怪谈(1964)

简评

四个故事中，最令人动容者非无耳芳一的故事莫属，亦是最经典元素的完美合一：战争、寺庙、僧、琵琶、鬼魂、血腥，涉及的又是最值得惋叹的三者：败亡、音乐、回忆。平家众君臣大战而殁，年长女性扛着幼年天皇投海，宛然南宋灭亡时陆秀夫背小皇帝赵昺的再现。而这众君臣冤魂不散，不仅体现在螃蟹面孔上，还每夜召唤琵琶师芳一弹颂他家故事，要再一次抚慰自己伤痕累累的心。鬼如此有七情六欲，这里不是说鬼，已经是说人了。《黑发》《雪女》显然是棚内设景，可是如此精雅瑰丽，叹为观止。小林正树真是有一等一的审美。《黑发》长满衰草枯杨的老屋，鬼气森森，胡金铨《侠女》的景不知道是否从此借鉴，说的正好也是《聊斋》故事。仲代达矢、志村乔是老相识，无论演什么，演技真让人放心。

四个故事，第一个故事《黑发》恰好就是我读《怪谈》里最喜欢的《和解》，可惜改变的结局削弱了原著的立意；第二个故事《雪女》，背景天空中的超现实眼睛是我阅读时没有想到的，设定很棒；第三个故事《无耳芳一的故事》，一个精通琵琶弹唱的盲僧芳一被战败死去的一族拉去墓地演奏，为了不折损阳寿，芳一在长老的帮助下摆脱了鬼魂，但还是失去了耳朵，好在保住了性命，收获了名声和金钱。多好的故事呀，尤其适合改编成电影，音乐超加分；最后一个故事《茶杯中》，书里是一个开放的结局，电影算是给了一个细思极恐的结尾。全片虽然没有什么特效，但是灯光布景美术对故事和气氛的表现一点儿也不逊色。

1964年的彩色电影，经费在燃烧。构思10年，拍摄9个月，。2003年修复了高清版，能看出大多数场景都是摄影棚拍摄的，非实景。这就意味着电影棚巨大，查看了资料，「日产车体」公司拥有的一个仓库直接被用于拍摄，其中有一个高达9米、总长度220米的巨大布幕，约600坪（1983㎡）的大型室内场景，以及一个能够浮放十艘日式船艇的大型游泳池，拍出来的效果非常震撼。还聚集了当时日本的一票明星，三国连太郎，志村乔，仲代达矢，岸惠子等，可以说是时代巨作。

构图绝了 够看到结束 你是怎么做到打光让布料这么自然好看的（就是吓死老子了）。 东方艺术精髓在于利用人的想象力，玄幽幻境由此而来，电影形式讲故事难度大于技术补偿，主题一目了然结尾还直接点题，四个故事讲述的是对于坚持的相信的理念在不同情境里形成的结果。我觉得最好笑的是明明用情景感染观众就像志怪小说最后一个故事却直接点题，可见导演平常心。作为观众我一贯相信讲道理能说完的事就不需要讲故事了。难尽其意。不过点题评论的毛病自古有之，也不怪编剧，然并卵，就好像最后一个镜头是旁白，大部分电影排斥此结构。

这几个故事突出一个怪字，但是总觉得缺少合理的情节的补充，比如何以雪女要柴夫不得将故事告诉他人，何以芳一要坚持弹琵琶，人物形象不够丰满，导致人物的选择略显突兀，不容易被接受。志怪故事多突出奇思妙想，主题多和男女之情有关，囿于古代社会环境，又多以道德教育为中心思想。本片中四个故事不知是否受佛教影响，都有点一切有为法如梦幻泡影的意思，景象变幻，层出不穷，揭露出的真相使人感到或恐怖，或可惜，或凄惨。另外本片有很明显的室内布景的痕迹，表演上也多少有舞台剧的影子。

① 根本就不吓人，基本跟恐怖片不搭边。② 舞台剧的感觉，粗糙的布景，却呈现出绝美的画面。美术绝佳，这个对胡金铨大师有较大的启发。③ 很反映古代日本的人文历史和民俗风貌，有着很正统的东瀛文化氛围。这一点就很值得一看。④ 鬼怪志异的故事跟国内的聊斋如出一辙，但是这个是六几年的电影。国内什么时候才能拍出这种感觉的电影？恐怖氛围+文化底蕴+历史+奇幻，甚至还有一点超现实。除了剧情有点拖沓没其他毛病，好评！

去影院看了修复，叫座的人很多 但是60%都在第三个故事里睡着了。四个故事里雪女的知名度最高，第一个的trick确实吓到了几个白人，但是对于恐怖片塑造东亚女鬼的恐惧源自阉割焦虑和愧疚这个论点我已经看了太多所以也觉得乏味。第三个故事的视觉效果非常出色，本来有些冗长的故事在画面的加持下变得有些cult，感觉咒借鉴了小和尚写满经文的这一幕。第四个故事最后怪谈的风味，戛然而止的怪谈打破叙述者的墙。但总体还是太长了，我真的怀疑你们这些五星的一点点倍速的念头都没有吗？

①服化道尤其置景美术以及氛围营造方面堪称一绝，但因为此前有《死者田园祭》、《卑弥呼》等观摩在先（虽说出品年代都晚于本片），所以对日本导演的整体审美水准不自觉会有高起点预期，看完本片并无初见般惊艳也属正常，另外既然东京奥运会开幕式上的「暗黑舞踏」被大量国内观众称为「阴间艺术」，那本片风格应该只会令他们更感不适罢；②四个故事中，《黑发》与《雪女》传递出来的价值观非常传统，都可归结至因果报应，相较而言我更偏爱《无耳》和《茶杯中》，尤其后者不仅想象奇谲，结构上更有套娃之感，甚至还有开放式结果，在民间故事的叙事中，就有点另辟蹊径的意思了。

被翻拍了无数次的日本《怪谈》。至今没有能超过小林正树版本的，可能这样的电影是那个时间那个年代最正确的产物吧。像这样的古怪奇谈，就如同中国的聊斋，山海经一样，广为流传，甚至好多日本怪谈都有中国山海经的影子。可惜本国这方面的文化输出不够啊！想来评价蒲松龄老先生的那句“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”放在今天就是个笑话。唉！国产恐怖类型片任重道远啊！

雾草，小林正樹拍古代真的动态浮世绘。女性角色的气质都很贴合。音乐就是日式怪谈的味。。。吓得我 我都不敢看能剧。。仲代的俊脸真会变，老是认不出来。黑发和雨月物语是差不多的故事，最后武士被吓疯，脸上涂白，和影武者一样，但是没有那么浓烈，更像歌川广重的色彩。芳一被扯掉耳朵 看得我浑身都疼。茶碗底是真的吓人，焯，武士都是糙大汉，好真实，如果御法度的几个主角是美少年+中年帅哥岂不嗑到上天了！加纳x冲田、土方x近藤。。。嗯

怪谈本身在今天看无论如何都是落俗的，但在布景和影像风格上的设计都堪称完美。四段故事对应的四个场所——弃楼、雪屋、墓地和空宅，表现出四种与情节相关的不同空间氛围，对应坠落和眩晕的恐惧、温暖到极寒的骤变、中邪的臆想以及对空旷空间的惧怕，在舞台布景的巨大限制前提下呈现出了甚至能够超越实景拍摄的水准。最为集大成的还是《无耳芳一》，中间芳一在墓地弹唱的部分兼具的诡异阴郁与恢宏气势，令人震惊。

看的时候想起初中跟杏子一起看《午夜凶铃》，我跟她说“如果你害怕的话就把音响关掉，没声音就没那么恐怖了。”可是到了《怪谈》，即便是没有音乐的片段，让我一样感受到恐怖。明显的日式恐怖片风格，用诡异的场景极力烘托，没有惊悚效果但是恐怖气氛的压迫感却很强。画面太美了！美到每一帧都想截图，荒草和侘寂风的房屋，橘红的夕阳，像日本工笔画一样。