维也纳快车(1966)

简评

卡切纳的留白叙事很富技巧地解决了强权者意识形态如何凌驾于人性善恶之上的认识难题。故事开头的字幕旁白提示了权力规则中这种暴政的常态化，此后农妇、纳粹士兵、游击队员之间富于戏剧张力的系列冲突，是一个逐渐消解意识形态引导进入纯粹的善恶抉择的过程，将意识形态的恶意虚伪和狰狞面目暴露无遗。

，通过件桩事变引发的戏剧冲突，来展现意识形态逐渐消解，进入人性善恶抉择的全过程，向观众启示了战争可怖之处并非只限为无尽的迫害与杀戮，而是人们对于虚假意识形态的绝对依赖。作为六十年代捷克身处特殊时境下拍摄的反战影片，仅“伟大”二字已不足以概述。:大段留白、对称性构图与中近景镜头切换人物表情特写。:走不完的树林迷宫/语言不通的逃兵与农妇/畸形母子恋。战争胜利之时，旧的对立两面达成和解却被新强权所强暴（捷克、德国←苏联）；配乐伴随马蹄声起落。4.“我们不是纳粹”，你我都是纳粹。

三星半；60年代，捷克斯洛伐克电影产生了大量高质量的艺术电影，本片就是其中的优秀代表之一。电影背景设定在一个相对封闭的空间，以描绘农妇和士兵之间心理的变化为主要内容，微妙的情绪变化刻画需要扎实的剧本才能显现出来，比描绘强烈的矛盾冲突要难得多，本片在这方面做得不错。以男女主角压抑后爆发的情欲和游击队的丑恶行径作对比，将善恶与人物身份剥离开来，揭露了战争对人的异化和摧残

80分钟的丛林之旅，辣脆失败，两个小兵能否逃出生天；女主能否用斧子杀了这两个人！导演把结构拍得好漂亮！女主先是锁门，有一种关门打狗的意思，接着辣脆失去了匕首手枪指南针，女主拿到了斧子；男主还给女主看他家人的照片，原来他是奥地利人，他给的钱手表项链和笔她都没要，她还是想利用在丛林的机会手刃两个小兵。可躺草的大哥果断发现了匕首等丢失，让小弟赶走女主，小弟有好几次可以鲨掉女主都没有动手！女主在丛林中到处跑的时候，意外发现友军在设置路障，于是有担心起男主，狂奔找到他时，躺草哥已经去世，男主在挖墓地。男主睡在马车旁，女主又动了杀机，但是暴怒之下却也没有下得去手！最后，友军赶来发现男女主躺在一起，凌辱他们后杀了男主，女主独自驾车，打开自己锁的丛林之门，原路返回！正义一方并非有人性，邪恶一方也并非心甘情愿

電影與文字學都講究形，音，義，形，攝影也，音，配樂也，義，劇情也。這部作品在攝影及配樂均有不錯的成就，劇情雖然相當簡單，電影以女人遭挾持駕車開門而出，結束係以該女子駕馬車閉門而回，主旨似乎在對男權世界的無言抗議，是一部文學氣氛濃厚的作品。

士兵神经质地背诵“历史上的今天”，映照了捷克人对于历史，自苦且沉静的态度，也道出了主题的深度：悲剧、死亡，终归成为历史上的一个日子，生命不停死去，生命又不停诞生，又有哪样仇恨不能化解呢？捷克人的电影总是毫不留情地鞭笞自己族性的软弱和卑劣。

不明白最后给车上的那把斧头一个特写是什么意思？电影结局是农妇一个人四肢健全驾着她的马车回到自己的农庄，车上躺着德国小奶狗的全尸，还用不知道从哪里冒来的一块黑布算是很体面地遮住被害者的面孔，难不成农妇被奸后还能用一把斧头单挑并解决掉了那三个毛子壮汉？这不太科学……

两个人，两匹马，一片森林，满满的两个小时，每一分钟都能摄住灵魂的电影。战争，仇恨，对立，两性，母子，主义，马车，坟墓，树林……压抑，阴暗，寒冷，深邃，厚重……。赞男主，一直都有着男孩的笑容和善良，爱极了这个男孩。赞女主，不说几句话，仅用眼神就撑起了两个小时的电影的全程。

【捷克影史百佳第二十四名】，通过件桩事变引发的戏剧冲突，来展现意识形态逐渐消解，进入人性善恶抉择的全过程，向观众启示了战争可怖之处并非只限为无尽的迫害与杀戮，而是人们对于虚假意识形态的绝对依赖。作为六十年代捷克身处特殊时境下拍摄的反战影片，仅“伟大”二字已不足以概述。:大段留白、对称性构图与中近景镜头切换人物表情特写。:走不完的树林迷宫/语言不通的逃兵与农妇/畸形母子恋。战争胜利之时，旧的对立两面达成和解却被新强权所强暴（捷克、德国←苏联）；配乐伴随马蹄声起落。4.“我们不是纳粹”，你我都是纳粹。（）

拍得太牛，每一个镜头都让人痛苦和喘不过气。就是不爱点开看这种片，需要直面残酷与人类的罪恶。战争现在仿佛离我们很远，可在以前的年代就是从方方面面颠覆和毁掉个体的生活。巨大的荒谬和痛苦是难以想象的，反思也显得无力？人类罪恶的深渊是没有尽头的......

開頭女主角只是一個面目模糊、神情麻木的農婦，到後來在小奶狗的懷抱中輪廓開始柔軟，還原了她作為一個女人的本來面目。//戰爭、社會、群體都有某種惡存在，我好想和我所愛的人去到一座孤島，但想想孤島上沒有支付寶，我只能低頭繼續忍受世間的惡與我的庸俗==