部电影。画面、取景、编排、拍摄方式等等在一定程度上能够让我感觉到那种“冬天的气息”。这部电影还叫“诸神的黄昏”，让我“不合时宜”地想到了这段解说词：“…希望…能够像贝多芬的音乐一样强烈而激情的不朽咆哮。但是……像是瓦格纳的歌剧，尼伯龙根的指环。人们想起了当中著名的乐章，诸神的黄昏。”

罗密二进宫，一摆稚气，和维斯康蒂的恢宏图景相得益彰。以前总把叠影大海报上的贝格认成德龙，但是贝格演路德维希最好，毕竟德龙灵气逼人，富有精明气，贝格把路德维希演得又痴又傻。只是我很想捋直他的眉毛...

孤独的灵魂，在这世上找不到安歇的地方，最后只有走向自我毁灭。贝格是如何把一个高贵的国王、精神处于崩溃边缘的精神病人演得如此传神的？查了下导演，竟然是《豹》的导演。难怪那么多长镜头，总是能渲染出奢华富丽背后的冷寂、绝望和无情。导演懂得路德维希二世，所有的镜头语言都指向了对这位逝去国王的悲悯，以及对人性的探讨。没想到罗密施奈德在30多岁的时候再次扮演了伊丽莎白（茜茜公主），而且也是中年阶段的伊丽莎白。她与茜茜公主的不解之缘，还有自身命运与之惊人的相似，不得不令人叹息。另：卢基诺对古装片的驾驭真是很严谨，从服装到场景道具都很符合时代背景。特别女性服装，有很鲜明的19世纪60、70、80年代特征。