麦基与尼基(1976)

简评

拍片的故事同样惊奇：卡萨维蒂是法尔克推荐的，拍片超预算三倍，三台摄影机不关机，拍了100万英尺胶卷，派拉蒙想换掉梅，然后梅藏胶片坚决不肯交来搏弈，折腾3年的片子可想而知票房大败，搞得梅后面10年没法作为导演拍片。最神奇是的梅和法尔克还有一个前派拉蒙制片人最后又把片子版权给买回来了。剧本原型来自梅童年生活中真的黑社会混混，俩字，去魅。

没看卡萨维茨导演的电影就先看了他演的电影，的确印象深刻，病态般的敏感和帮派成员的习气，似乎到最后他也不知道该去何处，从剧情切入到结尾，都是纪实般的叙述，穿插着神经质的紧张或喜剧氛围，再回到最冷酷的现实。麦基这种伪君子塑造的淋漓尽致，真是另类的帮派片

可被贴上“巨婴”标签的那一类男人成了女性镜头凝视的对象后标签自己消失了，Nicky们既是毒性极强的男人，又终于被拿来代替那些三流滥作里那些被污名化的狂躁女人承受从来无法平视的镜头的恶意了。除此之外，这部电影里还有男性剧毒未完全解除但已经让人勉强可以接受的对照组Mickey，这两位的火花太耀眼了，就像社会性别上为男性和女性的人们拉拉扯扯摩擦出的火星子，不过最难受的是哪一方明眼人都能看得出来。

。从匪帮老大那偷了钱的男主在发小兄弟A的帮助下与A一起逃亡，期间两人上演了各种（有毒的？）兄弟情故事，以及最终A背叛了男主、男主被杀死。影片有着表意有力的（黑色电影式）高水平摄影美术，并运用各种即兴表演增强写实感，但作为传统故事片本片叙事较拖，。

观看过程始终出戏到卡索维茨自己导演的《君夫》。游荡、疯癫、嬉闹、分裂、对峙、都市里的孤魂野鬼，只不过从三人行变成二人转，加入了黑帮暗杀的元素。影像质感、人物塑造与卡索维茨的电影如出一辙。影片中尤其前半段充满了幽默与对抗元素，一个疯癫者与一个理智者的博弈，一个无视秩序的“孩童”与一个迁就他的“父亲”的游戏，一个歇斯底里者自我了断的最后之夜。

不分男女的cpu。对这种诡异的动态关系很有感触。前半段能看看暧昧，中断比较无聊，后段集中爆发。有些地方剪辑有问题，音频也有些奇怪。homosocial非homosexual的关系。 真人其实也可以磕一磕。这俩演马洛+卢恩诺克斯真的会很绝。

以一种非常anti-dramatic的叙事方式讲述了不寻常的broken bromance. 三十年的友谊就在一晚上的十个小时之内中断了。Nicky从来都没有长大，他太过自我，而太过自我的人永远无法把握一段亲密关系中的边界，他们总是逾越、破坏、擦除、然后修复那条看不见的线，无休无止。夜半跑到墓园看死去的妈妈、酒吧故意跟人起冲突、以一种轻佻的态度对待爱情和友情，他所想的仍然是与Micky小时候的事，觉得唯一的朋友可以无止境地原谅和包容他，但这怎么可能呢。没有人能总是忍受他的任性和孩子气。直到Nicky摔碎Micky的手表，父亲留下的遗物，那个瞬间，一切都结束了。最后枪声响起，Nicky倒下，Micky躲在屋子里神情沮丧，他会想什么呢？会想到与这个朋友在一起的往日时光吗？

，悲伤的电影，让人想起了很多往事，那个和你从小玩到大认识你所有家人的好友终究也有绝交的一天。。。只是现实似乎比电影更可悲因为现实里彼此还要被无尽的回忆折磨电影却可以用死来嘎然而止。。。但是这电影真的很像是卡萨维蒂的好几部电影的场景拼接，不知道女导演这样做是致敬呢还是模仿呢。。。，法尔克知道了以后说格罗丁很怕他，后来就换成卡萨维蒂了，一方面可以说换的好，另一方面多年以后格罗丁和德尼罗共同主演了午夜狂奔某种程度上来说也算是他失去之前一个角色的补偿吧。。。

【YVR-que】4k修复，106版本。一部切入角度，拍摄方式很特殊但很令人动容的关于男性友谊的电影。虽然不乏女性角色的展现，但相对于双男主之间的友情/亲情，女性角色显得扁平功能化。而男主情谊之间的若即若离，和从儿时就培养起来的早已深入骨髓的情谊，实在令人感动。那种付出却“缺少”回报的感情早晚会“破裂”的，不过真的缺少回报么？还是一群笨拙的人们在竭力的挥霍，因为彼此都知道对方是最了解自己的人？开头结尾的敲门戏彼此呼应，可惜并不是每个人都有机会。墓地戏和打架戏极佳（打架的滑倒应该是跟拍妙手偶得吧，真是画龙点睛的一笔）。只可惜剪辑风格不太同意，第一幕明显和之后脱节，回归探望前妻戏份稍显多余。不知道115版本多出的十分钟是如何处理展现的。

，卡萨维茨出演的电影有他自己的电影风格在里面，喋喋不休，情感充沛，但又少了一些自恋。女性导演将视角一转，把卡萨维茨电影里一贯描绘的疯女人变成了疯男人，用不断的逼问让彼此靠近，又因为双方的深刻羁绊所以令每个选择（无论是帮助还是放弃）都挥洒上了宿命的色彩，有意思。

两个男人间的情谊也挺虚伪的，麦基无底线对尼基的包容并非全部出自友情，而且有目的地出卖；尼基神经质一样的多变是源于对身边所有人的不信任，包括麦基。片中最温情的镜头莫过于尼基与妻子和女儿告别，至此看到了尼基的真情，但最终无路可逃的尼基命丧麦基家门口

表演之外帮派情节、写实背景有别于Elaine May之前的小品，为了拍摄这部电影， feet的卡萨维茨即兴表演镜头（这种烧钱大概也是直到数年后才会有机会导Ishtar的原因？），无外乎想从中抓到两人若即若离、依靠又厌恶的关系，这种带有随机性的表演同样达到了无厘头“不可预计”的效果，赋予了黑帮片女性导演独有的“喜剧温情”；