间谍之妻(2020)

简评

我笑死，好多人把这部电影当做一个左壬“主旋律”片，说些服化道细节不足、像电视剧或者故事太标准之类的话，这只能显示出他们只把自己当男主、当男人，但从来没有哪怕一丁点试着去生成一个“女人”的叙事。这里的女人基本是施蒂纳意义上的，纯粹的利己主义者（一个真正的英雄），这要求她摒弃一切自己之外的宏大叙事（就像男主的普世精神一样）而践行独特的生命形式、自我生命的小叙事，并于其他任何不在一同前行的生命形式作战——就如同她迫切地想要成为丈夫的一只眼睛、一个器官、一部分一样。对宏大叙事的盲目信仰让个体沉沦，让朋友（真正的意义上，妻子才是真正的朋友）痛苦，最重要的是，个体的生命、和生命进行的形式无一例外被主流历史击沉在海底。电影为我们讲述的是选择了与这样一个叙事完全不同的、保护自己的生命形式的英雄悲剧。

剧情设置其实是相当有意思的，很多的反转与思考，这部日本电影可以自己关注到731部队的问题还审慎的思考并反思了一下就已经很有噱头了。刨去电视剧般的调色和拍摄手法，这部电影还关注到了很多女性的感情生活，残忍，奉献，不甘…几个镜头的眼神特写我觉得已经给到观众答案了，丈夫与他带回来的女人的关系，在那个时代，一个可以“欣赏”并“展示”妻子的美的丈夫一定是不爱她的，其实前面的铺垫已经很自然了，而义务反顾的个人报复也确实是像妻子所说的那样，什么世界主义，就是被那个女人震慑到了内心。无情，利用，享用着妻子的爱的丈夫啊…全程都在吃苍井优的颜，太美了，为什么她总是能呈现出如此的优雅和幼态，一定是内心纯净的人吧。刚刚看完告密者又看了这个。很不错

压根没啥情节可言，叙事中的转折也都是滥俗电视剧水准，什么日本军恶行之类的台词快要给我跳戏到国产主旋律谍战剧了。剧情很简单，男主要揭发自己国家的恶行，女主为国为家考虑不让，要说这有什么深度，女主和男主的两个立场，把国家与国人分开而论，倒是很值得尼郭人反思反思。女主发现丈夫的秘密后夹在中间左右为难，但马上剧本就让她强行转变，没有任何情节、情感或者是人物形象的抓手，完全是糊弄事了。导演也试图在整个故事上构建男女关系层面的更大的解读空间，女人为男人奉献一切，男人却只拿女人当工具——但并未过多呈现，几个单调呆板的室内群戏，暴露了极差的调度水准，整个时代感的还原——布景、服化道之类，也非常粗糙简陋，那卷所谓的绝密录像带，一团糊的画面快要给我看笑了。这座威尼斯的导演银狮，怕不也是个笑话吧 ★☆

就……有点期待过高，毕竟导演编剧演员都是喜欢的人。故事莫名其妙，氛围也没做到位，很多地方的处理有些粗糙，尤其是夫妻关系这方面，感觉做得很架空：两人看似精致，实则都空有外壳，那种精致经不起细看。而且那一阵子正在看《凪的新生活》就觉得高桥好渣渣好搞笑，所以直接代入到这片里了，并一度发生了黑木华和苍井优的脸盲（脑子短路）。反正直面这个主题的态度是好的，但跟黑泽清那些神作比起来太苍白了。结尾十来分钟虽然莫名，却是感觉最好的一段。而且这个画面质感也太电视剧了，看着很不舒服。

一个笑话：日本人说ta有远大志向……zz相关的话题只是背景，最后的落脚点还是在两性上。不过这个选题还是挺特别的，色彩很舒服，就是有些段落有点敷衍（比如优酱的那个梦，拍得也太蠢了；结尾的影像也欠缺说服力），肯定是因为导演没有好好钻研他徒弟的剧本（误）。欣赏本片中的一些女性主义表达，生动地反映了女性一直以来被历史排除在外的生存状况。优酱的角色一直努力在摆脱自己的“他者”属性，然而她选择了“成为妻子”这条错误的道路去实现自己的“远大志向”，于是被丈夫背叛后她就完全做不到任何事情，留给她的只有空袭和空袭带来的火灾的景色。女性居然只有在日本战败时才算真正参与了历史，这真是可悲。

虽然操作原因可以理解但男主实在就是为了实现宏大理想把妻子推到了火坑里啊；打光过于朦胧，故意制造的古旧感有时影响观感；有的人物比如宪兵队长给人感觉相对单薄；结尾那里女主决然走向烈火地狱我以为就是最后一幕了，觉得还算干脆彻底，结果又来了一个她在海边哭泣的场景，可能这是某种东亚性吧：历史总在哭泣…但觉得总体还挺喜欢：街头军人巡逻、民众欢呼等镜头展现了军国主义下的社会生活场景，街上或公车上男女主的西装打扮在大片和服的人群中格外显眼；电影中的电影玩得非常到位，揭示了关于影像作为一种传播介质的功用（私人娱乐或是记录历史唤醒公众）与脆弱；最后一段女子疯人院的镜头非常喜欢，似乎到这里才展现出女主的真正演技…可能主要还是因为反战加上情感这个题材我很感兴趣，觉得在这个年代格外需要继续认真严肃有水准地反战。

虽然仍有内向性倾向，但感觉黑泽清还是不太善于处于现实背景过于清晰的题材，不管是形式还是叙事上，他还是非常擅长去历史和静止时空的表现。这部影片最大的败笔就是历史风貌的各种或隐或现的表达，而这些又无法很好反映细腻的人物内心，因此以一次伪装的“出卖”，女主角从民族国家谎言中的幡然醒悟也是那么带有民族共同体建构的暴力色彩（尽管她是要建立另一种世界主义的共同体），就是那么突兀，以及丈夫的再次出卖，仿佛所有人本身的无根性暴露无遗，把情感建立在这种不稳定、随时可以出卖彼此的任何一种共同体成员间的纽带之上，确实是一种天真。而黑泽清显然也过于天真地处理着这一问题。

人设虚浮，无论是丈夫从头到尾的正义与勇气，还是妻子的突然转变，从片中都找不到什么支撑，我跟不上人物情绪和性格的转变。一会像个维护小家庭、阻止丈夫涉险的传统妻子，下一秒就变成眼神坚毅 充满正直大义的“间谍之妻”。就连东出昌大这个配角的转变也很突兀。从“以前是个温柔的人”到变成一个残酷趋利的冷血军人，呃，他就是变了。剧情需要，他反正就变成那个样子了，影视剧里常见的人设转变嘛，不需要铺垫什么反正观众见多了 →_→苍井优说话也怪怪的，夫妻两人在家 搭配精致西装革履就当作服化道的需要吧，但不必用那种女革命家一样的语速语气吧，过会儿又演绎一个爱恋丈夫的年轻妻子，像甜美轻快的青春片……呃，过于跳跃而且莫名其妙的表演，让人很出戏。另外街景也太影视城了……

妻子刻意地强求并接受身份上的转换，麻痹着自己要以爱的名义冲动地跟随他 ; 丈夫逶迤地游走于情感与理想的矛盾中，谋划着不惜一切要前往那座世界主义构造的大厦。全片浓厚的舞台剧感觉与片中的迷影情节形成了对妻子命运暗示的一种戏剧上的互文。影片的优点确实是有很多，比如作为一部日影能够坚定看待那段邪恶历史的公正立场，再比如导演不疾不徐的叙事节奏与极其沉稳的镜头语言，以及高桥和优酱的表演也都有可圈可点之处。但全片蕴含的女性视角总给人一种过于浅层的不自然的扭捏感，剧情的细节处理也不太到位，结尾处一口气把想表达的东西全倾泻出来了，反倒少了情感上的震慑力。

世界正义，让作为丈夫优作成了一名他所在之祖国的日本的间谍，但身为妻子的里子却甘愿被人称作为间谍之妻。有人说，哪里有自由，那里便是我的祖国。这样的话固然有其道理，但在正义与自由之外，需要持守的是人之为人的感情。换言之，人需要为感情放下心中持守的正义与自由，并且与其说是一种放下，不如说是更愿意为一个人而舍己。优作作为丈夫，没有做到作为丈夫的基本担当，从日本逃往美国，他获得了一种世人眼中的尊重，却失去了一个深爱他的女人。电影《间谍之妻》的末了，是在海边里子撕裂般的哭嚎。共逃祖国，其实应该是这部电影更美的结局，但相比“两厢情愿”，两厢分离更能够表现一种苦痛的滋味，也更能够让人为之思考“大家”与“小家”在抉择之时孰轻孰重。

。①二战：意欲揭露日军人体实验真相的日本商人男主与他的妻子一起与日本军国主义zf当局的各种斗智斗勇，最终是否揭露以及二人是否团聚皆为开放式。②调度是高水平的表意；摄影与布光（模糊/过曝/等）很好，往往具有一种（非常抓马化的）悬疑/诡秘感。③运用舞台剧式的表演模式与场面调度（其实影像整体都是压倒性的舞台剧式）+过于干净现代的美术制造出戏与间离，从而营造虚假/谎言感（正如导演对时代的批判），但效果蛮一般（if not微弱），感觉坏处＞好处。④作为传统故事片（从叙事结构、剪辑语法、配乐、对戏剧性的倚重等可看出），除了③的问题，还有就是叙事平淡+女主心理曲线模糊。

无聊平淡的婚姻生活里，拍电影是他们最大的冒险；作为无国籍人士，追逐理想正义的过程成了他们一生中最精彩的影片。导演舍弃了传统的谍战片手法，拍的不那么看起来的惊心动魄，克制内敛。几个层面 第一，一个女人的弧光，女主开始的嫉妒其他女人、暧昧宪兵队长甚至举报外甥，最后变成一个为了正义理想抱负甘愿被当成“疯子”。第二个，谜影情节，他们拍摄的短片里已经暗示了一些东西和剧情呼应，第三个，反战情节，日本少有的反应731部队的严肃影片，但是片子频频提及美国、英国、意大利等，对于中国只字未提只提到了上海、伪满洲，虽然鸡贼，在日本这种大环境下还算有点良心吧。