第一类型危险(1980)

简评

应该是由于当年上映时的一波三折，导致现在能看到的版本都有些拼凑的感觉，情节和画面上均有不连贯的地方，但徐克的戾气倒是力透纸背，甚至于这股气质掩盖了许多人物塑造上的缺失，镜头生猛，感官刺激强烈到趋近于发泄，果然这部发泄完了转头就去拍新艺城喜剧了。好奇创作背景是否真同社运有关，毕竟只有各方猜测，但片中双线交错的背景的确颇值得玩味。本片塑造了一个极难得的女性形象，林珍奇所饰演的角色之暴戾与反社会、强势与组织力、和在团体中担任的角色，在港影史上的女性角色中都是极其少有的，可惜林珍奇息影太早，亦可惜本片始终难见天日。

为什么叫他徐老怪，这片子贡献巨大吧，拍的太生动太有个人风格了！新浪潮旗手名不虚传，青春，各种野蛮生长，镜头犀利！看看他现在拍的都是些神马，老徐啊老徐，卿本佳人奈何做贼！字幕里有叶德娴，我查了一下说她演一名女警官，完全没有印象……迪厅里那首舞曲就是十亿神州无人不知无人不晓的《动物世界》里的片尾曲，space的《just blue》，百度百科说动物世界首播是81年的12月31日，照理说在这里听到然后拿去用了可能性不大，so还是说明我央视编辑的眼界和乐感还是真赞的。

导剪版，新浪潮文本“剧烈”的本土化演绎，前段以毫无愧意的视角拍摄游荡在混乱都市中的少年们任由罪恶滋生，几乎是稚气与戾气并存的；而后机械降神地转向逃亡与殒命，虽顺应了彼时香港社会对鬼佬的痛恨而减少了对个体的塑造，倒也在高潮戏中品出几分阿尔特曼之姿。

看的版本只有91分钟。徐克30岁时的作品，充满了戾气、压抑感和爆裂情绪的青春片。借外国反派和三个愣头青学生的冲突反衬强烈的反殖民情绪。女主特别惊艳，不过搭配上贯穿整个故事的那股戾气，也让包括女主在内的角色都让人觉得有些讨厌(“疯女人”人设感觉)。算不上恐怖片，不过许多场面看完后还是有些莫名的不适感。另外不知为何，本片会让我想起约翰卡朋特差不多同时的一部作品：《血溅十三号警署》，尽管两人风格并不一样…也许是因为本片那浓厚的cult感+片尾的枪战片段吧。“丁力”时期的吕良伟演了个配角警察，也是为数不多的熟脸；而徐老怪自己也露了个脸。彼时的徐克作品真是充斥着一种“怼天怼地”的气质。四星整。

。①一个反社会的狠酷女生带着三个无所事事同样反社会的男生用炸药到处抢劫制造爆炸的故事，主线之一是四人因抢了走私军火的庞大财款而卷入复杂血腥的斗争最终导致三死一疯。②充满了「野性的癫狂」，渲染技法和段落如：粗糙影像+实景拍摄+大量自然光；被各种虐待的笼中小白鼠们；被压碎的娃娃小人；被全身穿透的猫；腐烂的尸体。③可惜前半小时混乱暴力的无政府主义式剧情虽很对位，但后面却变成常规类型片了，让这种野性的癫狂有些错位。④结尾疯掉的男生扫射墓地+各种真实的暴乱照片的蒙太奇。⑤运镜/调度、配乐、构图、光影等都很不错。

混乱三部曲完结篇：来到第三部，本作也是徐克在这个系列上的巅峰，香港新浪潮加上B级cult，当中是徐克尽情发挥不留余地的放纵，暴力，爆炸，血腥，黑暗揉作一团，最终还是在批示社会的现实的扭曲环境，其中的运镜与调度开始成熟与冷厉，林珍奇在片中的表演呈现相当出彩，以及这也是徐克在这期间毫无保留的对自己的青涩与戾气纵横的都市江湖的告别，至此之后将开启他梦幻浪漫天马行空的武侠江湖，蓦然回首才明白这也是一种不甘心却无可奈何的放下

虽然我不喜欢，但是不得不承认徐老怪就是香港电影（尤其是武侠电影）新浪潮的奠基者，隔着屏幕能感受到徐老怪的愤怒，但是太重了，早期的徐克还不太懂得如何收敛。这部电影徐老怪还是挺担心香港年轻一代的何去何从，节奏感极佳，情绪和场面调度也很棒。可惜后期徐老越来越保守了，早期的个人风格绝对是写入中国影史的。ps这部电影体验很有趣，dvd版本和枪版混贴。。

香港新浪潮早期，徐克是诸多导演中最为直接也是最为凌厉的一位。本片对香港社会以及香港人身份的刻画直白到几乎不能称之为隐喻而且明喻。压抑与癫狂的青春期，英国人社会秩序破坏者的形象，香港地缘政治的复杂，都在暴力与性像上进行外化呈现。徐克作为一个外来者，用近乎暴虐的视觉手法去呈现回归前香港地的错综复杂。身份认同与社会乱状的生活体认在新浪潮初期的电影中，只有徐克将极度暴力倾向刻画地最直白。

一禁封神的作品代表，早年徐克导演功底不见多扎实，但作者表达是真的生猛。在英管之下的香港，讲述炸弹客的反社会经历。青春题材配合犯罪类型，在那个年代兼具冒犯和创新。影片几位主要人物缺少有所转变的人物弧光，反倒是作为戾气的化身，生于暴力，死于暴力，成为暴力。黑帮与军火贩的元素，在当时香港社会中或许是现实问题，但徐克所选择的宣泄式抒情，也难免让影片陷入难以控制的戏剧先行之中，而使其他一切元素都沦为了导演意识表达的活道具。

徐老怪“混乱三部曲”第三部，杀猫的镜头真的看得我很难受，所以也觉得是最黑暗、宣泄感最强的一部。跟蝶变相比，明显意识形态的思考更多了，同时在视听语言上的设计也更成熟了。侧面反映了七八十年代香港青年人的精神状态。同时越战、军装佬、日本本票等设定再联想起徐老怪的个人背景，很难不往ZZYY想（当然相较于许鞍华的越南三部曲更隐晦也具有更多的类型元素，双子星座一动一静）看多了黄飞鸿之后再回来看这部片子，没想到出自同个人的手笔。

不得不说，徐老怪这三部结尾都结的太棒了。其实对捡到支票这整件事本身毫无兴趣，重要的是人物的情绪和氛围。虽然这只是补徐克的开始，不过就我看过的他近期作品来回顾，这三部曲一定对徐克对香港电影都是弥足珍贵的。如果我要给这早期三部曲排个名应该是 地狱无门>第一类型危险>蝶变

《混乱三部曲》作为徐克出山作品，从一开始就奠定了他的电影风格基础。所谓第一类型危险，不是少年手里的炸弹，而是混乱的时代环境下孕育出的危险思想。少年之一拿起机枪扫射坟地和城市的时候，所表现的癫狂是向时代的叩问，也开辟了香港此类cult的一个先河，让香港电影出现了更多极具表现力的此类电影。