正午(1952)

简评

美國早期西部電影價值觀是群體的安全和秩序，這片是體現這價值的巔峰：即使被守護的民眾拋棄，也依然孤身堅守到底。此時對英雄，對男人最高的評價就是負責任。根本沒有反類型。沒錯，片中一大半的時間都沒槍戰，而且男主到處去找民兵幫忙時，沒一個村民敢跟他並肩作戰。他們以前敢是因為警長男主人多勢眾，根本不用冒險。但男主勇敢堅毅，寧願離開剛結婚的妻子都要盡忠職守到底，分明還是傳統價值觀。更不用說單挑槍戰群雄還贏了。至於是否得到民眾的擁戴已經不重要了，他是要對得起自己的使命。這還不夠英雄，不夠彰顯傳統西部片價值觀嗎？別看美帝電影很個人英雄主義，其實早期都把群體安全和責任感放在個人利益之上。不過Gary cooper真是太老了吧，Grace Kelly完全能當他女兒。不過王妃真的沒演技，被女配的氣場艷壓。

本不爱西部片，没想到会这么精彩。毫不拖泥带水，影片时间与真实时间步调一致。拍摄非常精巧。恒久永流传的电影都是关于永恒的东西，比如人性。人物塑造得非常漂亮，异常丰满。当一个为所有人奉献的人，一个理想主义者，最后孤身一人赴死时，大家最想做的是切割。那些谎言与道貌岸然，是人性的一部分，看完令每一个有良知的人感觉羞愧。所以显得凯恩如此悲壮又伟岸。结尾意味深长，一位女性挺身而出，而就是这么一位女士，就已经解决所有问题，那些我们看得比什么都重的困难，十恶不赦的人，有时候不堪一击，可是全镇的人都退后一步，爱惜羽毛，真是十足的讽刺。

最开始知道这部就是因为电影中的时间和现实时间基本一致，加上反复对于钟表的特写，一直等待正午火车的紧张感也就出来了。喜欢对于“英雄”的孤立无援的刻画，喜欢最后的离开。但最后的决战感觉没有顶上去，给人一种不值得长达一小时的铺垫的感觉。能看得出在讽刺群众的冷漠，摇摆不定，自私，宁可亲近坏人也不愿意冒险帮助英雄。但带上个人情感的话，其实我倒也能理解为什么群众不愿意去站出来，共鸣没有那么明显。

这是把一个孤绝英雄放在西部片的类型中去讲的电影，全片从一开头三个流氓在治安官门口的纵马亮相，到最后他们和弗兰克一起死在治安官枪下，电影只讲了两个概念：等待和辜负。治安官在匪徒即将到来的未来一个小时二十分钟的时间里，希望全镇能和他在一起，时钟被镜头关注了十四次，一直在稳步前进，可全镇上下除了过于年轻的和身体有缺陷者，都原地不动。我们可以理解治安官在写遗嘱和独立面对四个恶棍时的悲愤，加里·库珀演出了这样的沉重。正如片中女配角讽刺副治安官的话：“你有英俊的脸庞，宽阔的肩膀，可是他更像个男人。”男人，也许就意味着要孤军奋战。

西部片的代表作之一。影片讲述小镇上的警官凯恩准备退任，与自己的女朋友结婚开启新的生活。而8他的宿敌——曾被他送进监狱的弗兰克搭上了正午的火车找上门来。凯恩不顾妻子的反对，打算与弗兰克针锋相对，保护小镇安全。但是昔日的同事、伙伴、法官、执法前任都纷纷退缩。但是幸运的是，凯恩得到了小镇市民的支持。最终他与弗兰克在小镇的仓库内、街道上正面搏斗数个回合，终于将其制服，他和女朋友也重归于好。

不到最后对决始终不愿相信几乎是他一个人抗下了所有，正是这个结果让这部电影后劲十足。凯恩为什么要留下来貌似是个不得解的问题，但为什么那三个恶棍以及即将抵达的头目都能坚信这点，而这座小镇上的几乎所有人，还有我们观众都要去质疑呢？从它前面铺垫来看，这注定不是一部惩恶扬善、大快人心的西部片。一个个时钟、铁轨、人脸的近景和特写，以及音乐的铺陈，到正午那刻戛然而止，后面的枪战再怎么激烈都调动不了情绪了。又正是这位最后的孤胆英雄歼灭了混混，死寂的小镇又走出来一群人，他丢掉那颗象征责任与担当的星星，整部电影的意义得到了深化。

披着西部片外衣的人性片，西部元素主要是起到了辅助剧情的作用，即使把最后十分钟的枪战部分删掉，故事在汽笛声响起后戛然而止，这部电影也会是完整且不俗的。主角典型的得道者“寡助”，并不是大义凛然的无畏西部英雄形象，在四个工具人反派的阴影之下，他多数时间都处于无助和惆怅的状态，这种消极心态最终追究到在那些自己曾经保护过的民众上，而非正午火车上的杀机。所以与其说它是一部经典西部片，倒不如称其为一部别出心裁的心理式电影。

一个简单的一个半小时的小故事，和《八恶人》《西部往事》等相比自然有点儿逊色，但又说不上来哪儿不好，似乎除了故事简单外没别的缺点了，尤其是配乐极佳。主要讲述被绳之以法的恶人带着手下回来找警长报仇，刚退休的警长放弃蜜月，重新戴上警徽要去迎战，于是乎找帮手，被以各种理由拒绝，最后孤身迎四敌，最后在因果老婆的帮助下获胜，然后将警徽star扔在地上抱着老婆扬长而去。一部反英雄的英雄片，没有对反派有很多描写，警长的敌人不是反派，而是众人人性，是比较有意思的一点。另外就是前面将反派描绘的那么可怕，最后赢的似乎有点儿简单了，最后停在警长起码独自赴战会好一些，不过这样故事就不完整了。嗯，从另外一个角度看，什么朋友，兄弟，都不如老婆真心为你好

不要抛弃我，哟，我亲爱的……开场的吟唱就已经为一场孤独的斗争埋下伏笔，一开始没有发现这部西片的独特之处，直到Gary Cooper饰演的警长开始游说小镇众人招兵买马时才有了与其他西部片不一样的味道，它没有理想化的东西，它真实地展现了人情冷暖，它没有硬汉式的说干就干的风格，它没有过多地对西部英雄的歌颂，相反所展现的是对英雄的唾弃，小镇居民恐惧懦弱丝毫没有感恩之心，面对曾经的英雄只想将其赶走，而英雄的妻子也曾一度想要离他而去，电影对心理的刻画和人性的剖析相当精彩，墨西哥美女很抢镜。

~亮点是跟现实同一时间，没人帮的大英雄，比较自主的女主。(一个比较另类的西部片男主，男主比较自负双标也会道德绑架，能逃走却执意留下(编剧为了使剧情进行的前提)不顾妻子安危回去，理由只是觉得到了别的地方也可能被发现，不如回来找帮手除掉他们。跟老熟人说不是为了什么回来，但也没说什么，编剧也不知道说啥了吧哈哈。他也没理由谴责愿意帮他但因只有俩人选择不去的朋友，确实氛围营造的杀手很恐怖，但拍的段落却没显示他们的强悍。)

惊人的好莱坞反类型反乌托邦的戏里事件演绎时长与戏外叙事片长一致的样本式的三一律作品。比《双旗镇刀客》精彩太多，不加修饰的毫无光辉的自私狭隘的小镇村民被刻画的淋漓尽致。正午钟响，懦弱的“勇士”四处躲避，警长只身上场，西部片的个人英雄主义虽作为必然出现，但不同的是，极具价值观使命感代表正气的警长不再留恋，最终扔下警徽，携妻离去。那种孤独和无力，几乎和当下的个体英雄对群体的麻木失望几乎一模一样。

9，反西部片，开始打破固有对孤胆英雄主义浪漫化的想象，展现西部片存在环境的现实困境和人心向背，这里的反派可以有很多引申的解释，最顺遂的当然就是隐喻怯懦的庸众对“共产主义幽灵”的恐惧（编剧是上了黑名单的），在如此孤立无援的状态下，主角义无反顾只身面对凶徒，这是对麦卡锡主义者最有力的回应和控诉。非常喜欢电影在时间结构上的玩的花活（影片时间和电影故事时间等时长），大量钟表的特写和倒计时设计把黑云压城的肃杀氛围渲染到极致，这种影像时间上的实验很大胆也很罕见。