狩猎(2012)

简评

海报上卢卡斯回头的那个镜头出现在圣诞节教堂的片段里，只是在教堂时，镜头中只有卢卡斯，没有人头攒影，人们都不会惮于以最大的恶意揣测预期中的恶人，无论是什么样的转变，在狩猎时，猎物从踏进一片森林时，便永远都是手持枪械的猎人的目标。错误始于一个小女孩无知的“复仇”，因为克拉拉喜欢的卢卡斯“不喜欢”她，并拒绝了她的爱心礼物，便顺着一种“复仇”的感觉，遵从本就怀揣恶意的成年人的意思，撒完了整个谎言。故事的走向偏平淡及戏剧化，人物冲突大多体现在周围人对主角的恶意，而主角很少有为自己辩解以及与人据理力争的时候，这是人物设定，也是戏剧化，为了推动一种令人困扰的结局，主角就需要陷入被所有人针锋相对的困境。故事内核很好，但是叙事很拖后腿，除了故事的开端结尾，中间很难有打动人的地方，一直让人心怀怨恨不一定明智——

我向来更关注自己与自己的关系，可是当满世界都对我为敌，我怎么生存下去？我能否维护本该拥有的权利而和超市反抗？真的好难。一年过去了，一切看起来又回到了风平浪静，可是有些想法就是根深蒂固的。人都喜欢自释以及justify自己情绪的那一面，小孩会因此撒谎，成人也会为此长久地保持偏见，然而我们终究还是活在一个眼光下的世界。最后看来，小孩说出来不是真相，而是大人自己想得到和选择相信的那一面，站在高地，开枪，狩猎。剧本着实滴水不漏，节奏紧凑，情绪全程跟着剧情走，本以为最后会把情绪推到一个更高潮，不过水静无波的幻影下来了看不见的一枪是更恰当的处理。近期看过的最好电影。

好沉重的影片，好几处都弄得人心一揪一揪的，有种愤怒之感。影片对诸如《素媛》、《熔炉》等一类的常规儿童性侵电影进行了彻底的叙事反叛，本片中成年男人成为了受害者，儿童则成为无心的施害者，这是影片剧作上的创新之处。影片的戏剧冲突最为激烈的时候，心理的对峙和态度的针锋相对上升为肢体冲突，儿子与卡拉家属的冲突、突如其来的砖头袭击与小狗芬妮的被害、超市中的拳脚相加、教堂的暴力质问，这些肢体冲突使情节充满了紧张感与压抑感，无辜者似乎无法自证清白的情况下，观众对真相的追求也显得孱弱无力，影片使观众极容易带入蒙冤者的处境中去。“狩猎”这一题目是影片的重要意象，在结尾突如其来的枪响中点明，一般的性侵故事是大灰狼将小红帽当作猎物，而本片舆论发酵下的道德风暴中卢卡斯成为了毫无反抗之力的鹿，甚至他的恨也无法对象化。

看这部电影的过程非常压抑，以至于开了倍速，导演用冷静克制镜头语言酝酿的一种冷而近乎绝望的氛围，让人真切地感受到近乎暴戾的怨气充斥胸腔，那种不适感让我难以忍受。没有人可以脱离社会而存在，步入成年后的孩子有了在社会森林中狩猎的资格，但猎枪的承接不止意味着力量，也意味着责任与代价，社会族群可以这样接纳你，给予你一定的位置，也可以迅速的像对卢卡斯那般，残忍的把你除名。在这场社会游戏里，你既是狩猎者，也是被猎者，无数躲在暗中的猎人可以中伤你，群体性的压力和恶意可以打垮你，摧毁你，只要你作为社会人存在一天，你就永远是那个被穷追不舍的猎物！

和台剧《她和她的她》中的教师性侵案放到一起看，完全相反的事实与旁人截然不同的反应，这是两个不同的面，可以放到一块做立体的思考。为什么那么多人觉得Theo怀疑一辈子的友谊十分讽刺令人心寒，却看不到另一边是他的家人他的小女儿？我们是观众，拥有上帝视角，知道真相，而Theo没有，他只能选择，他的为难在电影中是显而易见的。这些吹毛求疵的评论家们在看《她》时家人对女儿被性侵事实的背叛时又是怎样的反应十分容易想见，他们同样拥有上帝视角，既非当事人也非现实交集的旁观者，完全立于不败之地，即便得出的是完全相反的结论。评论区传递出来的尽是人性，人们总是习惯于站在道德制高点凭着意气举起猎枪，一个接着一个，一枪接着一枪。他们远在安全区内，无需承受任何一点苦痛，也无需负起任何一点责任。

丹麦国民素质堪比农村？男主解释好无力，直接表面自己立场不行吗。围绕一个无智的谎言，推动剧情。告诉我们小孩比我们想象中要会撒谎。大人围绕，那么撒谎的原因是什么，没有任何证据，去怀疑一个熟悉的人，他们只选择了自己想要去相信的东西，并且制造理由去证实这种谎言；稍微带点脑子也不至于，这么low吧。管太多，就容易卷进去。一群蠢货骂得好，这才是男人。你以为的以为是错的。人善被人欺。跟垃圾一起自己都变成垃圾。成了什么样，也没有一点愧疚感。明枪易躲暗贱难防。因为片子太反智，越看越气，给3星演员，剧本太虐，前期男主不够硬气，周围的人也是无脑黑。最后也首尾呼应，你猎杀麋鹿，别人站着道德的制高点猎杀你。解决方法1，推动义务教育扫文盲。2，离开这个是非之地。别人带着偏见恶意目光有和色眼镜看你，你做什么都是徒劳

先说电影本身，导演基本全程是手持摄影，给予了影片类似纪录片得质感，增加了片子得真实性，虽然影片没有说是基于真实事件的改编，但仍觉得电影应该是有真实事件的影子打底的。还有就是麦叔的演技了，这没啥好说的，最后教堂和与好友和解的戏演得极为隐忍克制，让人反而更能感受到角色承受的痛苦与愤怒。而关于导演期望表达得内容，个人感觉应该分成两部分。一方面是关于儿童，他们年龄小并不意味着就是天真纯洁而不会撒谎，或者说恰是因为“天真纯洁”，所以说话做事都会更多地处于本能而不会有其他顾虑，此时的教育就显得格外重要，包括学校、家庭与社会。另一方面是关于成年人，一如马库斯在成人礼上干爹所言，我们这群有着“持枪证”的成年人对待自己手中的枪一定要慎之又慎，不可随意开枪，否则那便是一条“人命”。

感受到来自一个小孩深深的恶意。有的人辩驳说，小孩子不知道自己在做什么，都是成年人的错什么的，你错了，小孩懂的东西是你想象不到的，来自小孩子的恶意才是最可怕的，当然各种添油加醋和恶意揣测、先入为主的偏见也都是可怕的，但这毕竟次要。深陷这种泥潭，除了swear to god，我根本想不出还能有什么办法自证清白，只因为当事人是小孩。又形似一个反向的狼来了，之后她再怎么说真话，大人们却反而以为这是她与身俱来的善良。最后的那一枪，也许就是，大多数人只是选择了假装遗忘，而男主是个X侵犯的刻板印象已经永远印在一些人的心里了，所以这个结局远不是表面看起来的那种大团圆大团结，而是潜藏在其下的人性黑暗面。狩猎，当男主又拿起枪狩猎的时候，却不知自己可能才是这场恶意闹剧中的猎物啊…PS：我又相信性本恶了sadly。

平安夜，你躺在你的幸福中慰然入睡，而我却为你无知的谎言付出一生，莫须有的罪名，莫须有的惩罚，人们宁愿相信孩子这样的谎言，并灌之以自己这样“正义”的报复，既而孩子的每一句话都是真话却为何不再听她后来的真话，因为他们都要给自己“正义”的施暴添上籍口，给暴露在大太阳底下的罪恶，添上儿童是天使这样的滤镜，何不给你们自己抹开，抹开你们自己就是真正的“猥亵者”。后半部分实在是哭着看完，回想起过去被污蔑的种种实在不能更感同身受，我实在无法想象当这样的罪名被贴上，自己后半生该如何度过，有时竟会产出自己的记忆被身体调节机能删除的错觉，时而回想是否自己真的做过，一群人对一个人的暴行，如果都被称之为正义的话，这个世界得多扭曲，多可怕，而我却得这样难堪的躲在阴沟里吗？

这就是我不喜欢外国的社区式群居，像一锅粥一样搅浑在一起，容易导致墙倒众人推，紧密的联系一旦断开就会元气大伤。缓慢的叙事结构，十二分缓慢，使人昏昏沉沉欲睡的许多沉默表演，在沉默中眼神和动作都值得一提，动静结合，挠你心窝，在多少无言中故事被推动着前进。每个人物角色都塑造的十分完美，值得单独拧出来分析，在与心魔作祟中都能放弃一切社交联系。看似每个人都没错，的确每个人都站得住脚，其实每个人都错了，错在当局者迷，在角度和弱势群体的观念下我们会下意识偏袒一方，可是只要导致事与愿违，就很打抱不平，打心底里生出一股无力感，任由事件发展。一场关于人性与社会的考验。童言无忌，忌的是人们的不断猜忌，是人们掌握的的道德制高点。人们总是包容孩子还小，不懂事，就可以偏心，殊不知这是自己道德与家教的缺失，一味的推脱责任。

“总是先考虑小孩子在撒谎。不幸的是，他们经常撒谎。”我们关注的“狩猎”，重点应当放在谎言诞生之后的变化上，而不是谎言本身上。因而，所谓道德绑架、道德至高、人言可畏，都是我们赤裸裸的弱点，导致“狩猎”出现的原因，从来都不是谎言，而是社会与人性。马可斯选择以温良与宽恕来面对一切，即使作为受害者，他也从来没有想过去追究谎言本身，那是至善之人对社会与人性的最大包容。因此，我们更有必要反思：谎言无处不在，甚至在所难免；可我们对待谎言的态度，以及由谎言带来的变化，是否在影响着我们本该具有的理性与良知呢？人生在世，不为揭穿谎言，但求不被谎言所改变。

最后给他父母一拳真的也不无道理，克拉儿在家庭中一直被忽略，一个当妈的女儿走丢了都不慌，夫妻两人吵架没人送克拉儿去幼儿园，当哥哥的当着妹妹的面让疯子朋友在她面前说些少儿不宜的话，克拉儿的谎言只是拼凑了她日常生活中听到的那些东西，她甚至不懂这些东西是什么意思，也不知道这些话会带来什么后果，园长盘问她细节的时候，她只想快点出去玩，大人心里已经有了自己的答案，只需要她点头就好，甚至她在和她妈妈说她说谎的时候，她妈妈也是按照自己的理解在安慰她，所以这个事件，真是充分体现出人性的恶意，反射出社会大众思考能力退化，完全被舆论操控的现状，可见无论多么亲密的关系，绝对的信任都是不存在的，真正和自己完全信任的，只有自己，所以最后的镜头告诉我们，生活中的恶意无处不在，只要杀不死我们，我们都得坚强的面对。