滚滚红尘(1990)

简评

4→3.“想是人间的错，或前世的因果。”关于灵魂与披肩，痴男与怨女。严浩依靠的物质是玻璃和雨。前者使用火候恰好，即是民国女性的破碎之花。但后者简直是滥用典范，关于情感的滥用和暴露的遮丑，人物的立体模式也因此被弄得很难堪。其次，配乐太满，不因为导演可控，还是罗大佑和张爱玲(非典型三毛）统一度太高。至于表演，只能用顶礼膜拜四字，当然无关秦汉和那些苦大深仇的戏码，自始至终我都认为章能才这角色梁朝伟更合适，因为梁朝伟是一个有紧绷感的典型捕捉演员。这四字是给张曼玉和林青霞。其间张曼玉略胜于林青霞，她通过栗子/吃与视觉的眼角转化完成了情感的完美捕捉。而林青霞更多是瞬间意识的处理(片段上街打小妻子）。Finally，适合文学的结尾被严浩一搞就是琼瑶的无聊烂尾。

因为最近互联网又翻出出林青霞在长春拍戏时于街头与普通老百姓聊天买东西的照片，80年代一些哈尔滨、长春岁月留痕的街景不想以这种方式再次复兴，服道具俱佳，最耐人寻味的是摄影，仿佛给林青霞张曼玉特制的一样，该用黑柔和星光都用了，最后那段上船的戏太牛了都把我看呆了。跟《哈尔滨的诗》《黑龙江之旅》那些日本人的回忆只见树不见林一样，电影的时代刻画基调还是偏向于过分轻快明亮。除了敢在保护建筑前面放大火令人捏一把汗之外，电影多少还是有乳的嫌疑，秦汉扮演的伪猿类那么儒雅有文化却江山易主。这个电影跟三毛张爱玲林青霞张曼玉简直都没关系，是在长春哈尔滨的舞台上来回流转，不变的背景前滚滚红尘换了无数男男女女的情戏演员。

有几个非常喜欢的段落，但片子总体配不上罗大佑作的《滚滚红尘》，歌里的细腻又不矫揉造作反而大气磅礴的感觉没有出来。不知道林青霞和秦汉有多少真情流露，两人的眼波流转真是虚虚实实难分难辨，只能说遗憾了。鳗鱼的戏一如既往的好，特别立体鲜明。小说和现实交叉的剧情还挺吸引人的，有几个转场确实神仙，《滚滚红尘》响起来不由得难过。很难评价片子的两个人，爱情和家国还是最完美的体现在月凤身上了。还有余老板确实挺让人感动，有点像《甜蜜蜜》里的欧阳豹。“你到底爱不爱我？”真是有这么巧的事，她俩在不同的片子里问了秦汉同一个最关键的问题，他都没能答上来

观感很复杂的一部电影。它有很好的情节框架和人物设定，历史变局裹挟下身不由己的个体命运这样的题材本是极易出好作品的，胡张恋的史实投射、小说与现实的照应、包括邻居妻子这个始终对韶华抱着戒备和怨恨的人物，用好了也都足以让这部电影成色更加丰富深厚。可偏偏这些元素并未很好地融合，执行上有严重的拼贴感，生硬的时间转场、突兀的矛盾变故、单薄的情绪表达，月凤去世一段甚至直接变成恐怖片拍法，只有结尾登船逃难戏可算力度足够。林青霞那时真爱秦汉，前半段和章能才的恋爱戏无限娇痴。现在来看这部作品真是悲恋魔咒，无论是照应史实的张爱玲胡兰成、原著作者三毛荷西、演员的林青霞秦汉、电影里章能才沈韶华、主题曲的罗大佑张艾嘉，无一例外以遗憾收尾。“来易来去难去，数十载的人世游，分易分聚难聚，爱与恨的千古愁。”

首先我要说我很喜欢陈淑桦这首滚滚红尘，几乎每一次听都会发疯。但这个电影我甚至有一丝厌恶的程度，我喜欢三毛，但这本书相对没那么喜欢，说回到本片，第一反应故事基本上属于是张爱玲胡兰成复刻…特别是林青霞的扮相，简直…小说线和现实线的相互呼应在影像设计方面也蛮巧妙的，特别是结局。另一方面色彩和光线很细腻，但是抽帧抽得我头痛。对汉奸的结局（fine我承认我不能接受）反而心疼吴耀汉的角色。。整体来说有点云里雾里，没有拍出爱情的悲壮和所谓特定时代下的凄凉史诗感让我觉得有点可惜。最后也算是，落得个白茫茫大地真清净啊。总之这个电影的内核还真是完完全全凝缩在这首《滚滚红尘》中了“来易来去难去…”

其实是没讲好的乱世故事和异性恋浪漫情节，在里面不管是宏大叙事还是莺莺燕燕都讲得很半吊子，然而就是在乱世和乱七八糟的叙事这内外双重的糟糕之中，林青霞、林青霞和张曼玉之间的情愫还能美成这个样子，实在不容易。不谙世事的大小姐、感伤自恋的自我书写、同样利己主义的“读者”及其相遇，陈旧异性恋的尴尬漂浮在某种超历史的真空之中，而显得最真实的反而是落难之际张曼玉的出现和相互拥抱，同样显得真实的是这份女性之间的情愫也好、坚韧也好、美丽女性的生命也好，彰显的是最美丽的东西只能维持最短的时间，因为太脆弱精致，太delicate, 经不起内在于时代的粗暴部分和任何超历史的男性中心主义的叙事。动人的部分是张曼玉说他走了，我就来了。余老板最后那段独白（当然是男性的谎言）还蛮打动人的。

二刷。一刷是在高二，借的同学的原著看，又找来电影。三毛执笔，林青霞和秦汉主演，讲的是张爱玲和胡兰成的故事，却也很像秦林二人的爱情。终于理解了青霞姐姐为什么放弃秦，嫁给邢，女人到最后都会选择爱她的，而不是她爱的。还牵扯到胡兰成的《今生今世》，缺爱的女孩大抵就是韶华这副模样。轻松有趣的片段也有，乱世中秦汉一边牵着张曼玉，一边牵着青霞逛公园的剧情，似乎也没什么不妥。最后，能才打听到韶华死于那十年，他说了一句，“庆幸的是整个民族都和她一起受难”，心有戚戚。

该影片讲述日伪时期，女作家沈韶华在报纸上连载她的自传体小说《白玉兰》，很多情节感同身受。某日，她接到了一位神秘的读者来信。她对这个名叫章能才的男人充满了好奇。终于，两人见面，一见钟情。然而，因为章是汉奸，常有外人滋事，令韶华很是不安。此时，她的闺中密友月凤因与男友赌气，来找她倾诉。韶华一边规劝，一边把爱人介绍给她。三人一起出游，感情很好。然而，见到日本军人凌辱中国人，月凤顿觉章面目可憎。三人闹得不欢而散。此后，时局动荡，日本投降，国共开战，韶华的情感经历了更加复杂的波澜……

他把他的心交给梦，我把我的心交给他。一切都不同了。我爱你。——乱世里的少女纯爱故事，一部干净纯粹、即使悲情亦不失浪漫的片子，沈老板何尝不是和韶华一样的痴情种。结局，白茫茫大地真干净！所以，这是三毛眼里的张爱玲故事？陈淑桦一曲《滚滚红尘》，催人泪下。这么多剧情，能浓缩在一个半小时里，把历史背景铺开，故事讲清楚，除了编导功底厉害，演员带入情感的表演和台词功底，功不可没。那些隐没在台词和表演背后的历史，才是最令人锥心的存在。好的影视作品如同国画，留白的至高境界，全在脑补。

国仇家恨轻描淡写下，他们的滚滚红尘，但足以窥探那个年代的动荡。文学色彩很浓的片子，有些地方似乎有琼瑶剧的味道。沈韶华和章能才的爱情没有多打动我，可能跟前面他俩情感的铺垫并不够，除了离别那场戏之外，并不能产生很大的共情，而离别那场更令人唏嘘的是那么多人甚至一辈子的生离。月凤与韶华的友情更令人感动，雨中去看韶华那场戏，当看到韶华喂自己栗子并还能说出“心被狗吃了”这种愤恨的话，她终于知道韶华并没有完全绝望，她的韶华回来了（曼玉这段哭戏也很绝，开心地笑到面红耳赤激动的哭，活泼处又很灵动，真的太喜欢她，演什么都喜欢。）余老板看到韶华没上船，索性果断地跳下串，还不求回报的感情也很令人触动。

观感很复杂的一部电影。它有很好的情节框架和人物设定，历史变局裹挟下身不由己的个体命运这样的题材本是极易出好作品的，胡张恋的史实投射、小说与现实的照应、包括邻居妻子这个始终对韶华抱着戒备和怨恨的人物，用好了也都足以让这部电影成色更加丰富深厚。可偏偏这些元素并未很好地融合，执行上有严重的拼贴感，生硬的时间转场、突兀的矛盾变故、单薄的情绪表达，月凤去世一段甚至直接变成恐怖片拍法，只有结尾登船逃难戏可算力度足够。林青霞那时真爱秦汉，前半段和章能才的恋爱戏无限娇痴。现在来看这部作品真是悲恋魔咒，无论是照应史实的张爱玲胡兰成、原著作者荷西三毛、演员的林青霞秦汉、电影里章能才沈韶华、主题曲的罗大佑张艾嘉，无一例外以遗憾收尾。“来易来去难去，数十载的人世游，分易分聚难聚，爱与恨的千古愁。”

有种被欺骗的感觉，以为这个电影多多少少和张爱玲有些关联，但看后发现毫无张爱玲的任何灵韵。三毛确实无甚才气，拍不顾一切的爱情，但故事却如此虚浮，毫无根基，张爱玲小说中沉溺爱情的女人，如葛薇龙，如王佳芝，内心皆有挣扎矛盾，至少是清醒地沉溺，而电影中的人物却太虚浮，只看到她不顾一切地爱，却看不到她的内心。另外，类似的故事，电影中时代完全沦为背景板，《倾城之恋》时代背景则是爱情成立的原因，两个计较虚伪的现代人，正因为在乱世背景下，才会想像抓救命稻草一样抓住情爱，电影中的时代背景除了给男主安插个汉奸身份，并让两人分离，我看不出其他作用。不过剧本一般，演员却是好演员，如果只看片段，是相当不错的。