东京家族(2013)

简评

谈《东京家族》，绝对绕不开的就是《东京物语》，前者对后者的继承与致敬实在是数不胜数，形成了一个极为奇妙的关联（我的观影体验也惊人的相似，都是分了好几次也睡了好几次，时间跨度很长才最终看完）。《东京家族》之后，就是“家族之苦系列”，基本上全是原班人马，换了一个更加诙谐轻松的语调来谈家庭。“家族之苦系列”里所有的“苦”都比不上《东京家族》里的苦，毕竟还有什么能比亲人逝世更苦呢？“家族之苦系列”就是疗愈《东京家族》带来的伤感的最佳选择，纵使其在深刻性影响力上远比不过《东京家族》，但是喜剧的形式饱含着山田洋次对家庭的最美好的期望。所以我还是要问，《家族之苦4》到底什么时候能拍出来！？

9。改编程度看上去不大，实际上不小。东京物语在我看来纪子是一个很重要的角色，而东京家族中弱化了这个角色。两个内核一样的片子，观感发生了巨大的变化。东京物语是比较含蓄隐忍的，东京家族在60年后，为了更适合市场。画面漂亮了，节奏变快了些，也更煽情了。这个煽情很高明，但是我觉得不如肯洛奇，多了一点导演的刻意。两部影片里的四位老人，都很可爱。时代背景的变化也让观众更容易看进去。东京家族里也去掉了原作中女儿提前准备丧服，放大了分遗物。虽然两部影片内核一样，但是一个重表意，一个重表情。层次也就不一样了，东京物语还是要完美一些…

电影看到一半，脑海里蹦出来这句话：每个家庭都是一块伤心的宝藏。甚至想：你看看，结婚有什么用，生小孩有什么用。看到妈妈总是那么阳光温柔，和儿子、纪子那一幕之后，又蹦出来一个想法：人就是为了一点点的美好而活着，但凡有一丝光，就爱一丝光。电影做了很好的展示，而不是控诉——好的电影和小说都有这个优点。当然，电影虽然看似平淡，有时候做得还是浓烈了一点点，而且是连续的（赔我眼泪）。电影做得特别好的一点就是每个人的展示都是充分的，你可以爱他们的谁，可以讨厌他们的谁，但你可能正是爱恨集于一身的那个人。

最近看电影就在优酷里面随便找，昨天找到了这个《东京家族》，看了二十分钟，心想这不是《东京物语》吗，我是从不看翻拍的经典的。但今早醒得早，没事做我就把它看完了，惊喜的是，依然很好看，很令人感动，小津安二郎这部电影骨子里的东西还在。最近正在读《抗日战争》，日本军国主义的狂妄和野蛮让人痛恨，但是他们又有这么温柔的一面，整部电影没有一处我们中国家庭剧喜欢的那种歇斯底里的情节，但是依然抓住了人心，可能这就很多人所说的日本人人性里复杂和难以理解的一面。

日本很善于拍摄这种细碎的，日常的，并不美好却会发人深思的影片。很希望做子女的人都能耐着性子看看，就如同影片中那句子欲养而亲不在，这绝对不应该成为一个口号，口号喊的响没有任何意义，父母更需要的不是住在高档酒店里，吃着多么美味的食物，她们想要的是陪伴啊。那种子女绕膝，聊聊家常的人间烟火气。日本人的礼貌，克制，隐忍，使我既羡慕又害怕，那样子礼貌的对待每个人，是会让人觉得这个人好温柔好有礼节吧，可是却总觉得少了几分人情味，我不愿意人与人之间那样子假温情的交际，我更喜欢可以直白的表达感受。无论如何，对父母好一点吧，多陪陪他们，多倾听他们，少一点不耐烦，不要把他们当成客人去对待，永远要记得你来时的路，他们是生你养你最亲近的家人啊。

这部电影让我想起了外公外婆和他们的孩子们的相处。其实陪伴老人真的是一件很累的事情，没什么话说，还有就像我外婆，哪里都想去，但真要出门了走几步就累了，不能坐飞机不能坐车太久，不能凉着不能饿着，行动不便各种事都需要照顾，什么都想吃，可是糖尿病需要严格的忌口，一躺下来，大人们也很累，玩儿得也不尽兴。照顾老人陪伴老人，是消耗精力的事情，也是困难的事情。 养老院真的是最好的解决办法了，老人们跟同龄人玩儿也开心，有专业的人可以照顾。可是国内大部分人还是把去养老院跟子女不孝划上了等号，并且养老院的质量也参差不齐，希望这方面能早做改善吧！

前14分钟真的助眠，看着看着，整个人都放松了，进入了一种絮絮叨叨家长里短的节奏，然后就睡着了。感觉工作生活的焦虑都远离了。后面开始看，就看到了晚年被定义的所谓凄凉（孩子忙的没有时间多照顾父母），没有所谓对错，道德高点的指责也没意义，无非是在自己的认知程度上尽力了，心理学上“你好，我也好”要做到挺难的，很难从对方角度去体谅，这就是父母的伟大吧，总能体谅着孩子。感慨生活的不易。每个角色的不易。最后震撼的情节和心结交织在一起，有离去有传承，有间接的认同与和解，继续着家人间的吵闹与原谅，人们一代一代写着看似不同又相同的故事，那些闪闪发光的品质永远被太阳照耀在波光粼粼里，一沉一浮，若隐若现。

非常成熟的日式家庭伦理片，叙事细腻流畅，情感真实质朴，所选取的生活场景极具代表性，呈现出的电影画面充满了和谐感，没有凌乱的剪辑，没有刻意的拼凑，没有夺目的炫技，没有夸张的表演，镜头下的一切与你我的日常没有不同，影片中的每一个人物都是有血有肉，活灵活现的，他们所演绎的不过就是平凡的人生，现实中人人都会经历的喜怒哀乐，人人都要接受的生离死别，世间走一遭，必逢此等事，人生本无常，身后自难料。不算太长的片子，却道出了万千思绪，引发了无数共鸣，只要是有一定阅历的观众，都能够在片中找到感同身受的记忆，或是印象深刻的曾经，一幕幕影像的背后总有一个最难忘的自己，可能是难以启齿的尴尬，可能是触目惊心的愤懑，也可能是深埋心底的悲痛，总有一个看似寻常的场面会触动你的内心，或多或少，或深或浅，让人久久无法释怀。

影片主要围绕两个老人从小家乡到东京探望他们三个儿女所展开，整个故事细致的描绘了家族之间感情的羁绊与丧失，老人同孩子的共处，人的年华老去和死亡等一系列问题。节奏平缓，全戏是没有高潮的，正是这种平缓，创造出于无声处听惊雷的效果。可正是在这样沉静的故事中，我感受到了电影与生活真正接轨的久违的感动。影片叙事的方式极为平实真诚，以纪实的方式，将极为简单的故事娓娓道来，非常流畅。乡下年迈的父母到东京探望自己的儿女所经历的一些列的遭遇，子女忙于工作，疏于照顾父母。在别人艳羡他们的子女很有出息的同时，也只有他们自己深知，自己并不感到快乐，子女都不在身边，两个老人孤独地在老乡相依为命。影片中母亲去世的情节，平淡安详。整个故事如行云流水一般，不紧不慢，正如一杯清酒，但酝酿着浓浓的亲情。

考后第一步电影，赚足了我的眼泪。看了没多久发现“咦？好熟悉的情节？”；又一会儿“嗯，差不多的故事”；直到纪子出现（原节子的微笑真的太印象深刻了）“啊，真的一样！”但其实也有些不太一样，这部父母子女间的亲情联结似乎更紧密些（可能正因为此，看这部影片哭的比《东京物语》更伤心些），只是他们的生活真的太过忙碌，心有余而力不足。即便如此，看到老人深夜在居酒屋感叹“哎，就这样无家可归了”的时候，还是会悄悄在内心怪他们一会儿。城市发展得太快，忙碌的工作让我们有太多身不由己，但还是多给日渐老去的父母一些陪伴吧。

我要给5分，我觉得很真实，人物性格也都是，特别能站得住。老大/大媳妇就属于很懂（有一幕印象深刻，母亲去世后，父亲的生活。老大说我们已经安排。媳妇立马接，就是你上次跟我提过的xx，很隐藏的精明）。老二（唯一的女儿）我本人不太喜欢，就是太精明，过分的显露（女婿竟然可以不去参加葬礼？），让人很不舒服，才去世就要分遗产（呵呵）。老三，是父母唯一放不下，未过门的媳妇只能说人设太好了，叫谁都会喜欢，演员也找的太好了，温暖阳光善良。好不容易二老来东京，每个人都被生活很忙碌的折磨，相反小儿子却显得格格不入。母亲实在是太温柔，太善良，太有气质了。希望自己老了也能这样吧。每个演员都演的很真实，这样的电影很喜欢。远亲不如近邻，有个伴也固然好，但是人始终要有一个人独自一人面对生活的勇气和能力。

虽然一般认为是枝裕和接了小津的班，但我却觉得电影视听语言和空间创造上，继承了日本民族美学的却是山田。在低平镜头角度营造的情境下，跳切、越轴和头上空间不足带来的不适感都烟消云散了，“玄关处”窥视机位记录事件、正面拍摄对话场景的亲切舒适感却回味无穷，而杂乱无章的和室布景则充满生活感。在我心目中这一部也超越原版了。少了小津用庶民视角窥伺大城市的无助渺小之感，多了一份在芸芸众生之间宽恕自己、宽恕他人后的淡然恬静。母亲的死在小津看来是社会无情的悲剧，在山田的这一版里却成为了唤醒拯救众亲友的奇迹，让人看到生的希望。