惊魂记(1960)

简评

惊魂记太好看了，短短109分钟里看到了至少五部后世绝对经典的滥觞，不敢想象对于当年的影迷来讲是多大的shock。影片同时利用了两层“观众知道真相而主角不知道”和“观众和主角都不知道”的悬疑技巧，从各个方面调动起了观众的胃口，思维一直在“他妈存在”“他妈不存在”之间跳来跳去，从受害者视角的切入也很迷人，不知道该如何赞叹这部电影，应该有六星。不过有个疑问的点是为什么最开始盯着女主的那个警察再也没出现过，还以为会出现做个证。

一般般吧，第一部希区柯克挑了最富盛名的看，结果很失望，只有最出名的那个镜头让人眼前一亮。瑕疵在于除开深层次的psycho这个点外（而且这个点本身就是你怎么说都行，也不用在乎逻辑，反正剧本是自己编的），剧情整体有点蹩脚，大部分情节有种为了最后抖出这个包袱而设计的感觉，整体性差了点；比如前半部分女主偷钱逃跑的剧情，紧张到又被警察盯上又让车行的人迷惑，敢情原来这么紧张逃了半天，就是为了作为工具人被杀，就是为了引出旅店店主这个psycho啊。结尾的解释纯属画蛇添足，像是看完电影还要给人上课，而且这个精神病学家爹味也太浓了吧（不想用“爹味”这个词但实在再合适不过了），绘声绘色、言之凿凿的，有种被导演附体、迫不及待展示自己高深的创作理念的感觉，令人不适。

经典的惊悚电影，大师真的不愧是大师，现在的很多电影都有各种致敬和效仿的桥段。影片的故事从现在的角度来看是比较简单的，凶手的情况也很容易猜得到，但在当年，这绝对是超强的设想，尤其是影片对于蒙太奇的运用，实在是太过经典了。影片的氛围营造的相当出色，悬念感、惊悚感、恐怖感一浪一浪袭来，导演也能很好的转移大家的注意力，视听语言做到了极致，让整部电影显得一波三折，演员的表演也十分生动，尤其是最后男主那邪魅的一笑，太有感觉了。另外就是影片性观念与精神分析的运用也十分到位，真的做到的各个方面都很优秀都很经典的地步。

电影出色的省略，体现在开车时的画外音通过人物对话显露主人公动机,与主人公慌张的眼神对应。杀人画面与以往无尽的黑暗隐藏杀意不同，用主人公享受的洗浴画面跳转到人影，杀人过程也是用不同部位的特写暗示杀人犯要攻击的地方，最特别的是导演镜头的转场，从深不见底的下水道转到主人公死而嗔目的眼睛，恐怖的心理体验和唯美视觉信息同时占据，再由此切景从局部特写到近景展现死亡场面，喷头落在主人公上的水珠，模糊了观众，是临前的泪珠还是喷头的水，独到的杀人拍摄技巧与激烈的音乐和欺骗观众视觉的地方运用于框外音和俯拍都非常恰当。金钱不一定是每个人的目标，但安稳的生活和爱一定是，长期得不到男友的安全感，借口都是以钱推脱，所以才会出现这样的意外，可死后男友也是为了查清真相不顾风险，值得思考是爱与金钱哪种是安全感的来源呢。

影片以黑白为主色调，在配以独特的音乐，由4000美元为导火索慢慢向前推进，对镜头及细节的描写也令人难忘，浴室杀人，人格分裂，及最后他母亲的那个骷髅头仍然让人不寒而栗，由远及近，由浅到深，层层递进。试想一下一部60年前的影片能拍成这样的效果也算很不容易了，对于心理学，犯罪学有了超前的把控，那个诡异的笑容进人无限的遐想，母亲是孩子最好的朋友，惊魂记不仅是身体上，血腥，更重要的是人心理上，人一旦心理出现病态，那将无穷无尽。

电影《惊魂记》是一部很老的片子,差不多走过了半个世纪的时间。但放在当下来看,仍是一部经典的充满悬念的,充分打着悬疑大师希区柯克烙印的这样一部优秀的恐怖悬疑惊悚片。有人说电影《惊魂记》是希区柯克最成功的一部片子,也有人对此部影片给予了极高的评价。 有幸在吴迪老师的影片鉴赏分析课上看过之后,发现此部影片确实不错,影片从头至尾都没有一点想要逃课的意思,而是很想耐心的坐着把它看完,特别特别想知道影片最后发生的结果,最后一个包袱,最后一个悬念是怎么解决的。整部影片的结构脉络清晰,节奏紧凑,引人入胜。

哇塞看完我真的说不出话来，天呐真的很震撼。。60年后的今天还是觉得惊悚，试问当时该有多厉害？此片的话讲得很清楚，逻辑性也很强！细细回味，人物的对白都是肉戏！这部恐怖片恐怖的地方不是突脸吓人，而是细细品味中心理的惊悚。开头的一部分我还以为是一部爱情片呢，不到影片的最后一刻我都无法想象出结局，确实是很震撼了！总之无论是剧情还是演技还是逻辑性都很强！是我目前看过最震撼的恐怖片。当然我觉得片名起的有点草率了

过于牛掰了这部电影。电影一开始就在渐渐营造一种携巨款逃离的心理紧张感、压力感甚至是刺激感，警察的跟踪怀疑、二手车行的工作人员表现出来的好奇以及玛丽恩强装镇定地对答都让观众的一颗心沉浸在仿佛观看一场高空走钢丝表演般地忐忑不安中，随着线索出现剧情发展，观众自己也会好奇贝茨汽车旅馆的年轻店主形迹可疑，会误导观众进入“妈管严、妈宝男”的变态角色思维中，我曾怀疑过贝茨会强上之类的变态行为，毕竟他有偷窥）可是并没有，于是我直觉告诉我杀死玛丽恩的就是贝茨，可是侦探的私自潜入又误导观众贝茨的母亲是疯子，毕竟“psycho” 一词时刻提醒着观众，当莱拉潜入房子之后让我恍悟，开始怀疑贝茨的精分，当时觉得贝茨夫人或许只是个灵偶娃娃之类的，没想到…贝茨的弑母结局太惊心动魄了，真是上演了一出精彩绝伦的惊魂记

直呼牛逼！这真的是1960年就能有的电影吗？短短109分钟，完整讲述了一个及其复杂的故事：克兰小姐偷了老板的4万美元，在逃亡的过程中被汽车旅馆老板诺曼杀死，私家侦探在调查过程中也被杀死，克兰的姐姐和情人再次前往调查，在几乎团灭的时候惊险存活。前期的镜头语言不断强化那包钱，在所有人以为诺曼是为钱杀人的时候钱和克兰一起沉入了沼泽。私家侦探就要找到真相的时候，所有人都以为诺曼完蛋了，结果私家侦探被沉入沼泽。姐姐和情人前往调查，所有人以为要一个一个送的时候，诺曼被抓，惊险老太太骸骨，真相揭露，诺曼患有精神分裂，最后的一抹微笑令人不寒而栗。还有很多值得讨论的东西，克兰和诺曼的对话，浴帘后的脸，窗台的人影，地窖里的骸骨，镜头调度，叙事手法，诺曼的演绎，值得拉一次片

这片子在当年看一定非常震撼，前半段对女主的塑造成功为后面的悬疑做好了铺垫，中间画风一转，直接换掉主线。花洒的镜头我看的时候就注意到了，真会想办法。浴室刺杀那段的剪辑堪称教科书，几乎没有一个分镜的角度是重复的。可以想象，这部电影为之后精神分裂和多重人格类型电影奠定了多大的基础，叙事手法和剪辑手法的别出心裁同样为后来的悬疑片起到了鼻祖的作用。也许它的悬念不如现在的电影足，也不如现在的惊悚片恐怖，更别提那时的画面和音乐，但经典就是经典，有爹才有儿。

好精彩。结尾的那个妈妈出现的时候，我居然没有吓到，因为生活大爆炸里面致敬过这里面的几个设定，就是Howard幻想自己没有结婚一直和妈妈生活那里。这里演员整体演技都好好，而且悬疑惊悚但是不血腥恐怖真的很难得，这一点好评。这里的音乐设置也很好，衬托氛围还没有喧宾夺主。故事设置也很巧妙，没看到后面我是没想到我以为的主角居然是个炮灰，看起来像是配角的是居然是大boss,而且犯罪动机的设定居然也很现代。

如果你想知道什么是好的惊悚悬疑片，那么就请看这部，早在1960年希区柯克就拍出了这么一部能在惊悚悬疑题材中胜任天花板的电影，不得不叫人佩服，看完之后只想说一声，希老爷子真牛！不愧是悬疑大师，实至名归。配乐、打光、场景调度、悬念设计、精神分裂、双重人格、雨夜行车、气氛诡异阴森的旅馆、浴室凶杀戏、盗窃案。经典元素太多，希区柯克懂得如何营造出心里恐惧，它不是给你直面一击，而是也让你进入这个汽车旅馆里，来感受这恐怖诡异的气氛，你心里也会跟着人物害怕起来，这就是希区柯克厉害的地方。另外后世有多少悬疑片是模仿的这部，希区柯克真的超前，后人玩的东西都是人家玩剩下的，在1960年这片子问世之后在世界影史上必定是一场大轰动，无论在技术还是在视觉包括镜头上都是独一无二和让人大开眼界的，这可是1960年的电影啊！