夜以继日(2018)

简评

99，二刷重评，这次我多看懂了一些。无论是男主男二长得相像或是完全一样，都是为了选择时在外观上做到基础的公平，以此达到“真实与虚构”的横向对照，同时男主和男二之间也构成“欲望与现实”之间的映射。女主多处镜头都在表明自己陷于关于对现实的确认的“表演”之中。很喜欢b站一个影评的话：“欲望还关乎欲望本身，欲望实现之后就是空虚，无法继续。”我想，这确实能够概括整部电影一大半的主旨。故事简单且在很多人看来略狗血，但镜头语言的使用堪称大师级；情节推进凝练到挑不出任何一秒的多余以及前面提到的主旨以及男女主出色的个人魅力，都让这部电影成为真正的杰作以及很多人心中戛纳最大的遗珠之一，真的很久没有在一部电影里截这么多图了。至于其他的诸如男女主现实一起出轨这事儿吧，其实某种程度上增加了这部电影本身的观感，真实。

1、迷惑镜头迷惑剧情……讲道理，本来喜欢上不同的长得一模一样的人这种设定非常有趣（前面我一度以为是失忆了换个皮），但是这是什么阴间展开，不管是最开始baku撩妹也好，或者后面asako跟baku走了又跑回来也好，都无法理解（亮平：我永远不会再信任你了，asako：我知道？？？河流也许很脏，但还是很美？？？），而且各种突兀的盯着看的镜头盯的人心里发毛……2、讲道理baku真的是太有凪里的gon桑内味了，还说消失就消失？3、asako的女性朋友人均现实，春代嫁外国佬，mayu明明喜欢亮平结果迅速和串桥结婚生子，而女主的摇摆不定直接放大到极致，baku跟梦一样，镜头都干净发光得不真实，而亮平往往沉浸在一堆杂七杂八的生活碎片的场景 4、虽然分析的头头是道但我还是不喜欢

《欢乐时光》论述了人与人之间是否存在沟通的可能性，即人是否存在“中线”和“绝对平衡”——这放在滨口龙介的映像世界里，是依靠精准的视线牵引维系着（静默和絮语）、间或直面观众（居中正反打—“重力消失的一刻”）的表达。《夜以继日》可以说是论述的延续——无论是他的电影观或是人生观——如何完成“打开自己、面对世界”这一过程，如何与世界/他人产生连结、进行沟通？不过是把《hh》中人际互动发展到个体与世界某种隐性的共鸣上了：鞭炮、两场雨、灾难、分离与相遇（麦也应该属于“世界的”）——朝子和良平瞬间情感的真伪/强弱是通过他们所感知到周遭的变化加以确认的。所以，在《hh》里，前面问题的答案可能是自由的说你所想说，自由之上可能会找到宽容。而《夜以继日》则告诉我自由的前提，首先要承认语言的无力，世界才会向我打开。

有点杂乱，原作暂时没有了解，但是个人感觉导演并没有将自己理解的原作更好地重构，而且相比特别喜欢的大量intertextuality的《驾驶我的车》确实不够整体，镜头质感也难言舒服，中规中矩。真正有趣的是滨口龙介反复使用的凝视，它不同于库布里克的紧张感营造，又不同于塞林朱莉里那种主动打破第四堵墙的共享式镜头语言，当导演需要一个复杂的、深邃的、未知的、变异的、流动的、触不可及的意象时，他没有用可见的形去表现，而是让黑眼仁占比非常大的唐田(泉谷朝子)和東出昌大（这人好像在日本垮台了？）看向镜头，用深不见底的黑色眼眸注视着观众，像是一种审视，或是一种询问。这样将观众带入，却不过分亲昵，构成一种引导式的自我思考，似乎的确是滨口龙介擅长的事情，很有意思。

被女主美貌抓走神智了大半部片，配角争论演技那部分觉得剧本写得真好，但是后来麦在电视上出现呼应前面表演就突然有点觉察，而且好友这时候在怀孕生子而非表演，性别和工作天花板以及随夫迁徙感觉不太好。等有剧情发生才发现是今年看的第二部爱情恐怖片。男性视角来说和《香草的天空》是一样的，无法认清爱的人是天使还是魔鬼，看不清眼前人是不是爱的人。男性焦虑，这里直接用男主可以被替代来放大这种焦虑。用女主视角叙事是挺好只是想不到分析框架。被吓到蹲在厨房真的惊悚体验。女主私奔的路上突然想到南兰被田归农蛊惑离开苗人凤，路上应该也是这样的，一头扎进悲剧。翻转但是没完全翻转。镜头语言我真的完全没读出来非常丧气，鬼魂和艺术气质和哲学都没怎么感受到。太阳雨那里阳光追着人的镜头有帅到。心情是果然要练跑步体力好，以及又看哭了。

在mubi上下架两个小时前紧急看的。你的镜头我喜欢，你的演员很美，但是你的剧本是真的让人火大。。对不起我无法和女主共情，当她想都没想一秒钟就决定和Baku跑的时候我的内心就是一刻不停的在骂她，而背景那个欢快的音乐，是要表达有情人终成眷属还是看热闹不嫌事大？看这个电影看的有点厌人，先是baku那种光看神情就知道很渣男但是却能骗到无辜女孩子，ryohei的软弱 即使发现自己是和女友初恋长得一样却还在安慰自己不是这样也无法在一起，还有haruyo 和一个新加坡人结婚却还是愿意把自己的姓改成男方的。asako就更是，爱上一个渣男，然后还要一个无辜的人陪葬，为了渣男伤了所有好朋友，自己那么多年想不清楚到底喜欢谁，又要一次次的反悔做下的决定。男主演的真的好，一个渣男一个老实人，光是神情就能分出性格

肤浅的我没办法完全理解导演的用意，其中包含的哲学思辨也让我有了一些不一样的感受。夜以继日，不管是白天还是夜晚我们都在醒着睡。其实很多时候我也是在追求着一种无法被满足的欲望，它能源源不断的给我提供某种意义上的动力，但是这种“白日梦”被打破时强烈的失措感又会让我分崩离析。或许欲望和爱还是不一样吧，影片中感觉只有在欲望破碎后正视自己时才能分清爱选择爱。此前男女主互相之间都保持着这种欲望所以才能被旁人误解为即使已交往了5年也仍是热恋期吧，这种纯粹的不顾他人的欲望实则是恐怖的。当他们两人都不再“做梦”，欲望实现也是欲望消失之时，他们都变成了更加具体的人。这段时间也不知道自己在干嘛，当现实的选择不可避免的出现时，希望我也能“醒着”。

如果按黑屏时间标题把电影分成三段，前两段/前1小时很有意思。几乎是平行，互为因果的两部分，第一段的剪辑节奏可以追溯到成濑巳喜男的电影，构成的是影像的零度状态——症候影像，而男主角却出现在了这个表层之外，成为了连接平行时间的异质点，同时是主观化又是绝对外在于电影的多重身体，这也是第二段在影像风格大变的情况下和第一段保持联系的关键。第二部分展开的微型剧场，在行动和表演之间，影像失去了之所以为电影，现实的张力。所以这部电影并不是关于悬疑，双重身份，前两段的平行感本身带来的是失忆的生活常态，真实状态下的表演，以及由错误，幻觉构成的主体性，这就是电影的现时，称之为当下的时间。本来这两段已经趋向于圆满，但是第三段电影走向了反面，几乎转向了现实主义，叙述本身的分裂，电影自从诞生起就伴随自身的错误，被置于了

第一反应联想到和布努埃尔《朦胧的欲望》很像。滨口龙介是一个有想法的导演，最大的特点就是把现实和虚幻无缝衔接的展现。两个一模一样的男友可能是女主角心中的一种执念，现男友成了消失前男友的补偿，得不到的人最好。一个因为飘忽不定充满神秘感，无法被满足的欲望成了二人关系的最大魅力所在；一个因为一切都还好而落入平淡的日常，欲望一旦被满足就显得清汤寡水。尾女子冲决罗网，破除心中的障碍选择现实。追求现实不文艺的人不会看进去这种电影，大部分人喜欢直面自己理解范围内的信息，文学艺术是绕着弯的表达，与现实的本质相背离。处在心性不定时期的小众文艺爱好者可以一看，要知道亦幻之中求亦真是导演的终极态度，否则又会落入不置可否的文艺陷阱。《夜以继日》没有特别打动我，滨口用一个寓言讲现实，我选择相信现实。

只有真正的反思现实才能破除我们对于“想象界”的依赖，但现实如同神话一般强大，许多人都经历过或大或小的“想象”破碎的时刻，但“想象”的破碎并不意味着现实获得了胜利，恰恰相反，在这个过程中“想象”的破碎也是现实的破碎。而《夜以继日》反其道而行之，他展示了一个女人对于“爱情神话想象”的破碎，但“想象 ”的破碎也带来了突破现实的机会，卓别林《城市之光》的结果便是最逼近于这个时刻的案例，电影结尾卖花女认出了流浪汉，“想象”被打破，实在被入侵，但电影就是在这个瞬间，这个被降维为现实的瞬间，这个流浪汉露出腼腆微笑的瞬间，画上了句号。《夜以继日》可以说是城市之光的续写，在经历了最痛苦时刻之后，女主获得了自我的反思，在这里，一种海德格尔式的向死而生浮现出来，它揭示了此在生存的有限可能性，回到最本己的能在。

被《偶然与想象》惊艳到了来看这部，仍然是喜欢得不得了，看完会高呼电影真好的那种电影。滨口龙介，原子般的神，和《偶然与想象》一脉相承，灵巧的工整，以及多汁（……）的风趣。都在吐槽女主的演技，我反而能（反向）地relate到，阴差阳错地意识到自己身上的厌女。看着女主角，这个想法在我脑海中成型——小的时候我对那种沉默、文静、乖巧的女生往往抱有一丝隐秘的敌意。这可能部分因为母亲的教育（我妈妈说话很难听），我觉得她们就是在装。并且这类女孩，她们往往外表温顺而内心坚定，原则感、边界感都很强，这让松散的我更加惊慌，要接受人身上nice and tender的部分，对我来说反而是困难的事情。:( 这个反省不可以只是反省，更不可以成为为自己开脱的武器。要好好地面对。

朝子与麦的情感是灵魂的吸引，原始的本能；与亮平的情感是朝夕的陪伴，实在的归属感。个人认为完整的爱是由本能慢慢转变产生责任感、信任感、安全感、归属感等等融入生活，滋养人成长成熟。朝子虽然拥有了爱最初的模样和融入生活的模样，但是作用产生于两个长相一样性格不同的人，所以她陷入了纠结。感性的人往往倾向本能，朝子在本能的感觉中迷失自我，所以在与亮平的生活中，她并没有完全融入，甚至不停地心理暗示自己喜欢的是亮平。当麦再次出现向朝子伸出手时，心理暗示的喜欢不堪一击，朝子本能地选择了麦，而在与麦逃离（现实生活）的路途上，才找回在本能中迷失掉的自我，确定了自己真正想要的，眼神由空洞变得坚定，真正告别了麦，告别了过去的自己，回到亮平身边接纳自己的成长，迎接新的生活。（个人理解表达有限…东出昌大不仅帅表演也棒～）