笼民(1992)

简评

演员的演技都太好了，角色的刻画都入木三分，加上在狭小空间内长镜头的运用，整个“笼民”生态的嬉笑怒骂、喜怒哀乐都收录其中。年纪100岁还有KMT哥哥的“七十一”，卖糖水实际在输出关怀的“妹头”，穿着吊带讲话大大声声表面强硬、实际上到了拆笼时候第一个崩溃的谷峰，带着猴子混生活的“唐三”，还有带着口音、应该是从大陆逃下来的知识分子“道长”，维护秩序的祖先生……每个人都有自己的故事、自己的苦衷，但笼民问题该如何解决？ 不拆真的实际么？ 那两个议员虽然演的是伪善，但始终要在双方沟通中找到协调的点，解决问题。令人唏嘘的是黄家驹，一是这是他的最后一部作品，时年30岁的他演出一个初出茅庐的青年，状态还很好；二是在N年后在动物园见到老友的那个场景，打了一个年岁已长的妆容，这是现实里我们永远无法见到的家驹的模样了。

故事的编排一般，说是香港电影史的TOP10就过分了，但TOP50就必须有。我部手提电脑的喇叭有问题，但我好随便，能发出声音就行了。但为了看这部电影，我专门从抽屉里找出放了好几年的耳机，因为这部电影是黄家驹的遗作，虽然我是第一次知道家驹有拍电影，也是不久前去世的廖启智的作品，他也凭借这部作品获得了金像奖最佳男配角。所以，anyway，就电影本身，我不是很喜欢，但我会永远keep着这部电影在我的硬盘里。

1992年，电影上映，同年，因为不满于香港的音乐发展环境，家驹前往日本寻求发展。1993年，，不幸去世。其在世时极其关注贫穷问题，然而这么多年过去了，贫穷仍然是这个国家，这个世界首要面对的问题。我是脱产者，是学生，是无法亲生体谅时世的空谈者。但我有一点不足为道的情怀，所以仍会感动，为齿轮扭转下真空中的落难者，为无法调和的结构矛盾和贫穷，为理想的却不现实的，为无法触碰的不能紧握的手。那些得过且过的期盼落在小小的笼子里，那些欢乐的酒醉人生落在小小的笼子里，对生存来说，从占有的土地到阳光，都是必要的，都是生活的锚点。唔，兴叹了。

带浓厚的香港音影像粉丝滤镜不得不说本片搭配的绝妙，如题，香港电影的纯熟加一个不会演戏的黄家驹，本片情怀，技法，都是港片独特的代表，还有那些认得了脸叫不出名字的香港演员，熟悉香港影像的对这些主演都不陌生，小生的爸爸，花旦的爷爷，现在蓄着胡子被叫智叔的廖启智当年也是个智仔，他们在香港影像中出场了太多次，镜头前永远演什么像什么，底层是底层，精英是精英，好到我们都忘却了膜拜演技的流程，时光倒退到1993年，张之亮要拍反映现实底层市民的电影，自然而然找他们来演，“金牌配角云集”比“群星云集”更难得，《笼民》对影迷来说，是一个无法重现的班底。

不亏当年拿了多项大奖的神作，各路戏骨嬉笑怒骂表演自然切换自如，真实演绎了那个时代底层人员的生活现状，没有丝毫刻意的成分。影片几个长镜头运用的简直神乎其技，堪称完美。影片也有讽刺成分，那个人说的“这是人家说了算的世界，人家说了算”是多么的心酸。这部作品中，各路大神的演技自是不用多说，实在太厉害，值得一提的是，智叔贡献了堪称教科书版的演技，那是他入行12年的时候。靠本剧首提即中最佳男配角，对智叔以及智叔的粉丝都是一部重量级作品，十分值得一看，当年真是年轻呀，哈哈。

影片中展现笼民的生活就是吃饭睡觉，那与吃饭睡觉同样存在的性呢，这在叙事上的省略觉得是为了主题走的捷径，会怀疑这样狭小透明的空间中会真实存在这么多人的和谐共处吗。讨论区有豆友分享他注意到导演的镜头始终没进过笼子，下面有豆友回复：说明我们（包括导演）都是旁观者。觉得这个观察很重要，人们对自己生活的不关心也是导致公权力如此傲慢的原因。补充：唱歌娱乐的场景是围绕议员出现的，可见他们对自己的关心。再想：放当今不就是影射。

难得的好电影！笼民这个词实在是既贴切又讽刺，香港的底层劳动人民在笼屋内互相扶持，即使再苦再累也依然乐观积极苦中作乐；而笼屋外的区议员和房产富商们，无不是打着为笼民谋福利的旗号实则是利益熏心。片中很多镜头都值得玩味，例如后面开发商来拆笼屋，镜头对着一台歪斜的电视机，电视机上播放着采访开发商和区议员的画面，他们都努力营造高大上且为笼民争取利益的形象，而电视外则是电锯切割笼屋的声音，这巨大的反差比那有声的控诉更具力量。还有最后的镜头切换到动物园里，动物们被关在笼子里，这隐喻也是一下子跃然于屏幕上了。

本片最難得之處，在於不搞廉價煽情和低俗搞笑，而是有專心地描繪底層小人物的生活的勇氣和誠意。張之亮以平實簡潔的導演手法，借用一群性格演員的精彩演出，對演員演出和劇本的依賴雖然有話劇化的弊端，但這種現場收音式的生活化，正好是之前大部分港產片缺乏的專業素質。此外，張之亮和其他編劇合寫的劇本（此片奪得金像獎最佳編劇）構思完整，其戲劇的轉折和伏筆亦層次分明。本片的成功之處在於繼承《夜店》，《危樓春曉》，《七十二家房客》這一類大雜院式群戲中相濡以沫，同舟共濟的港人精神，而且更具現代化（如揭露電視新聞缺乏自覺的危機和區議員玩民意政治的醜態），而這種籠屋面對拆遷的危機，這種去與留，被分化的危機和無助的悲情則明顯地表現了香港人面對的九七陰影。雖然本片有過於溫情，缺乏批判力度，但不失為一部頗具寓言性的電影。

清拆日前夜的中秋party，那一组长镜头很有《监狱风云》的气势，可是监狱至少不会被拆迁呢。如果不是别无选择，谁又愿意像猩猩一样困在笼子里，誓死不出去呢。对议员来讲，笼民是道具。对政府来讲，笼民是累赘。笼屋里的住户，正所谓人如蝼蚁，衣不蔽体，他们又有多大本事和本钱，去“跟规矩”，去“民主协商”，去comprise呢？技术上，我印象最深刻的是一个个的长镜头，从明亮的阳台狭窄的“碌架床”，细节讲究，各个老戏骨演技都很感人。黄家驹的话，不谈他的演技，他的眼神很明亮，很清澈啊…

今时今日回看依然伟大而讽刺，四十年以上的楼全部要拆，所以连人带笼拖出来，体面人们哪管是不是你家、今晚你要睡在哪？天桥底要干净，城市要发展，而底层的人们出路不知道在哪里——听起来耳熟吗？然而张之亮拍得很克制，中间几个关于笼屋内的长镜头简直如温暖的长歌，就连对政客们的讽刺都是绵里藏针的，群像如此精彩有赖于一众老戏骨，乔宏李名炀黄自强泰迪罗宾谷峰刘洵胡枫简直每一个都有资格拿最佳男配角。

好讽刺讽刺了官僚，若不是张之亮导演的这个电影我想不少人心中的香港都是国际大都市吧，怎么会想到香港还有一群住在笼子里的人呢，每个人刻画的都很好，导演在摄影调度上也很强，群演指挥上也很厉害，完全想不到这是一个33岁导演！场景那么单一但是效果依旧很好，哎现在看看主要的演员都离开我们了，哎。物是人非啊。就是打巴掌那个音效我觉得有点假剩下都很好，尤其最后一个镜头仿佛好像都还在笼子里

两个多小时的片长里并没有塑造出什么讨喜的角色，也没有戏剧冲突，看着比较累。对于影片所宣扬的现实主义，黄家驹饰演的年轻人迅速融入一群消耗了青春，度过了中年，已经被认为社会失败者的老年笼民并占据核心位置，让人难以信服，有个吃皇家饭的老豆又让他和众人有本质不同。在情节发展又缺少特殊意义，骗签名让养猴男或者楼梯男做都可以，偷回签名反正楼最后都是要拆的不偷也罢，情节存在的必要性只为黄家驹。我不反对对底层的人道主义精神，但我反对底层的乐观想象，真正的现实生活应该更接近《维莉迪安娜》《浊水漂流》，令人沮丧。