没有面孔的眼睛(1960)

简评

就算是老电影，这作为恐怖片的节奏还是算慢的了吧……这教授是有恋女癖吧。全片看下来了，结尾高能啊，少女的白裙，放飞的白鸽，撕咬教授面孔的狼狗，都有象征主义，而且放在整体来说感觉寓意还是蛮深远的。虽然是有被现在的恐怖片用烂了的桥段和梗，但放在这边却成了一个黑色童话，这个故事叙述的模式，剧情推进的手法，还有没有绝对善恶美丑的角色设定，都使得整个片子很完整甚至可以说是很大气，就好像是拿一个小的寓言故事讲了一个普世的现象，很有讽刺精神，能称得上是psycho thrill movie的标杆和起点了吧

象征性太强了，恐怖倒也不恐怖。强光聚光很有特点，和像皮衣、眼镜、手术仪器这些反光的物体以及全黑的大衣相得益彰，以至于整个画面看起来沉厚中带有不安，医生的形象同样如此，外表沉稳，内心崩塌。面孔、面具和眼睛形成一体的隐喻，同时带出来有关于镜子、身体的设计：“当我对着镜子，我感觉自己在看着某人，她也在注视着我，但她似乎从遥远的地方来，非常遥远”；以及克里斯蒂娜身体的动作，都确实是天使一般。另外音乐总是很轻快，完全没有恐怖片的阴森感，犬吠声和人尖叫声最为刺耳。要说恐怖的点，可能就是片名本身，是会越想越惊悚的。

這對父母基於人性至高點的親情（愧疚/憐愛），以惡魔的心腸執行移植手術，而女兒卻如同頂著惡魔皮囊的天使，一隻隻撫慰著撿來的老犬，白鴿附體走入暗林。面孔是承受“被窺探”義務的個體外化，眼睛是施以“窺探”的方式。那張輕薄會腐爛的皮膚，像是對慕顏社會的嘲諷，凝聚資本和特權。被剝下面孔但保有了五官臨近皮膚的受害者（包括女兒），只能成為“死人”，連跟愛人交談都不能。修正秩序者，世界不再屬於她們（網絡恰是一層貼合骨相而非皮肉的面具）。骷髏族群中會有絕對的公平嗎？

用没有面孔的眼睛比喻人心中的一点灵明，太精彩了。导演也知道自己的能力，没有把故事弄的很复杂，而是把一个简单的叙述之中的情感和发展铺的实在。可以说是电影之活用隐喻的典范。/第一次看把人脸上的皮剥下来的手术全过程… /面孔和眼睛对应身体和精神，传统观念中将二者对立，而电影也并未突破这一观念，而是强调用精神主导身体。医生父亲之所以那么好代入是因为感情太真切了，那种期待所爱之人过得好的奉献。最终这种奉献被蚕食了。Christine并没有过多反抗，只是在每一觉醒的时刻做该做的事。她并没有代替上帝，片中的任何一个都没有。

很经典很棒的恐怖片。哥特美学恐怖片。片中善恶之人都有自己的理由，医生父亲爱着女儿，为车祸失去面容的女儿换脸，而不惜代价劫害女性。眼睛是看，而脸是被看。影片完整剥皮换脸情节和结尾放实验狗咬死父亲放出白鸽，手托白鸽走向林深处情节很有升华意味。囚禁牢笼。换脸皮影响了后来的很多电影〈他人之颜〉〈神圣车行〉〈吾栖之肤〉〈变脸〉〈假面〉〈灰姑娘〉〈睁开你的双眼〉等

精神分析是科学怀疑主义的入口与提喻。《没有面孔的眼睛》的不安在某种程度上是保守主义的，作为信责/伦理/主体一致性的面孔正在失去特权地位，成为一个可以更换的器官。由此，影片追溯了现代科学实验的生命政治历史，对于病人身体的收容，实验无异于猛犬或禽鸟。科学首先是对于未来的应许，但与此同时实际朝向了技术哥特和新封建主义，玛丽·雪莱笔下的弗兰肯斯坦的怪物是新反动主义的图腾，同样，在《没》中，主体性的丧失也带来了某种人造人的观念，自然人的生成-鬼魂，生成-人偶：被囚禁的克莉丝汀对应了克莱斯特的《论木偶戏》，在影片的结尾几乎成为了一种唯美主义，如同诺斯替神话中的初人，重力在她的身上失效，她白色的面具并不是悲剧或东方戏剧之中情感的具身，而是空无的占位符。她更像是EVA中的绫波丽，一个三无的少女-机器。

感觉电影的叙事很干净，整个故事的结构也比较合理，并且在影片早期导演就把背后的真相通过镜头和对白交代了。音乐和镜头配合得很好，人物性格稍微单薄了一点，不过也正是这点让电影逻辑清晰，表达明确。但医生秘书和女儿的未婚夫似乎都可以有限地可以再丰富一些。

。比較典雅柔和的驚悚片，Christiane這個角色的造型和服裝都很經典，臉部只露兩個眼睛多數時間需要靠肢體表演當下的狀態，瘦弱的她披著長裙走路的模樣異常飄渺、孤獨。失去面容的女兒一直想去死卻一直被迫等待著新的換臉機會，而父母爲了恢復女兒的“完整”不惜屢次犯罪，這樣的親情過於錯誤、壓抑。只可惜美麗的Juliette Mayniel在影片中出現的片段太短了。

看起来比《钛》还痛。没有情感，全是技巧，悬念感也不强，影像风格是还不错，剧情走向都能猜到，丝毫没有引起内心波澜，但观看过程中有想到同是“换脸”的《吾栖之肤》，还是太“小清新”了。因为太工整，所以太没劲。有一种死不了叫你爸不让你死。PS：可能以当下的眼光看车祸后“毁容”并不是一件值得“去死”的伤痛，身边有一些有明显的面部灼烧痕迹的人，依旧拥有“正常”的生活。如果这片改为讲述毁容后的安娜无法面对自我，以及身边人因容貌变化而对她的态度变化，我认为会更有趣。

（）换脸手术的屡次失败证明Christiane无法接受变成他人。虽有动摇，但她所坚持的一直是做自己，掌握自己的命运。在《没有面孔的眼睛》中，“脸”是了解他人内心的一种途径，但也仅仅只是表面而已，无法与其本人划上等号。弗朗叙在“恐怖”方面下了不少功夫，特别是在气氛的营造上；在“悬疑”部分设计的情节线索同样聪明巧妙。

太喜欢《没有面孔的眼睛》这个片名了，光是片名就引人无限遐想。故事本身在今天看来已经不再令人恐惧，但是氛围、造型、配乐、场景依然充满诗意。同样喜欢《吾栖之肤》大胆放飞的改编，让它在自我意识、人伦纠葛、悬疑色彩上都进一步增添光辉。

像赞美诗一样，空朗圣洁配乐与惊鸿孱弱之姿。悬疑部分很希区柯克，（可能也是）败笔，过分设计和不能推敲的单薄剧情挤压了本能大力施展空间的诡异，导致匠气凌驾灵（异 ）气，充其量悬疑片，而非惊悚片。直觉喜欢一个场景，小车停在隆隆前行的火车前，周边是废料与荒僻的树林，火车不见踪影，通行杆缓缓上移，小车驶入，另一个世界。