荒岛余生(2000)

简评

为大汤哥的专业演技点赞，靠演技撑起的剧本，确实有人性的挣扎。孤独地在海岛上生活四年，剥夺了生活中所有触手可及的必需品，淡水、食物、衣服、房子、火、刀子、尖棍、绳子等等，每一样的获得都是极大极大的艰辛，戏中的爱情桥段可能只是为了推动剧情发展，但也印证了没有谁生活都可以继续的道理。珍惜喝到的每一口水，吃到的每一口食物吧，感谢城市提供的一切便利

酷，虽然电影中汤姆在流落荒岛中言语极少，然而他的表情及动作都给观看者一种胜似言语的感觉。仿佛在拍纪录片，很真实，从刚开始的手足无措到成熟老练，支撑着他的是凯丽的照片和那个名叫威尔斯的排球哈哈。那个未拆的包裹上的翅膀象征着汤姆对自由的渴望，想飞跃这座荒岛。共计1500天汤姆终于飞了起来，不得不说记录时间很有一手吗。片尾的时候汤姆把那个德邦快递送给了她，好像是给德邦打了一个很好的广告哈哈。当汤姆面对着十字路口，他又该何去何从呢？

《荒岛余生》堪称现代版的《罗宾逊漂流记》，最后查克从生活了4年多(1500天)的孤岛上漂流了500英里才到达了获救地点，获救时已经精疲力竭。为了爱情，Chark在荒岛上与自然搏斗、为了生存而坚持下去。让我们了解了如何在一个荒岛上野外生存的基本技能，包括如何做标记，钻木取火、如何使用绳子、如何捕鱼、如何做木筏。一直能自娱自乐、寻找生活下去的理由的Chark，让我们认识了一个叫威尔森Wilson的排球(Chark用血画出的面部)，让我们看到Chark如何自己给自己拔牙，也看到了那个有“蝴蝶”标志的FedExp快递，就是这个快递和女友的照片(一个怀表)给了Chark坚持活下去的支点……

昨天看了一半，今天早晨才看清楚原来是荒岛“余生”，而剩下的部分恰好在“4 years later”处开始。后一半的故事更加丰富和深远。汤姆汉克斯的表演太加分了，看到翻过死人的那个表情、最后讲述故事时的眼神，印象深刻！排球的设置也很到位。在我还在想这么狗血的故事要怎么收场时，结尾竟然给了我温馨的一击，又不过分渲染，很恬淡，是上扬着的。

汤姆汉克斯是我非常喜欢的演员，演技已经不用多说了。这部电影我的理解是一个自我认知直至放下、释然的过程。在荒岛中察克给排球起了名字，每天和它说话，可在漂流中排球被冲走，九死一生回到家，朝思暮想的女友己嫁为人妻，仿佛一切都离他而去，可他最终释然了。这世上原本没有什么是永恒不变的，唯有拥有时珍惜，握不住时及时放手。

真是好电影，，结果却发现比想象的更好。未拆的有天使翅膀的快递包裹，代表着责任与操守；怀表里未婚妻的照片，表示了心中的爱意。而画着人偶像的排球威尔逊，则代表了抵抗孤独的伴侣。这些构成了支撑他精神世界的信仰，让他在荒岛上坚持下来，存活了这四年。从艰难喝椰汁、捕鱼抓蟹，到钻木取火成功，种种镜头都让人很有代入感。可是，最让人记忆深刻的画面，应该是获救回归后，找到已为他人妇的未婚妻，那番对话，那大雨中的拥抱，真是酸甜苦辣涌上喉间，猜想着能说什么呢？果然是“不早了，回家吧。”想起了《廊桥遗梦》。无论遇到多大的挫折或困难，心中一定要有不变的信仰或追求，因为至少自己还活着。谁也不知道下一片海浪会吹来什么，在十字路口时，心中若有方向，就别迷茫，勇敢按照自己的心意去走吧。

先吹一波演员汤姆汉克斯的演技，整部片三分之二的戏都是靠他一个人的表演撑起来的，而且还减了重，很厉害。男主被沦落荒岛，全篇有两个东西一直支撑男主活下去，让男主保持希望，一个是他老婆的照片，一个是叫威尔逊的排球。他老婆的照片让他保持逃出去的唯一理由，而威尔逊则象征着男主精神上的支柱，让男主保持活下去的动力，最后威尔逊飘走了，男主一手拉着船伐一手去救威尔逊，不过最后他还是选择了前者，当威尔逊消失后，男主唯一的依靠也消失了，男主已经打算放弃，不过这时候一艘货轮来了救了他。男主从开始的急躁，对人充满掌控力的性格过渡到最后冷静，宽容一点都不突兀，很自然。最后男主送的包裹就是开头印着蝴蝶的包裹，而最后给男主指路的那个女孩的车上也有那个标记，那个包裹救了男主，男主最后都没拆，寓意给男主指明了十字路口的方向。

英译名“Cast Away”就是在重点强调罗伯特·泽米吉斯导演的关切，不是直接陈述灾难本身抑或是男主角查克求生的具体过程，而是主体被现代资本主义社会所“抛弃”的例外情状。事实上，这个现代商业社会甚至比那座荒岛还要更加荒凉。几乎所有观众都会被结尾处查克“打破第四堵墙”的、朝向摄影机的无言凝视所震慑，但大多数影迷都将目光的内容识读为一种鸡汤式的自强与忍耐，一种即便面临险境也不愿意放弃希望的坚韧不拔。好在影像文本的所指足够含混多义，我更愿意相信，泽米吉斯在推轨镜头中留给查克这道位处十字路口的凝视，如其所是地构成着一次朝向远方的遥望，仅此而已。这是一种在对全新的生活想象与生活形式的敞开，没有任何精神意义上的实质。查克准备好再次遭遇了，他朝向前方远眺的眼神未必疼痛但却钝重无比，未必清晰但却笃定异常。

爱一个人需要勇气，可是有一种勇气就叫做放弃。面对曾经的爱人，车里男主的克制真是爱的深沉，有一种爱叫做放手，他失去了她两次，或许那才是真正意义上的道别。当威尔森漂走的那一刻，男主的精神寄托也漂走了，那是他活下去的信念，是荒岛1500天日日夜夜孤独的陪伴，也是他作为人的一种社会属性的支撑。片中鲸鱼在关键时刻叫醒了男主两次，或许这部电影不仅仅在阐述人与社会的关系，还有人与自然的博弈和自然对人的馈赠。片尾男主站在三岔口面临选择的时候，他转过来目视镜头最后戛然而止，或许电影把选择也留给了观众，这第四堵墙亦被打破。明天太阳依旧照常升起，谁知道潮水会带来什么。这就是人生。

荒岛余生，英文原名Cast Away，直译抛弃就是抛弃。我们该如何理解这个抛弃呢？直接的来说，男主飞机失事，流落荒岛，与整个人类社会隔绝，这是一种抛弃。而当男主发现，自己靠着对女友的爱最终支撑着求生并得救了。然而四年的时间早已物是人非，时间对每个人都是公平的，它磨平了男主原来的棱角，也将女主从他身边带走。他在剧中对好友如是说：“我在岛上还有她陪着我”。而他回来之后，反而被“抛弃”。我想大抵是如此。

看了2021年的《芬奇》后再回来看这部影片，这两部穿越二十年的电影构成了一个神奇的序列。两部影片中的汤姆汉克斯都像典型的英雄之旅一样被迫离开日常生活，在《荒岛余生》中这个年轻人得到的是自我解放，是在回归生存本能面前体悟到的不断放弃——他放弃了在原本生活中的不断逃避的牙医，他放弃了陪伴自己的想象好友，甚至放弃了好莱坞所不断鼓吹的核心价值观——爱与家庭，理解了生命的意义不在外界而在自我。在《芬奇》中，同样疲于应付生存危机的汤姆汉克斯是个每况愈下的老人，孑然一身，而最终他不得不放弃了最后一件要放弃的东西——自己的生命，徒留对往昔的回眸与唏嘘。从壮年到老年，这两部影片向我们展示了一种生命的去伪存真，赋予我们一种面对生活的勇气，而这是我年轻时所喜欢的那些娱乐至死、鼓吹虚假的人生胜利的娱乐作品所不能的。

剧情两星，剧情方面不如《金氏漂流记》有意思，前面铺垫太长。后面得知女朋友嫁人后比较伤感难受，加半星，“我知道我自己现在想要什么，我要继续呼吸，明天太阳依旧会升起，你不知道潮水会给你带来什么”，在绝境中不要放弃希望，你不知道明天会发生什么，说不定就否极泰来了；怀表和快递帮主角渡过了最艰难的时期，最后怀表和快递都送还给原主人，看着车离去的方向，明天新的生活又将开始，加一星，