女杀油地狱(1992)

简评

近兵卫的短刀像是武士时代的遗物，象征着一种尚未被社会阉割的男性力量。被扒光示众的通奸情侣在暗示着一个《近松物语》式的故事。但导演虚晃一枪，小菊干脆利落的选择了背叛，近兵卫的第一刀成为了徒劳的反抗。电影随后转入了阿吉与近兵卫的情欲纠葛，转化成了女性(母性)与男性的战争。反复出现的红色元素反映了阿吉压抑纠结的内心——在素色的、保守的外衣下是鲜艳的红色，而在与近兵卫发生关系之后，面对丈夫的盘问时，尽管她多次试图掩盖，但红色依旧从衣服的缝隙中显露出来。

说不出难以启齿的欲望，卸不掉妇道人家的身份，也回不去年轻美丽的年纪，偏偏眼前却又都是男欢女爱，那样的时代留给乳娘的，要么是慢慢枯竭地死去，要么是只要片刻的欢愉。不管哪种选择，都是痛苦。

藤谷美和子可以说是高配版王思懿，五官像，她脸型和骨相更好看，小菊的那股淫荡劲儿她又把握得特别好，因此时不时给人一种潘金莲上身的感觉。母恋子，子恋母，从文学的滥觞便伴随而生，婚后性生活不幸福的乳母贪恋养子的肉体简直太顺理成章了。近松门左卫门原著里的与兵卫并非因情而杀养母，但电影里樋口可南子抓起堤真一的手塞进领口，说“你吸我的奶”时，我就想这还真是要了命了绝对会要命?相比之下，年轻的堤真一演技不太行。

五社英雄终于把近松名作通过电影语言讲述了，还原町人生活，樋口可南子真是人间尤物，演技好，尤其是故作镇定地试探与兵卫时。放荡的小菊和自持的阿吉实际上都自私，与兵卫才是最理智的人，为何一再动摇这个冲动的青年呢，他已经多次离开。最后一面，阿吉挽留与兵卫，两人中间是墙上“火要慎”的字样，有些微妙呢。

五社英雄导演的遗作。一个从救赎到吞噬的故事，相比以往的作品，这部作品的情感更为浓郁。吊儿郎当、风流成性的青年人，动不动把“殉情”当作憧憬，放置嘴边的人，定会将干傻事当作将来进行式，果不其然，他让本该发生的惨案发生了。此外，这部片子虽凌厉，但也些许凌乱。樋口可南子演得棒，高光照耀，夺人眼目。

技术太好了，完全可以忽略故事本身的问题(对日本观众应该不存在，人家的一个经典故事)。这次最惊艳的是音乐与音效。阿菊出嫁时男声的嫁歌，油坊榨油时的劳动号子，集市上两女的“广告歌”，小儿唱童谣⋯⋯有料有趣。最后一幕，人声隐去，只余裂衣倒箱泼油的声音，大赞。构图大美，完全长在本人审美的点上，欢喜赞叹。文化冲突一小则：阿菊出嫁水上仪式的段落，皂衣、白灯笼、缓行，照中国人看过来，简直宛如大殡(扶额捂脸)。

拍摄手法有点像歌舞伎台本，然而人物背景身份和周遭人际关系处理得太糟糕了，几乎没有展开，整部看下来只有阿吉阿菊与兵卫三人独台戏的观感。即便是如此，幕与幕之间的衔接也过于微弱，上一幕两人还是要私奔的浓情蜜意，下一幕直接就是阿吉反口告密，与兵卫追刺情死，完全靠演员情绪表演带动剧情，逻辑太脆弱。除了日式凄婉美之外什么也没表现出来

开头的论罪男女已经暗示了结尾的果报，溢出比良坂的油地狱已经提前蔓延覆盖了罪人之体，死后那濡油之体自然还会在油海里不得超生。有两大雪肌桃颜美女斗艳，由于男主有点像狄龙又让我时不时想起邵氏的《武松》。人物形象的转变十分离谱，据说这是五社导演的一大特色。场景荧惑，镜头吸人，那夜漂于河中的大红和服，应是枫叶的最后一次燃烧。

本片是五社英雄的遺作，改編於日本江戶時代的現實主義作家近松衞左衞門的作品，據說來源於真人真事。此片主要呈現不倫的男女關係，以濃稠的石油來暗喻人內心躁動不安的慾望，五社英雄在此作中大幅度減低了他以往作品對女性酮體的粉飾，更著力去挖掘女性內心壓抑的慾望，淡化了情色元素，深入探究了日本民族與人性的嚴肅主題。整體制作相比五社英雄之前的作品低調了許多，以精緻的畫面與人物造型還原出江戶時代的世相風情，只是節奏較為緩慢，最後一場因愛生恨的高潮殺人也來得較遲，樋口可南子和藤谷美和子的演出都很亮眼，尤其前者舉手投足中展現了一個徐娘半老的少婦那端莊與成熟的女性魅力，一個既是慾望的受害者也是感情的掠奪者形象也十分複雜，相比之下男主角堤真一的演出就比較稚嫩。

情欲这层薄薄的窗户纸在《女杀油地狱》行进至三分之二处被煎熬中的女人戳破，然而最终展示出深明大义的她却被定性为这场不伦之恋里的Evil。五社在他一针见血的遗作中毫不留情的揭开了其民族劣根心理，懦弱而虚妄的男人在梦想破灭之时将匕首刺向抚育他的女人，脏兮油腻滑稽的行径放大了凶残可悲的思想。

这部“欲望使人疯狂”的戏，看完一时间猜不出导演五社自己本身对阿吉这个角色的态度。自前中期大量的男性力量剑戟片后还浅浅尝试了一下黑帮类型，后期五社的影视主题基本都是女性视角下的艰辛成长，歌颂的是坚韧，是果敢，是博爱，是体谅，其中还颇有些出淤泥而不染的味道。到《女杀》不一样了，阿吉非但没有以上一众美好品质，好像还是个一嘴谎言的自私鬼。虽然男人与兵卫也算不得什么好人，但阿吉实实在在可以称得上抛夫弃子的坏妇人。遗憾导演后来再不能有作品了，他站那边还不好说，但这种情欲与道德的故事拍的肯定会比这一部更好。

相对比较差的剧本和表演，导演环节还有些新鲜设计，比如五社英雄电影里不多见的虚幻、唯美梦境，渲染焦虑的主观镜头，片尾俩人不发一言只有喘气的漫长情杀。当然剧本也有些具迷惑性的设计，一开场就演示通奸被公开处刑的待遇，对之后的剧情似乎是个预告（然而剧情并没有走向这里），而樋口可南子对提真一的情愫也没有往纯爱的方向发展。这片子是以不伦故事为主线，演示人物在高压年代用谎言掩饰情欲的生存策略，提真一演的花花公子表面上御女无数，其实先是被有钱千金反客为主的操控，又被儿时保姆樋口可南子摆了一道，但要说这过程里有什么悲剧性也不尽然，因为提真一的角色写的太平了毫无动人之处，虽然剧情有讽刺性，但结局之前的大部分剧情洋溢着樋口可南子压抑情欲又不会表达的苦闷，和这个结局根本不搭。通篇既没有戏剧冲突，角色行为又莫名其妙