包法利夫人(1991)

简评

又想起看原著时候对包法利夫人同情和愤怒交织的感情了。哀其不幸，怒其不争，更感慨于包法利夫人的时代以虚幻的文学、迷醉的享乐、堕落的生活彰显阶层和性别优势的误导对她命运的最终覆灭带来了多么深刻而不可逆的影响。于佩尔的表演渐入佳境，但我总觉得她演不了脑子里满是有毒的浪漫泡泡的女人。

太好看，包法利夫人真的是常看常新……但这一部太集中于包法利医生好人的一面了，他的沉闷无聊、隐形的权力和无法托住艾玛的地方，可能有点被略去。像木心说的，“人类是包法利，艺术家是包法利夫人”，这种渴求有它幼稚和罪的一面，但也有它向着超越性和透明事物的一面，这种复杂性是非常真实又能教育人的。ps女主角太好看了！！长在我的审美上

艾玛，喜欢音乐诗歌，向往都市繁华，爱打扮，爱帅哥，嫌弃丑陋无趣，包括丈夫、女儿、老仆人、瞎子。夏尔，总是一套衣服：白衬衣外面黑马甲，光鲜亮丽的妻子就是他的一切，捧在手心怕碎了，含在嘴里怕化了。为了博得美人一笑，带他去舞会，进戏院，殊不知美人一笑，就给自己戴一顶绿帽子！美人见一个爱一个，全副心思都是打扮与约会，直到倾家荡产。可怜的绿头乌龟至死都被蒙在鼓里。倒是婆婆老早看清了媳妇的虚伪面貌，可惜被儿子怼了回去。

1作为名著改编而言是合格的。但二维文学创作至影像很可能会遇到节奏问题，福楼拜的《包法利夫人》体量太大了，两个多小时的影片容量不足以容纳。导致从电影剧本而言部分剧情太快，整体观感而言情节点并不精。（但现在的处理已经算很好了）2于佩尔演技真的太好了，也好美。3很喜欢的镜头设计是艾玛收到来信时，用影子去凸显她的震惊和绝望，想起来南方车站里男女主的影子戏份。4剧情方面：艾玛生活的时代是医疗条件差仍然相信放血的时代，时代和大环境的枷锁促成了艾玛的悲剧以及查理的悲剧。她既想死，又想去巴黎，有关自由和爱的追逐只能被迫地和那些贪婪、自私、悔恨的情绪一同消失殆尽在那个死亡的夜晚。

由福楼拜小说改编，讲述了一位中产阶级妻子因无法逃脱情欲，在婚后与其他男人周旋，最终欠高利贷服毒而死的故事。伦理道德和原始情欲的冲突：包法利夫人在巴黎与情人偷情后独自出来，路过修道院，镜头对后景处的修道院做模糊处理，而在前景处的包法利夫人则迷茫地向街头走去。在主题上，表现了围绕在主人公身上的道德与情欲的冲突，刻画了丰满的女性角色，一方面，她想要守住内心的道德观念，做出了鼓励丈夫发展事业等举动；另一方面，她难以抗拒粘稠情欲的诱惑，模糊的修道院象征了她内心的天平失衡，选择了放纵的生活方式。鲜明的男性角色：包法利夫人欠下高利贷面临破产，她去找公证人以及与她发生过感情的两位男士求助和借钱，却都没有任何有效回应。在人物刻画上，这些自私自利的男性角色和丈夫包法利的无私形成对比，高下立判。

看完书才来看的电影，虽然最开始是看到于佩尔包法利夫人的剪辑才开始看书的，电影又是一种导演、演员的解读。一些改变自我理解的部分很不错，于佩尔的演法给人的感觉是了解，深度剖析过艾玛这一角色。比书中更快速地表现了艾玛的角色特点，深刻表达了这一角色的心理，另一方面感觉演出了作者表达中的大部分艾玛。对镜颓唐的镜头，艾玛被罗道尔弗分手的画面，都拍的很不错，还有最开始子爵邀请跳华尔兹的裙摆片段。吐黑水镜头的改编也很好。如果有问题可能是赖昂部分相对太快，有点走马观花跑龙套，然后瞎子部分表达不太准确完全，要是没看书会觉得很奇怪，好像单纯来吓人的

看到艾玛最终被砒霜痛苦折磨死去的那一刻，我亦已泪满衣襟，短短两个钟头，仿佛和她一起经历了那些空虚、疯狂、徘徊、放纵、自责、悔恨、平和与解脱。从来没有一个道德堕落的角色曾让我如此怜悯和痛惜，甚至为其感到一种无法言说的怅惘。想起奥斯汀笔下的另一位艾玛（或许叫这个名字的女孩子天生都多智敏慧），只是世间哪有那么多圆满与幸运，如果奥妪是以彩笔绘梦，福翁不过是以冷刃映照事实罢了。已被于佩尔的魅力完完全全折服，一位真正用灵魂演绎角色的天生演员，再如何点评都显得单薄而多余。

我当年看爱玛就觉得自己和她很像，自私，贪婪，利用完别人抛弃。但是自己却落得可悲可笑的境地。爱情的牙齿，颜丙燕万念俱灰走在街上，包法利夫人也这样走在街上。最近看于佩尔看得多，但是丝毫没有被她的那些电影角色影响，她把包法利夫人演出来了，就是这么自私冷酷的女人。原著什么样，我忘记了。

起初看见介绍说这是一部女主拜金并婚外情的电影，源于福楼拜的小说，曾为禁书，所以特意找了法国拍摄的。起初据介绍会将拜金与婚外情联系，看了以后个人觉得二者并没有必然联系，也是引人思索的。镜头依旧提现着法国浪漫主义色彩，至今依旧令我印象深刻的是个镜头，女主在楼梯转角读信的光影打在墙上。

其实这部作品并没有使我特别满意。这么高的分数，主要是基于福楼拜的原作。被虚假的玫瑰色幻梦遮蔽的人，若是自身能力不足，还欲壑难填，就100%的会走入自我毁灭的漩涡。于佩尔这个演员，大家都给她很高的评价。我产生的感觉是，她演的悲惨的女人，似乎都是同一种表现形式。就目前而言，我看过的她的三部作品：钢琴教师、女人韵事、 包法利夫人，这三部作品当中对生活失去希望，形容枯稿的那种状态，我感觉一以贯之。而且其实从内核来说我觉得女人韵事与包法利夫人很多方面都非常相似。

喜欢法国电影的色调，法国电影有些国内上海人的影子，崇尚自由与爱。但假若把自由解剖开来看，其实是欲望。包法利医生奋斗一生，却因为包法利夫人一人而冷淡下来。老实且懦弱的他，很显然架不住包法利夫人的欲望。包法利夫人不断地迈出欲望，不重视家庭，注重虚荣，家庭对于她是时有时无的虚荣，而她开始可以对情人抱有极高的性质。她并不在意是自己主动还是对方勾引，她享受火热的偷情时光，但面临现实问题，私奔或者需要钱的时候，很显然情人对于她也并不是唯一的选择，并不靠谱。她到了最后才意识到这一点，急忙吞下毒药，就跟她所厌恶的乞讨者一般的面容。

除了年轻时绝美的于佩尔之外，本片没有任何抓人之处，仿佛李少红版的《红楼》，动不动就来一段原著旁白解释情节，以为这就是尊重原著了，殊不知影视改编中最重要的是视听的艺术。本片的镜头语言、剪辑、音乐，都可用无聊来形容。