女人步上楼梯时(1960)

简评

总是看到卡比利亚的影子，为生活所苦的边缘人的挣扎，同是艺伎的身份，都向往一份纯洁的爱情，一份接纳自己的稳定的婚姻生活，然终究落空，仍坚韧面对。这部片子有更多的东方色彩，妈妈桑是非常典型的东方女神形象，落落大方八面圆通，贞洁清高可远观而不可亵玩。喜欢两个情节设计，一是算命一场(让我想起克莱奥)，既表现了妈妈桑的纠结无主，也增加了一种宿命感；二是妈妈桑与银行家一夜情后，原本因贞洁而被无数男人企图亵渎的她突然就变得一文不值，不论是女神还是艺伎都只是男人们掌中任其摆布的玩物，她们没办法完全独立(百合自尽后的悲凉，出卖自己的淳子)，也无法嫁入好人家。银座尽是虚情假意，女人们无处可去。高峰秀子总是演绎穿着和服的传统又贞洁的形象。

爵士乐配乐与文学性强的独白有多迷人，挣扎在不同女性传统的身份（寡妇、女儿、妹妹、情人）间的迷惘与痛苦就有多深厚，并且这种痛苦与迷惘借由妈妈桑这一职业无限放大。虽说步上楼梯时keiko不得不戴上陪酒女满面堆笑的面具，但从楼梯走下，在私下里也很少见到她真正的“自我”被释放出来。谈论自己死去的丈夫时吗？与自己喜欢、也喜欢自己的男人交谈时吗？和别的女人说笑时吗？不，那些情景中，keiko似乎也是被压抑着，被束缚着，被规训的。尤其是见胖子太太那场戏，一个男人早已变心但自己无法离去的女人，一个被欺骗的女人，两个骑车的孩童，几只大烟囱：荒凉的图景，男人在哪里？隐隐感觉到，成濑的女性主义虽没那么尖锐，但细腻深刻程度不减。

对成濑导演的好奇源于我们是一天的生日，果然这部评分巨高的偏冷佳片不负众望，非常喜欢这种现实主义女性题材的电影。让女性强烈共鸣的细腻刻画到今天来看对女性都有非常积极的指导意义。整部电影2小时，剧情密度大，栩栩如生刻画了不下10多个角色，行云流水的暗涌剧情像一面照妖镜折射男性的懦弱、欺骗和贪婪，同时也承托女主的真挚、坚韧和责任。成濑对两性关系、原生家庭的拿捏我觉得是看过这么多导演更具有批判性更积极的，女性的遭遇也更让人动容。而女性意识的真正崛起则是一次次对男人的死心，其实这部电影的主题叫“远离男人才能靠近幸福”，还有成濑也喜欢用占卜给角色挖坑，女性的不幸几乎都是占卜来的。日式的电影特别喜欢房屋和人的相互刻画，小津喜欢，成濑也喜欢，几次通过高峰上楼尔妙曼的背影刻画事件后的心理变化和女性的不断成长。

步上楼梯的女人，其身份并不是以往成濑片中的家庭主妇或是传统艺伎，而是身处现代都市生活中的酒吧妈妈桑，尽管在经历丧夫之前也有家庭归宿，但是她还是选择了事业感情均飘摇不定的妈妈桑身份，且深陷其中，无法逃脱。在成濑冷峻的视角下，家庭主妇们也许因为柴米油盐而发牢骚，因为夫妻小矛盾而不和睦，但是作为酒吧妈妈桑，被级级阶梯束缚窒息，为金主打工还要看其脸色，在多个男人间摇摆连续被欺骗感情，暧昧不清连情妇都不如，最后迫不得已回家还要被吸血蛀虫家人道德绑架。金钱、感情、事业甚至是自身健康都无法保障，到头来只能仍步上台阶，对客人笑脸相迎，欲望希望奢望都化为泡影，生活再悲再苦无力改变只能继续。黛敏郎别样配乐为黑白成濑带来夺人色彩，可怜秀子凄惨，仲代情深，何时才能修成良缘。

2021成濑巳喜男映画回顾展| 成濑果然是拍女人的高手。女人步上楼梯，其实是说女人去直面这残酷的工作与生活。步上楼梯的第一个场景在开头，女人步上楼梯，是为了工作与生活。实际总有很多无奈，自己孤身一人，被各种各样的男人搭讪，女人始终有自己的坚持。但面对工作跟家庭的压力，女人最终还是将自己的希望寄托在男人身上。面对真实且丑陋的男人，女人最终看破。能够直面生活的，终究只有自己。所以在电影最后，女人再次步上楼梯。电影展现了女人所面临的生活之困境，工作的无奈，家庭的压迫，包括男性的虚假……妈妈桑这个角色，有原则，有喜好，有情义，但同时她也会犹豫（询问神婆是否开店）也会有愤怒，整个角色愈发立体，有血有肉。高峰秀子，演技可

成濑巳喜男和小津安二郎风格迥异，他们总是能够在精美的故事情节创作上以“平中见新，曲中见奇”的观感体验给予观众以身体或者心理上的巨变，「女人拾步上阶，男人看见的是圆转的臀，纤细的腰，娥罗的身姿，微露的颈；而女人看到的则是狭窄的尽头和潜藏在楼梯背后的靡靡之音，还看不见天」，即使妈妈桑惠子处于喧哗的世界，她坚韧且高贵仿佛不受世俗的侵蚀，可是随着家庭和朋友所带来的变故，让她一次次备受来自这个功利世界的打击，至此女性不再以浮世绘上裸露的脖颈与玉足而指代，而赋予女性更为“丰富”的意味，成濑巳喜男用自己独特的场面调度和镜头风格为我们展示了战后日本最富于现实主义色彩的电影，同样高峰秀子也把她的优雅展现的淋漓尽致，“女人不是不喜欢舔狗，不过是不喜欢没钱的舔狗罢了”

。①早年丧夫、年届三十的端庄优雅的酒吧妈妈桑女主事业愈发冷清前途未卜，而她还有各种烦恼：不争气的弟弟、为了精心打扮自己吸引客人的巨额开支、等。于是她不断地在「嫁给富男人」和「自己开酒吧」间反复纠结尝试，最终却只是开不到合适的酒吧而且不断遇到渣男。②女主多次上楼梯的片段：垂直结构是对她「努力提升生活」的视觉化；狭窄的空间是对「狭窄的提升通道」的视觉化；上楼梯时各不相同的步伐特写是对她不同时期的不同心态的视觉化。③摄影很美光影构图绝佳。④如果把该片视作传统情节剧，那么戏剧性太弱表演太冷节奏太慢对话太漫长；如果视作自然主义，那么台词念的太抓马而且长镜头几近于无。

四星，超级喜欢，而且六十年代的时间加成，多打一星，拍得真好啊，镜头、节奏什么的都很喜欢。不过，这种题材相对来说属于“吃力不讨好”的类型的说，就像这部片子，要是没有年代加成，我应该是不会打五星的，倒不是说哪里不够好不值得五星，就是，怎么说呢，受限于题材，“冲奥片”……就大概那么回事，但抛去“故事性”能把一个相对简单的故事的起转承合把握的如此好，人物栩栩如生，不止存在于这111分钟的感觉，比很多抛去“剧情设置”以外几乎毫无可取之处，或者准确来说，就靠设置的剧情来遮羞的片子，倒是一组对照了

成濑代表作，今年错过了上海电影博物馆举办的导演的个人作品大银幕展映，否则去大光明电影院看的话，可能会给五星吧。高峰秀子太完美了，优雅又坚强，被命运裹挟着步上楼梯的片段已变为影史经典。成濑电影里的女人们，和沟口的悲凄、小津的贤惠有很大不同，褪去了符号感，更加写实化。另外，即便给仲达扮演的小松弄了个弱爆的发型，也比藤崎帅多了，我这种颜狗怎么都不会爱上藤崎的！ 仲达在《人间的条件》拍摄间隙，居然还接了《女人步上楼梯时》和《用心棒》，一年拍了三部豆瓣9分以上电影！真的是日本电影的黄金时代啊！可惜的是后面两部作为配角，角色都比较扁平，看不到什么演技了。

真好看啊。上楼的意向和杜尚「下楼的裸女」的呼应是个巧合吗？纵然画中捕捉到了女人下楼的每一个步态，却无法展现她将带着什么样的心境去面对什么样的处境。这部电影算是做到了吧。画中难以辨别是上楼还是下楼，电影却划出了分明的界限。很惊讶是男性导演和编剧的作品，不仅秀子的形象非常丰富，每一个男性配角也都在各自的情况中推动着剧情，无论是帮助、欺骗还是欣赏，无外乎都是自私的，反衬着秀子的软弱和坚定。因此，结局反而令人宽慰。为秀子加入独白也是个有心意的部分。

通俗剧风格。拍摄和表演都挺好。电视剧欢乐颂第一季蒋欣线人物关系走向和这个几乎一模一样（坏男人环伺，偏心妈妈和窝囊哥哥，还有一直默默爱她的终极大备胎），足见大众消费的通俗剧套路之喜闻乐见，也使得作品无法深入，浅而易于代入。所有人都伤害我，但我依然坚强独立，白莲盛放。其核心是某种儿童化的价值观：平白的纯洁遭受无理的伤害。事实上，真正的纯洁，必在污秽中显现；一切的伤苦，总有缘由。因而本作既不是现实主义的，也不是悲剧精神的。以此为根底，拍摄表演再怎么精彩，也无法成为伟大的作品。不过好懂，又有点文艺的标签，评分虚高也是可以想见的——比许多真正伟大的作品还要高不少。作品内渲染的心酸，和作品外展现的反讽，哪一个才是真实呢？

多恐怖多美的结局，她也是不会变得么，活久了些差点觉得自己也不会变。角色个个有模样，仲代达矢我差不多认识，只是觉得不该这么痴情，应更刻薄（愚蠢即是刻薄，他在一些地方够蠢了）。妈妈的中心味道重，似乎看见发展其它角色的空间。无理冲动，窗帘，小细节及动作。妙在剧作的才华，剩下的才华有小小的欠缺；虽然我知道可以有清润严严若楷体经书的视觉语言，但它还不是；人也都还不是；世界亦不全是。永恒事，美在那时候西装和服。现在呢，运动鞋大裤衩，紧身西装，恶人戏码糟糕透了；所以洪尚秀聪明，是聪明在以荒诞的剧情与镜头来配合这会儿荒诞的审美堕落（什么完整着？）。好人么，女性总会是天生的女性。可巳喜男先生，我是不会总步上一个楼梯的。木头楼梯石头楼梯，每天步上不一样的楼梯；做了个梦，在梦里流泪。最重的一击，和吉他手私奔的故事