你好，之华(2018)

简评

由之华参加之南的同学聚会到你好尹川，一封临时起意的信却关乎了一场罗曼蒂克的爱情，这场爱情也牵扯出了三代人的爱情，老年的夕阳红恋，中年的校园恋，青年的爱恋萌芽期，也不禁感叹爱情在此时的单纯，害羞且美好。本片以写信的方式打开故事，又以读信的方式结束故事。而这封信，是罗曼蒂克的爱情的见证，最后却能巧妙地将故事中的主人公串在一起，中年的尹川解开了自己多年的心结，孩子也在信中所说的期望中试着理解，成长，一切又是那么的美好。

岩井俊二可能无意还原一个真实的中国社会空间而只想讲述一个遗憾、错位又美好的故事，但看到服装还原的旧时细节又无法不追问，尤其少了语言的屏障作用，总压不下追问的声音、无法全然相信。角色太密集了，想造成一种留白但缺乏那种余韵，像之华丈夫还有外公外婆几乎都成了功能性的角色，之南成为一个谜题，张超的角色未见冰山水面下的部分，小演员们倒是都很好。另外就是感觉大连简直杂糅了东北和上海的城市气质，还挺奇妙的。

这个电影看完好几天了，迟迟没有写。我觉得这是一个关于错过的故事，电影的开头就用“你好，之华……”看了电影简介导演是岩井俊二，风格确实和《情书》很像，从一封开始慢慢讲故事。每一个人物都有自己鲜明的性格，就好像是老年了开始学习英语的婆婆和不小心落在英语大爷家的口红。成年人的世界，最正确的事情就是当一切都错过后，怀着缅怀的情绪继续过好自己的生活，我想这是这部电影要告诉我的吧。从一个去世的姐姐开始讲起，却没有那么浓厚悲伤的表达。满弹幕都在问胡歌去哪了，结果出来了十分钟演了一个渣男，哈哈。回忆和现实穿插着表述，电影最常见的意识流表达。每位演员演技都很好，只是这个故事我不喜欢。

如果没有这样强大的国内演绎阵容，再加上我本人是岩井的影迷，本片的整体效果会大打折扣。每个角色的选角都非常成功，除了年轻的尹川，这个承担全片大部分回忆段落的角色演绎略显生疏了些，导致了观感上的连锁反应——岩井的电影需要的是每一个环节的环环相扣与无懈可击的剧情逻辑（作为能够共情其影片表达的基础），本片的代入感空前底下，尽管开头和收尾都很完美，情感的传递还是被拦腰斩断了。感觉可以拍的更好，而这种感觉就是我观感不适的源头。为跨语言文化的高难度尝试加一星。

剧本水土不服的情况很明显了。中日两国人民的情感处理方式的不同导致了中国版剧情会有很多别扭和不自然的地方。比如之华参加之南同学会的时候没有说明自己不是姐姐之南，但如果放在日本这种不好意思当众指出别人的错误，避免别人陷入尴尬的环境下就很合理了。再比如初中的学生会，习惯性地递上名片等等日本特有的国情，只能说电影的本土化方面比较失败。演员方面周迅和秦昊一直表现得不温不火，反倒是新生代的张子枫和邓恩熙有让人眼前一亮的感觉。

除了飒然和晨晨，其他人都让我跳戏。大概中日氛围不同 ，在日式情节里女性嘟嘟嘴不高兴也就容忍了，但在中国怎么可能，什么年代了！2. 大概中国人还是太禁欲，日版里奶奶和爷爷有点情愫也很正常，但在大陆总觉得有些牵强。，日式反正爱讲道理也就无所谓，但中式这样就有点讨厌。/ 不过，选址在大连，独栋建筑和街道是美的，图书馆的屋顶是美的。只是周迅的气质太高，不适合这种角色，应该选适合在图书馆工作的更温柔内敛谦制的演员。而前夫的角色由胡歌演也太帅了怎么也看不出颓废是个无业游民打零工的。剧本里怎么两姐妹都喜欢找不尊重女性的老公？？音乐是美的，岩井俊二的音乐力一直都很好。

片名叫之华，但全片倾尽全力在讲的是之南的故事，然后又在讲之南的故事的时候，有倾尽全力的让之华来露脸，让之华来露脸吧还是小时候的之华，所以主演也就只是挂了个名头，换成了张子枫。这给我绕的！必须差评了，再表达的东西多么的高大上都没有用了，而且，你还不够高大上！然后，周迅真的是我最喜欢的女演员，没有之一的那种，所以我对她的期待值是最高的，要求自然也是最高的，基于这个原因，所以开头上台读稿表现出来的紧张，让我觉得还是稍有欠缺，少了点自然。当然这丝毫不影响我对周迅演技的崇拜，即便如此也是很细微的瑕疵而已！剩余两星都是给周迅的。

其实剧作都是不错的，那种岩井俊二的日式小调调很有感觉的，只是说实话确实不适合中国风土人情，里面的演员在某些段落都有出彩的表演，但是这种情景结构不适宜，只能让我观望，走不进去。 看完了岩井俊二回国后拍的，那才是基调，所以说还是那句话，日本的电影有他们独有的味道，要想在不同国家民族直接游刃有余还是需要更大的剧作水平和人文情怀 共鸣的，最后不得不说福山雅治和广濑铃的表演太出彩了，虽然秦昊和周迅也不失水准，但是前者拿捏得太好了，为之动容，胡歌的演出就确实比不上日版里的那个角色了。

很隐晦地展现出书信与现代科技作为两种不同的交流方式带给人的意义。作为中国语境下当代版的《情书》，这展现出的是几段遗憾而残缺的家庭关系，用一部电影的篇幅讨论了精神出轨、家暴这种别人要用一整部电影去讲的沉重话题，而且还想在这里面营造纯爱浪漫的气氛。可能这就是我之所以觉得明明演员演技没问题，人物行为也勉为其难能说通，但就是哪里出了问题的本质所在。另外，模糊了地域特征的美术降低了剧情的可信度。真是太遗憾了。岩井导演挑战拍摄他自己原生文化以外的文艺片，这次不算成功。

片子还行吧，就是太文艺了又或者太日本了。里面的人一些行为就不像中国人会做出来的事或者不符合中国人的形象，比如中年人送人手写的照片簿（这种事也就学生或者文艺小年轻才会这么干）比如给人写信说因为手机坏了发不了短信，比如里面老人那种安静的形象也根本不符合普遍热情爱招呼人的东北人形象，还有胡歌饰演的底层失意中年男性，那个味道也不对，更像个中产阶级的谈吐，而缺少底层的那种市侩和戾气。总之，日本剧本水土不服的地方还是很多的。不过，好的地方是演员演技都不错，特别是周迅和饰演她女儿的那个演员，其实秦昊演得也还可以，就是那发型太违和太奇怪了。

一般。没想到竟是疼痛青春文学，处理得也太轻飘了，每个人物的塑造都是浅尝辄止，没一个深挖的，而且也有故事漏洞（实在想不通之南怎么就和张超在一起了。这只是其中一个困惑）。最后的温暖结局属实是无趣无聊又无深意，落了俗套。此外配乐也太多了，又不是在拍mv。或许正是因为叙事的不足，抒情的无力，只好用小清新的淡淡忧伤的音乐烘托氛围。以及，为什么那么多仰拍和俯拍镜头，是因为手持摄像头的原因（是手持吧？），搞得像纪录片或者电视剧一样，不懂其中奥妙，没觉得好在哪里。

<<你好，之华>>细腻柔软，悲而不伤，还是<<情书>>的调调，但故事安排在中国，明显有点水土不服、情节不通：一个初中就是学生会主席的独立女人，大学时就算一时糊涂加叛逆抛下深爱她的优秀初恋爱人，劈腿食堂工作人员，最后还嫁给这个渣男，但婚后遭遇家暴就不会想着去摆脱？而是小脚童养媳一般忍耐、抑郁、自杀？再说之华，就算对初中暗恋对象有点恋恋不舍，也早被岁月和现在老公的疼爱冲淡了吧？还值得冒充姐姐去写信……剧本结构不错，但情节有些牵强，故事也有些悬浮，有点近似于狗血的青春偶像剧了。