曾经沧海难为水(1974)

简评

老马首次入围戛纳主竞赛作品，但个人观感是非常普通一部斯科塞斯，尤其是紧接于《穷街陋巷》之后。前半段剧情编排使几处戏剧冲突特别强烈，加上艾伦·伯斯汀演技造成的情感冲击比较明显（伯斯汀也借此拿到奥斯卡影后），但细节铺垫不足导致剧情尤其后半段略难以跟上。以小见大呈现女性在年龄与孤独中的困扰和思考，只是后半段逐渐减弱。看到了12岁的朱迪·福斯特，而再过一年她就将凭借《出租车司机》成名。PS：刚说过李沧东《绿鱼》与《穷街陋巷》比较，而李沧东《密阳》怎么又觉着像源于这部老马呢～

【A－】实在是太过完美的情节剧，温情治愈向公路通俗肥皂剧，却是从棚拍场景开始，血色红光配合诡异配乐，生成恐怖片语境后又瞬间转向正常的家庭剧。于是斯科塞斯已经向观众展示了他制作这部电影的诀窍：轻盈且不受限制的类型变奏，通过反复跳跃来生成影像活力和喜剧感，信手掂来的运镜和贴近角色状态的表演都是为此而存在。最后十分钟真是极好的收尾，向马丁致敬，即使在结尾都拒绝为角色们的生活定调。PS：这中文机翻字幕真是屎到不能再屎了。

忽略俗气的好莱坞叙事，依然看运镜，演员跟随镜头调度呈现出自然流畅的表演，镜头贴合人物状态挖掘出闪光动人的瞬间，两者在微妙平衡中达成互动。堪比《喜剧之王》《华尔街之狼》的幽默感，罕见地淡化设计与排演，最让人捧腹的恰是无法复制的人物神采，艾伦·伯斯汀的表演极富层次，落魄、自信、敏感、大条、风风火火、梨花带雨，近乎完美地融合了少女的天真与熟女的风韵。

三星半。女性题材电影，讲述女主携带儿子到处寻找生活的种种遭遇，面对残酷现实时对于理想的割舍，充满利益关系且纠缠不清的感情，满满的不易，总体老套的成分过多，剧情上也没有什么令人眼前一亮的地方。最有看头的是女主的教科书级演技，以及酷似小男孩，难以辨认出的朱迪福斯特。

/ 宝藏片。由马丁斯科塞斯大导擦手，事实证明就算不玩黑帮玩黑色幽默喜剧也同样出彩。一个中年丧偶的女性带着一个可爱又恼人的娃子从一个地方搬到另一个地方，遇到糟糕可憎的男人（家庭暴力的段落触目惊心）。也遇到了看上去粗鄙实际内心善良的女同伴，最终遇到一个并不理想但能理解她支持她一部分的男人，一起走向人生的下一程。女主找到第二份工作之后和儿子互相泼水那一段很温馨。身为服务员的女主向自己的另一位服务员好友在餐厅的厕所里倾诉哭泣，中间又穿插了少了两位服务员的餐厅的混乱场面，简直笑死。话说《曾经沧海难为水》这片名，在暗礁浮动的人生路上，爱你的人和你自己就是最大的动力！Jodie出场了两次饰演一位早熟少女，不过这个造型真的不是小男孩吗？ 演技表现极为亮眼，为两年后《出租车司机》的合作奠定基础。

日光浴那场没拍一点裸露的身体而是将镜头停留在两个平行的交流中的头部，四处是女性惺惺相惜互帮互助甚至抱头痛哭，导演拍女性主义拍得小心翼翼，然而女主的人格依然是全然建立在她与他人的关系上的，她的歌唱事业被轻描淡写，她的一切问题情感抉择来自于他人，仿佛导演不知道女性除了母亲妻子情人朋友还能是什么。

这个豆瓣的简介并不完全准确。女主的第一段婚姻显然算不上幸福。如果说丈夫和儿子的对立是大多数家庭的常态，那丈夫对她的忽视，则让她对这段婚姻逐渐丧失了热情。所以后来失去了丈夫的经济支柱，她重新走上单亲母亲求职之路，反而是一个让她看到命运转折的机会。之后的一段甜蜜开始，家暴结束的爱情，让她不再信赖看似美好的一见钟情。在接下来的感情里，女主终于慢慢找到了自我，生活里不是必须要依靠男人，必要时可以及时分手止损。片中真正稳定的亲密关系只有她和儿子，后者在片中并非未成年子女那么单纯。实际上他是女主另一个自我的外化呈现。所以女主可以为了他放弃爱情和稳定的生活，因为实际上这是她另一内心的向往。片子里的镜头移动，非常不同于同时代的电影，加上絮絮叨叨的叙事，让本片充满了现实生活的琐碎感。

一个女人逃脱家暴，领着孩子离家出走的故事。逃脱后的生活挺理想化的，虽然说找工作独立生活开始遇到困难，但还是找到了足够好的一个农场主，组成了一个还不错的家庭。印象最深的是女主弱弱儿子的朋友，一个喜欢打扮成男孩十分外向有个性的小女孩，真的不错，无聊剧情中的挺有意思部分，查了下是朱迪福斯特，剧中叫安德烈，警局之前我真的以为是男孩，真的好有趣。//之前腾讯视频上看的，看完不久想回顾一下安德烈的情节，发现一下子下架了一波老电影，再加上删减不告知，你说视频网站能信吗？

。带一子的家庭主妇在丈夫意外死亡后充满挣扎与彷徨（包括期间她与儿子的争吵）的艰难求生记，以及她遇到了男A并最终与他相爱在一起从此过上了新生活。影片在表演、剪辑、摄影、台词、配乐都方面都十分精确，一些小幽默也不错，但作为传统故事片主题表达比较不连贯（前段侧重女性的人格成长，后段侧重无关角色人格成长的爱情故事），。

不喜欢结局，但又真实，没有人可以逃离那个怪圈，爱丽丝的三个男人，儿子都形成一个闭环，将爱丽丝锁死在那个时代里，这个故事没有简单的讲述女权，而展现了一个病态社会的未来和现在，那个时代的爱丽丝只能作为他人的某某短暂的幸福一下，庆幸现在的我们在反思，在逃离，在反抗，在做自己。

喜欢《绿野仙踪》式的开场，以及Alice与David在餐厅重归于好两段。前者是个人梦想的乡愁化记忆，后者是成年人妥协于现实的一次温和揭露，这两段足以概括大多数人的梦想的始末两个端点。整部电影较令人失望的地方则在于，斯科塞斯在女性刻画上并没有特别独到或深刻的见解，人物的细腻度基本上还是靠艾伦·伯斯汀的表演来实现。★★★☆

没想到这么温情的片竟然出自Martin Scorsese之手，感觉这不像他的风格。Alice这个形象真的很符合70年代的人民审美了。问题基本围绕着单身母亲能否成功带孩子闯出一片天。Alice可以为了孩子赴汤蹈火，面对爱时也会保留尊严。这样一个基本的女性形象，在上世纪70年代的美国极其常见的。曾经沧海难为水，过去的事就让它过去吧，没有钢琴她照样能歌唱，她再也不是以前那个Alice了。（ps:看的时候没有发现那个穿裙子的金发小正太是朱迪•福斯特，查演员表才发现，真心佩服了。）