帕特森(2016)

简评

连狗表情和打印的提醒事项都能构成麦格芬吗，也是无聊而有趣的极致了。它当然不会是拍诗人or文青最好的影片，但也能看出来作者志不在此。在和朋友说起无所求的快乐时，会想起这座/名「帕特森」，无所求亦无焦虑，免于恐惧的又只在乎日常简单快乐的满足（最大的恐惧来自狗，简单的快乐可以是每天发现一对双胞胎或者世间又有什么黑和白组成的东西），不过竟是这样就已经在现世、至少在这里过于理想化了。贾木许一贯没有反叛整套系统的欲望，但其影片故事无不由系统的漏洞和问题中展开，那些从无聊与尴尬中迸发的趣意，就是他天性般的系统内反叛罢。假设真实的帕特森镇更多人是帕特森的同事那样抱怨生活，则更显现出贾木许这种进步主义的、抚慰人心的影像的存在价值。

重复中的差异性变奏。刻意的角色设定、刻意的剧情走向，每一个角色都像贾木许的提线木偶，而整座Paterson城则被设置为一座充满着童话式角色的游乐场，完满其对于“文艺青年”与诗人的某种虚构性想象，封闭的影像空间伴随着蹩脚的台词与尴尬的演技竟间或造就了某种迪士尼的质感——也许这是一部更适合以动画形式呈现的作品。如果说布列松的镜头语言堪称克制、冷峻，那么《帕特森》中的贾木许在一定程度上呈现出的则是贫瘠与干瘪——在两个年轻人讨论意大利饥荒一段时体现得格外突出。视听语言的电视感，伴随着本就有些蹩脚的诗歌，在大银幕上被格外放大——并非呈现诗歌的电影便能堪当“诗电影”的称呼。

诗意内核在极度克制的平静下的一次集中大爆发，巴士司机有着AB双面人生，他的A面是一个普通的巴士司机过着最简单最质朴的生活，B面是隐藏在这平静之下的，他用一颗最澎湃的心去捕捉生活的诗意，写诗，不得不说，影片中无论是他写的诗还是那个小女孩写的诗，都堪称一流作品。(评论区说巴士司机诗写得不好的建议多读读现代诗提升下诗歌审美再来说话)。他是位隐秘的诗人，他从不与任何人谈论自己的诗歌作品，甚至他挚爱的女友也很难对他的作品一窥究竟。在影片最后，那个日本人问他是不是住在帕特森的诗人，他一口否定，他回避自己与诗歌的关系，却又无法承受自己的诗歌作品被狗毁于一旦的后果。其实帕特森不仅是男主的名字，还是威廉卡洛斯这位伟大诗人住过的城市，一个叫帕特森的人在帕特森这座城市开巴士，就像日本人说得那样，这本身就很有诗意。

看星期一，还是懵懵懂懂。星期二，懂了套路，并且感到不耐烦或者枯燥。第三天，开始习惯这样慢慢的平铺直叙的，简单日常不太出人意料的情节，并且开始静下来，并且喜欢上这样的感觉。他们之后可能也是这样重复的活着吧，起码是大同小异。丈夫和妻子的关系，怎么说呢，我觉得不太好，缺乏激情，甚至觉得有点假。她们对互相的反应，我琢磨不透。丈夫其实是不愿意买吉他的吧，妻子虽然要丈夫出诗，但又总是说错他喜欢的诗人的名字。丈夫明明也不喜欢杯子蛋糕和派，但都装成喜欢。难道在就是爱吗？我倒是就是丈夫的这种行为是没有期望式的，无力的，或者说是懒得改变的。／被狗撞的收信牌，重复出现的双胞胎。最后，我喜欢这部电影

床头柜上，安放着时间。现实主义者乐此不疲地观察着时间，理想主义者此时正安于梦乡。爱情不过是把我的一点现实，弥补给你的一点理想。早晨6点30分起床后的谷物圈加牛奶；难吃的三明治，小蛋糕与派。巴士司机抓住出发前的空隙写下一字一句；异想天开的家庭主妇照着镜子摆弄着姿态。诗意不是生活的全部，大多数时候，生活在时间的流逝下，呈现出现实的颜色。但总有那么一刻，或是下班后偶遇某个女孩，或是周末的公园里小河淌水，或是午后的巴士上光与影的交错模糊了时间的概念，邻座陌生人的交谈构成小镇的一日复一日，这一切都构成诗意。你去看，生活不只是苟且，还有诗，哪怕没有远方。

帕特森不只是帕特森，帕特森也不止是帕特森。电影围绕着公交车司机帕特森每天重复的生活，用他的感官感受着这个和他同名的小镇的琐碎日常，毕竟，有谁比公交车司机更加熟识形形色色的本地人呢？吹嘘着自己魅力的男人，大谈无政府主义的学生，塞着耳机满不在乎的女人……这就是帕特森镇。片中多次重复出现的双胞胎意象更加紧密地将两者联系起来，如果二者缺其一，似乎都不再完整。帕特森酒吧夺枪和秘密笔记本被撕碎似乎是本片少见的“高潮”部分，但一个只是有惊无险的drama，一个在伤心难过后换上新本子似乎又能重新开始了。生活中无法预料的不测解决以后，帕特森仍然是一汪泉水，每天按时醒来，亲吻深爱的枕边人，写诗，在面无表情中将普通的生活极致浪漫化，只偶尔泛起涟漪，我们一般称之为“雨”。

看了评论受到惊吓了，这些诗歌是角色写的，不是来参加诗歌大赛的。比较吸引我的是这是个很难视觉化的故事，却被讲的不乏幽默和娱乐性。就算是你们说的文青，至少也不是自我中心的文青。故事主角是最平凡的人物，做着最重复的日常，就像我们大多数人一样。写诗本身是很难视觉化的，文字，笔记本，空间和日常瞬间的表达充满诗意。同居女友和狗的角色当然是个很大的视觉补充，最后也被编进了情节点。同事关系的讽刺喜感十足，这是好的幽默，不是哗众取宠。必须承认看到贾木许有先入为主的好感，用最朴素语言写出的诗歌也很喜欢

周日的上午在小西天，看了这么一部戏剧冲突不强烈，一切都淡淡的电影。周一到周日，七天，一对情侣的日常，男人是公交车司机更是一位诗人，女人是设计师也是爱音乐的人士，小城的生活单调，但是适合男主，每天开着同样线路的公交车，不怎么动脑，偶尔听着乘客们聊天会心一笑，全部精力都投入诗歌创作中，安然度日！女主相比男主还比较能折腾，买吉他学音乐，将家里的墙粉刷成新的颜色，搭配不同的衣服，这样的两个人还相处融洽。只是狗狗会偶尔给她们捣乱！#中国电影资料馆 小西天

#《帕特森》，评分：.吉姆-贾木许拍摄的充满老式文青气派和平凡生活中诗意气息的影片，故事用平淡如水的节奏和毫无戏剧冲突的故事书写了一个热爱写诗的公交司机帕特森在一周所发生的故事，影片从周一工作日开始一直拍到下一个周一，整部电影宛若段落工整的长诗，并用各种生活日常来对应帕特森诗中的瞬间，帕特森作为公交司机的生活毫无变化可言：在同一条线路上循环往复，每天同样的写诗、同样的去酒吧以及同样从生活中捕捉细微的诗意；帕特森一方面对生活心不在焉，捕捉不到女友和生活中的变化，因为他的精神世界正在别处放飞自我，并不断从中得到创造灵感，一方面对周围生活极度在意，似一个敏锐的观察者般留意乘客的谈话，似一个收纳信息的空间般观察并捕捉到诗意。帕特森过着最平凡的日子却写着最优美的诗，影片着眼于细节和变化，将平凡化诗

很喜歡那些Paterson樸實卻細膩的詩句，喜歡他朗誦那些詩時真摯的聲音表情，彷彿它們是如此珍貴、如此易碎。整部電影透過反覆的人事物，意圖對比出生活的平淡與詩句的暗流涌動。並在公車拋錨、筆記本被咬壞這兩個打破日常的事件中，破壞這份微妙的平衡，最終為轉彎後的如常或轉變打上一個輕巧的問號。整體故事架構是我喜愛的，但不知為何觀看過程中一直有種詭異的毛骨悚然，當然這種詭異可能來自Paterson及其所處環境(Paterson)的一種既相吸又相斥的矛盾，但我依然不算喜歡本片的氛圍。

观众本身就处在琐碎平淡的日常了，所以愿意通过电影去体验冒险、刺激、荒诞。但贾木许说，“ 人生没有情节，为什么电影或小说就必须有 。”这样一部平静讲述日常的影片，居然能完成地如此诗意，揭示出最朴实的生活哲学，这是非常有力量的。只是，过于体谅人的丈夫和妻子，“随处”可遇的诗歌爱好者，高频出现的双胞胎，这些放大化因素给日常加了一层滤镜，过滤掉了一些如因讨生计引发的一地鸡毛、因长期相处导致的疲倦等“不那么诗意”的元素。只是这尺度着实不好把握，或许把想要表达的强调突出，能感染启发到人，就已经很好了罢。

“有时空白纸页代表更多可能性。”帕特森市的帕特森，一个公交车司机，一个伟大的诗人，日常于他是重复又重复的动作，每个周一到周日在同样的时间醒来走过同样的街道开着同样的巴士去同样的酒吧喝同样的酒，时间平淡沉寂的走着，他总能在这些同样的细碎里发现不一样的细碎，诗隐匿于大市之中，透过帕特森的秘密笔记本，俄亥俄火柴盒是诗，南瓜是诗，水落是诗。热情洋溢渴望成功的女友一直劝说他应该发表出来让诗被人瞩目，在他终于答应发表的某一天，那本秘密的诗集被自己的狗意外撕碎，一切都没有了那么写诗又是为了什么呢？不是表演不是为了被赞颂，真正的诗意没有目的是生活日常和精神需求，像我们吃饭喝水呼吸空气一样平常。你是诗人吗？我不是，我是一个公交车司机。