七人乐队(2020)

简评

难看到我发出震惊的感叹，拍短片对于这些曾叱咤风云的导演来说居然这么困难吗。看评价本来是谭家明那个最好，完全没看出来好。最喜欢《遍地黄金》和《深度对话》，《遍》最后买错反而涨了那段太戏剧了，就是细节处理太差了，sars根本不用这种口罩，而且hk的医用外科都是绿色的吧；《深》的戏剧性与反转很有意思。《七人乐队》名起的挺好，内容乌七八糟。但是我爱7这个数字，同时数了一下过去共去过7次香港，终于开放了。

一代香港人的集体记忆竟然如此单一让我错愕，七个故事三个移民潮，而且全是故土难离，何必这么正确……反而阿Ann的回忆更亘古绵长文思隽永，杜sir一如既往的冷眼和犀利，徐老怪拍完这个莫比乌斯环一样的精神病院就转头拍了献礼片，自证了精分的人格，大哥大的开篇沉闷真实纪录片感很强，与结尾疯子的异想世界反差极大。以及之前看到过一个评论“电影都看完了，乐队呢”，挺好，越是下沉的时代越需要这样就不取悦你们的电影！

。林岭东回顾展闭幕片，杜sir映后谈。初衷是致敬菲林，成片却也是香港电影界团结的体现。除了林岭东是大家没想到的，每段片都有各导演的特点，识别度很高。排名：杜琪峰谭家明许鞍华，小成本小场景还是杜sir拍得最好看，剧本也最好。谭家明中间的梦境转场见功夫（但高中戏剧社般僵硬的演技难受）。Ann还是擅长的细腻，松柏不落俗套。

徐克的部分如张达明所说是MV（但是为什么窗外有徐克有许鞍华没有杜琪峰……），杜琪峰独一档，真正的在写香港（别的最多就是题目沾点），至于洪金宝自传都拍不好，许鞍华也只有落到花木的半分钟可看（吴镇宇声音演出好，表演确实不适合这个角色），谭家明拍的简直像学生习作（矫情大于清新），林岭东不知所谓弄得像婴幼儿教育，袁和平的部分则拍法老气的和电视机里放的黄飞鸿一样（什么公益广告）。总而言之，证明的是能拍长片的导演未必能拍短片，至于对香港的热爱……

《七人乐队》，豆瓣评分未免太低了些。最喜欢许鞍华的《校长》和徐克的《深度对话》。《校长》里说：他们生长活着，都不是给人看见的。昙花一现，松柏长青，菊傲霜枝，每样生命有自己的轨迹。它们来这世间走过各自的一生，无所谓‘现’或‘不现’。而《深度对话》中的层层嵌套，自嘲和反转，是老怪没错了。

若拉开历史和现状的环境，或者影片本身并没有5星，剧本可以说没有技术，镜头也可以说没有技法，开头单看洪金宝甚至是有些莫名其妙。但这几年所有人都在唱港片已死，远的不再追溯，《少年的你》《红海行动》《夺冠》《拆弹专家2》《怒火重案》《毒舌律师》，这些其实都是标准的港片，港片无论讲故事的技巧还是制作的水准都在升级，而《七人乐队》告诉我们，港人是真的爱电影的，香港电影的灵魂是鲜活的。

20221119 前几部有一种我上我也行的错觉。《练功》洪金宝拍的什么玩意，空有资历无有才华就是这样的吧。《校长》许鞍华，吴镇宇表演平平无奇，剧情说教味也太浓，而且莫名其妙。《别夜》谭家明，情绪我懂、代指我懂，但表演和台词太尬了。《归》袁和平，写1997，大写的尴尬，大写的祖孙关系自我感动，好恶心。《遍地黄金》三主角，无常感，夺命金既视感，一看就知道是杜琪峰，唯一时代、剧本、表演、妆造都在线的。《迷路》林岭东，可能受制于导演离世吧，说教味太浓了，情节也太跳了。《深度对话》徐克好玩，可惜配音毁了。

这是七位导演写给香港的情书，充满了深情厚谊和诗情画意，老中青三代演员群策群力，代表了时代的传承。斗转星移，白云苍狗，总有人离开，有人归来，不变的是香港这片土地始终可以容纳落日余晖的背影，承载离愁别绪的寄托。影片中的各个年代，都有闪着光芒的眼睛寻觅前路方向，也有对着星空听着惆怅黯然神伤。从短片本身的质量来看，我比较中意吴镇宇主演的校长的故事，校园和老师同学们总是令人难忘。还有任达华龚慈恩主演的迷路，时代洪流的冲击是如此暴力且不留余地。看这电影的时候，总会不自觉地想到遥远的立波啤酒主题曲：“上海是我长大成人的所在，带着我所有的情怀”，以及放学闻着刺鼻的发酵气味走过立波啤酒厂的时光。那个时代过去了，我很想念它。

大多平庸，看个情怀，看到所有的熟脸都很开心，没想到的是最喜欢的竟然是《别夜》，一个特别小特别小的故事点，拍得却很单纯很有趣，抓到了年轻人那种拧巴的点，从演员到摄影都感觉动了心思；《练功》很诚实，能做到什么就是什么，有洪金宝的真实体验撑着，中规中矩就不错；《迷路》和《遍地黄金》都属于有些可惜那种，原本可以做出趣味的，却感到了大家的疲惫。其他那几个真的是看得有点不适，非常老套俗气，完全没有用心在做。《深度对话》毫无深度。

到底谁是精神病？乡愁是怀旧还是思念？……看起来平凡平淡的生活，却有着巨大的张力和内心的震撼。七个导演，都是叱咤香港电影的大人物，都是拍过大场面的大导演，在展示轰轰烈烈大喜大悲后，为我们呈现了小人物的小生活，背景是香港各个时代的变迁，凸显人在社会沉沦变迁中的起起伏伏，烛照时代。也许一时间无法理解得更深刻，但总会明白七人乐队的心灵感应、弦外之音……

。当成《我和我的香港》看就会释怀很多，情感直接碾压其他“我和我的XX”系列。杜Sir依然奏出了HK的最强音，其他人都在情怀有些许滥觞之际，只有他抓住了内在最写实主义的香港瞬间：为金钱疯狂的同时流露出的那一丝无奈的人性伤感与同情，这是港人一体两面的最真实写照。除此之外，反倒是洪金宝的开场《练功》看的一下泪目，让人想起那一代最具独创性的香港电影已经一去不返。在蒙特利尔的影院里看，观众对谭家明《别夜》的反应最无动于衷，尽管他几乎是在用色彩、特写和道具重拍戈达尔电影中的对话镜头，但情绪和形式以及内容的间离还是让人难以一下下咽，技术意识水平最高却最不讨喜，这其实也是他在香港电影中的地位。但用了甄楚倩的《深夜港湾》却又击中了泪点。剩下其他的，钟意香港的都能会意，哪怕是徐克似是而非的不知所云也是如此

七段不同的故事，仿佛七段不同的诗篇和音乐，各有明显的特征，而七段合体，又和谐互补，蜿蜒出一曲时代乡愁。最令人惊喜之处就是每部短片都扣题，却是七种滋味，叠出层次丰富的口感。洪金宝童真，许鞍华婉约，谭家明诡谲，袁和平温馨，杜琪峯诙谐，林岭东哀伤，徐克鬼马，令人一次过够瘾。七段故事以时间为序，从五十年代起，每十年一个，直到最后一段抵达未来。每一段故事，都包含着时代变动下的淡淡乡愁。相比较于以往的传统宏大叙事，本片的怀旧感与细节刻画非常有颠覆性与创新性，与近几年的同类型作品反差非常鲜明。