人人都说我爱你(1996)

简评

用音乐剧的形式来诠释《人人都说我爱你》。伍迪•艾伦这个小老头还是这么诙谐幽默，观影过程中根本停不下来。事实上在遇到真爱之前，一切都是“X”。有的人想尝试另一种爱，有的人在过后选择了妥协。有的人一直在渴望，有的人最后在塞纳河畔彻夜畅谈。当伍迪•艾伦抱起歌蒂•韩在空中360度转圈的那一刻，是夜空中最华丽的弧线。完美的诠释了那种感情，升华了整部电影的含义。（ps:演员阵容强大。有嫩的出水的诺顿和霸气的朱莉娅•罗伯茨，还有我喜欢的德鲁•巴里摩尔和歌蒂•韩。）

乱糟糟暖烘烘的合家欢电影，典型的好莱坞配色和调度，伍迪艾伦的个人特色也一点没少，耳不暇接的话唠台词，傻了吧唧的美女，各种阴差阳错小插曲...整体的情节还是完整的，只不过有些歌舞片段略微削弱了故事性，最后塞纳河畔的双人舞是美的，结局的爱情升华也很喜欢。“我与他的症结在于我的幻想，而当这些幻想实现的时候，我觉得我可以应对了。”对于爱情的fantasy最美妙的时刻正是一切都没有实现的时候，爱可存在或燃烧，但不可并存。

伍迪艾伦最适合情人节看的电影。老中青三代豪华班底，王炸的演员们：茱莉亚·罗伯茨，德鲁·巴里摩尔、爱德华·诺顿、吉德罗·洛哈特，查理·兹塞隆、罗伯特·克耐普，伍迪艾伦亲自担当男主，依然是一大堆台词，配合歌舞片，音乐选取和歌舞都十分有品，放在二十多年后的今天，非但没有过时，我甚至觉得在同类型影片中，目前尚无人能超越。家庭中的长者，朱娜的爷爷去世的时候，葬礼上，每个人都成为了哲学家，说着，我们应该热爱生活，好好爱人，热爱锻炼，不要让自己留遗憾等话题的时候，逝者化身透明人，带领着一群同样身份的逝者，来了一段“灵魂歌舞”，歌词大意就是“我们活着的时候很快乐”之类的表达，让葬礼变得一点都不悲伤，而死亡也变成了生活中必然且需要坦然面对的一件事。我们在谈论爱的时候，不仅仅男女之情，爱是全人类的酒精。

“你自己连想要做个心理医生还是做个作家都考虑不清楚。-是啊，所以我折中了一下，我成了一个看心理医生的作家。”在愚人节观看这部影片，某种程度上也是一个正确的选择，因为人人都说我爱你，但是你不知道你是真的爱他们还是产生了某种情感上的冲动。就像男女坐过山车，双方都感到刺激，但是双方都不知道是对对方有感情还是对过山车感到恐惧。婚姻、爱情、家庭、人生、中产阶级，甚至还有党争，这些元素混合在一起，生发出伍迪艾伦的味道。

其实冲着伍迪艾伦电影中一贯的温馨和小资情调，是完全可以打到四星的，扣掉的那一星完全是由于电影中多处稍显尴尬的歌舞片段，当诺顿有点手忙脚乱地在首饰店里舞蹈时，虽然画面看上去很像在复刻1950s的歌舞片，但总体是不错的，然而医院产房前和葬礼幽灵那两段简直是灾难，不仅让我无法欣赏，甚至我都忍不住开始揣测伍迪艾伦是怀着怎样的自作聪明却又由于天赋或许实在不够而拍下的，我能感觉到他努力了，但努力这种东西还是不要让观众感觉到好

男：我常常躺在我的房间里，梦想着像你一样的女孩。你的嘴唇很性感，我能闻一下你的头发吗？你知道你要是我的女孩，我会怎么做吗？你要是我的女孩，我就在房内的每一间屋子里和你做爱，在每一张床上，在每一块地毯上，在每一个桌面上和你做爱。我们出去兜兜风吧？如果现在我就抱住你并亲吻你，你会卖了我吗？女：我以前从没被一个社会渣崽亲吻过。男：我尽我所能吻你，考虑到这十年里我唯一能做的练习就是和文森特 大拇哥 阿达托亲吻。笑惨……

欢乐无限的爱情群像戏，用歌舞包装，挑繁为简，合家温馨，让爱情成为故事里的唯一主题。美丽的是春夏秋冬里更换靓衣的纽约，奇妙的是巴黎时阴时晴的幻化与真实，而爱情则是一场用心点缀营造出的非凡梦境，伍迪总是喜欢让稍许悲伤的故事破涕为笑，哪有什么完美无缺的爱情，只要人人都说我爱你，这就足够了。相信爱情，寻找爱情，追逐真爱，果然还是属于小资的情调生活，满满的羡慕啊！

第一次看伍迪·艾伦的歌舞片，有好莱坞黄金时代的老派风范。音乐段落重场面调度，摄影机运动多以摇移为主，“灵堂蹦迪”的idea实在太飞，五毛特效简直有大卫·林奇在《穆赫兰道》制造的诡异感。最好看的仍是密集的对话戏，但不切正反打，其实越是在全明星阵容里，越能看出唯一的明星唯小老头一人，对爱的种种无奈与怀恋，人生况味尽数由他和盘托出。很难不带一点自传滤镜去看待剧情（97年底他就与宋宜在威尼斯正式结婚了），哪怕在舆论的谴责之下，他对大家庭生活及上段感情的态度仍是积极的，“人人都说我爱你”。

人人都说我爱你，爱是什么?在老头的剧里，将爱去魅。爱是冲动，是幻觉，是荷尔蒙，任凭你分分合合歇斯底里，转身后你便可以爱另一个人，我最喜欢老头的点（不是特指这部，印象深刻如蓝色茉莉，午夜巴塞罗那）是他的讽刺手法，总是去掉那些可以被夸大的神圣，华美的装饰，解构成最初面貌。当你以一个评判者的目光去嘲弄之时，你本身也成为了被批判者，思索来回 令人玩味～真的太喜欢了他了，每一部都喜欢。

最后两人在水边起舞那段真是美到让人失语。我发现我真的很喜欢伍迪艾伦的电影风格和表演风格，一个善于自省、热衷于自我批判的自恋话痨小老头，和他所处的生活环境，以及他所遇到的形形色色的人们，全都非常有趣。好想在他的电影里过一种轻快愉悦浪漫梦幻的生活，每个人好像都可以轻易地坠入爱河，他们拥抱、亲吻、翩翩起舞、说些俏皮话，然后受伤、离开，再陷入下一段恋爱。比较唏嘘的还是朱莉娅罗伯茨那段，女人总是会以为自己所遇到的就是命中注定的mr right，其实他只不过是投机取巧说了几句你感兴趣的电影音乐艺术作品罢了，然后你就深陷其中无法自拔觉得天呐终于有一个人懂我了。不知道为什么，我又想起《子弹横飞百老汇》里男主问女友，你爱的是我这个人本身还是我艺术家的部分？

伍迪·艾伦不常见的歌舞片。抛开歌舞因素，不管是台词的独特性，亦或是叙事的荒谬、讽刺、戏谑，以及爵士乐的运用，都是如此标致的伍迪·艾伦。不过不同的是，本片在戏谑、喜剧元素上的运用显然更多一些，这使得全片的氛围显得更加欢快、轻松，但也变得不那么真实了一些。本片的单线叙事其实到中后期有些拖，同时也有些随意，形散后也造成了神散。虽然本片探讨的依然是男女两性伦理关系，但是主题却比较表层和浅显。角色们的故事，也都是经历了荷尔蒙分泌的短暂恋爱后，又回到了旧爱的身边。作为一部歌舞片，本片可以当作一个小品来予以放松。总结来说，本片还是如假包换的伍迪·艾伦特色风味，只是披上了一个歌舞片的外衣，但是内核依然是纯粹的伍迪·艾伦。虽然可能不及他的其他作品，但是整体观感也还算差强人意，适合在闲适的观赏条件下放松。

伍迪艾伦真是鬼才，又欢乐又讽刺又有生活哲理。本篇有几个场景印象极为深刻:爷爷的灵魂从棺材飞出来告诉后辈要享受当下；姐姐和囚犯约会结果是去抢劫银行（还好没把姐姐当成人质，不然就落入俗套）；离婚夫妇逃出舞会去曾经度过整晚的塞纳河畔谈心，舞蹈和最后一吻都极为动人，也幸好只有一个吻，这才是如何处理分手关系的成熟教科书，不狗血需要双方的努力。此片的纽约和威尼斯很美，特别是纽约秋天和冬天的几个特写镜头，至于巴黎，镜头很少，大场面留给了很多年后的午夜巴黎。