大路(1934)

简评

这个片子让我更感觉到孙瑜在人物和叙事的呈现上有很多的头绪和想法，以及他很擅于刻画“团体”，团体内部之间的感情热烈、真挚、不做作，而每个人又具有鲜明的个性，这个团体的默契是价值观层面上的，因共同的事业（通常又与救国相关）而更深刻地联合起来。相比之下，（观众可能会期待着的）二人缔结的爱情会被共同体纳入，其发生发展的过程变得模糊、暧昧。“他们我都爱！”这些创作上倾向实在很左翼。结尾还蛮出乎我的意料。金焰在这里好帅，身材好好，一点也不像著名小品演员沈鹤了。（确实挺喜欢，决定给个五星）

每个主角都很立体很有特色，尤其是对两个女性角色的刻画。演员、配乐、音效都很出彩。虽然有的情节有点雷（我很想问用枪到底能不能把飞机打下来），但在我看来瑕不掩瑜，能看到美女亲亲、裸男戏水、人民起义以及群体之间无关性别的真挚情感，已经非常满足了，而且最后居然还有灵魂出窍的部分，很动人啊。在技术荒芜的年代能拍出这样的电影，真的很牛。

中影史：联华公司出品。孙瑜的代表作，透露出“带有空想社会主义思想色彩的浪漫情趣”，这种对于浪漫的和谐生活的展示甚至在现代社会的人看来性别之间界限模糊，有些同性恋的色彩。但其实是一种质朴浪漫的体现。这也体现了孙瑜与其他左翼创作者相比，他的作品更富于主观的理想和憧憬色彩而非是揭露性的特点。在故事上，是“解决了恶人击败了恶势力依然解决不了战争带来的大环境的残酷”的必然结果（有点想起《布达佩斯大饭店》？），影片最后通过叠印实现的抒情性段落也让人印象深刻。另外，同样作为过渡时期的“配音片”，和《春蚕》和《渔光曲》相比，不仅是歌曲音乐在情节叙事中发挥作用，以歌曲出发的抒情性段落也成为影片组织结构不可或缺的一部分。进一步“走向有声”

城市贫民阶层为生计赴农村修路，战火逼近激发爱国情怀，不畏汉奸逼迫拒绝停工，战火中杀身成仁。主要戏份放在六个修路青年和俩女青年的群像塑造上，后面从汉奸家里救人也花了不少时间，故事主干是个直愣又生硬的爱国教化，其实金焰用逃跑不安全的说辞劝工人们继续施工，他心里知道修路不安全，这种欺瞒群众来实现爱国目标的方式值得商榷，而且他的爱国心从何而来之前的戏并无铺垫。六个修路青年的形象大体是玩闹的天真青年，写得不如陈燕燕、黎莉莉丰富，黎莉莉公主抱陈燕燕，后来还动刀子救人，这个角色简直有蕾丝意味，最后活下来的也是她，她身上承载了创作者对某种强硬的新女性的期待。摄影也有几个镜头把男性肉体线条营造的挺好看，这电影不吝于夸耀人的健康、积极。最后镜头的还魂画面在冈斯的《我控诉》里出现过，那是控诉而这里是表达胜利喜悦

口琴声中镜头后拉，跟随金焰的脚步和打铁声，展现了一副底层群像，想起多年后徐克在黄飞鸿中的插入的粤剧《惊回晓梦忆秋娟》。青春活力的朝气、昂扬向上的活力，随处可见的运动镜头和大景别，透露着开放和自信。男性赤裸健壮的身体和女孩儿们放肆开朗的笑，背景里天高云重，隐去了故事地点，且以演员之姓冠角色之名，把乌托邦般的青春世界与反帝抗日的时代背景结合，整部电影无一人被启蒙，却承担了救亡图存的社会功能，是浪漫情怀支撑下完成的优秀命题作文。

影片主要讲述了一群朝气蓬勃的年轻人求生计修大路，但敌人已经快要打进来了，他们并没有选择逃命，而是要为军人们通上大路修好它。但胡县长被收买了，绑了他们组织他们修路，在茉莉和丁香聪明才智中救下了他们。最后路修好了，但人都被敌军杀死了，他们都变成了大路，守护着大路。影片很明显的相对于无声片有很大的提升，在有声片初期探索，利用蜡盘录音发声。构图方面也十分不错，不似以前的片子那样拍不全人。整部片子人物性格都十分明确，每个人都是不同的独立个体并不相同。结尾充满着浪漫主义色彩，将死去的人灵魂出窍继续延续着"大路精神"奋斗下去，衔接地很自然。片中还有一个亮点就是音乐，由聂耳作曲，贴合段落，体现心情。

《开路先锋》，电影还没有开口说话就已经先开口唱歌了。除了音乐，洗澡时的水声和撕支票时的拍手音效也用得很好。前半段拍摄修路的场景手法是很写实，（甚至影片还出现了一些景深长镜头）工人与学生在农村劳作，和那些在城市的电影相比甚至有些清新。两个女性角色让人印象深刻，热情、大方、美丽、勇敢，这一点很先进了。后面进入谈恋爱、斗恶霸和美救英雄的环节，很戏剧化，也不难看，但是很难再成为现实主义了吧，到了结尾的集体牺牲又灵魂复活，就更加戏剧化了。在感叹当时对于电影形式（二次曝光）上的大胆探索的同时，也感觉到宣传意味越来越占据了创作的控制权。

影片表现了劳动人民身上种种美德，人物形象鲜明，歌颂了劳动人民的正直勇敢。同时又有女性角色的聪明勇敢、开放大胆，以及抗日救亡的团结力量。影片最后的叠印是神来之笔，我们的路筑完了，来自人民的号角吹响了，肉体死去了，但是精神依然活着。算是一部群像电影，泪中有笑，前半段轻松愉悦，凤阳花鼓讲述世道艰辛后急转直下，展现抗救亡图存的时代精神，无论是结构还是隐喻的镜头语言都很好。

左翼运动时期“国防电影”比较经典的一部。在揭露阶级矛盾的同时，也用比较浪漫的方式表现出了抗日精神。结尾筑路工人们虽然身体毁灭了，但是灵魂还在向着光明的大路前进。可惜的就是太过于浪漫，导致没有深入下层劳动人民的痛苦，从而整部作品所表达的想法显得太简单。黎莉莉特别厉害，她的笑容能够穿越黑白画面捕获当代观众的心。

。《阮玲玉》中阮玲玉对孙瑜说原谅他没邀请她出演《大路》，出于好奇特意来看看此片。本片是中国早期探索有声电影的代表，虽然是默片，但后期加入了配音，不过不是全片配音，只在部分内容上配了音，有些地方依然还是没声音的，而且由于技术原因，全片都有那种嗡嗡的杂音，看着很影响观感。剧情方面，前面大多数剧情重点放在了男主们女主们之间的嬉笑打骂与青春友谊，气氛比较轻松搞笑，后面剧情重点则放在了筑路以帮助军人对付敌军以及与胡帮办奸贼的斡旋，气氛比较严肃凝重，前后两部分没能做到有机结合，使得剧情分割非常明显，这点是本片的不足。不过那场茉莉与丁香观看男主们在河边洗澡的戏份倒是很划时代，在那个年代拍这样的场景是很大胆的了，还有最后大家被敌国飞机炸死后灵魂出窍继续筑路的戏运用到了叠影的拍摄，这个也是相当划时代了。

底层蓬勃的生命力，活泼泼的风貌，丰盈的生活情趣，健美的躯体，乐观的精神。声音用得特别好，每次都在关键的部位：撕掉支票、“笑一笑”这个动作的音效、开篇金哥儿父母走在大路上死寂般的沉默中怀里婴儿的啼哭……台词也写得好，有关汉卿和《水浒传》的神采，茉莉无数次让我想起赵盼儿。看完完全被金焰和黎莉莉折服了，真迷人！

30年代的左翼电影代表作。孙瑜导演的浪漫主义风格在本片展露无遗，主人公们性格特点鲜明突出，青春活力，敢爱敢恨，嫉恶如仇，视死如归，爱国明大义，结尾灵魂复活的浪漫化处理也表达了对这些有血有肉的工人的歌颂赞扬。也在早期中国电影在声音上的探索也很有意义，工人们修路时热情十足的嘹亮歌声，休闲恋爱的优美歌声，让配乐有了表意抒情的功能，在当时的片子里属实难得。不过总体上还是以人物为中心的叙事，故事本身还是有些瑕疵和不足。